專訪|《白兔記》昨天的你和今天的我（二）

cxag 2020-06-10

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《白兔記》演員專訪（二）

“傳承經(jīng)典、致敬經(jīng)典”是浙江小百花越劇院（浙江小百花越劇團）在2018年推出的青年人才培養(yǎng)工程，以“青春探索傳統(tǒng)”為形式改編新排骨子老戲，由第四代“小百花”擔綱主演，由小百花青年主創(chuàng)團隊全力打造，旨在鍛煉新人、堅實底蘊、儲備劇目。2018年《碧玉簪》、2019年《何文秀》、2020年《白兔記》，青春三部曲有序改編上演，將新一代“小百花”全面的推向前臺，推向市場。

岳氏

問：第一次演正旦，什么感想？

徐虹：一開始接到演岳氏這個角色的時候顯然是手足無措，從未接觸過正旦行當?shù)奈遥狈ψ孕?。作為一名戲曲青年演員，什么都能演，演什么都是角色本身，這是我對越劇事業(yè)不斷持續(xù)努力的方向。翻閱各種前輩老師的視頻資料，借鑒學習正旦的基本功技巧，從臺步、念白、語速語調(diào)以及音域的控制，再到形體、唱腔表演，都要打破原先習慣性的表演風格，進入到另一個程式化表演的體系當中去。在人物角色創(chuàng)造過程中，每天都要不斷與原有的身體慣性和思想做斗爭，強行將大腦轉(zhuǎn)在身體前面，才能日漸地像那么一回事。即使臨摹了外形表演，最缺乏的還是岳氏人物的內(nèi)心表演。在《回書》這一場戲中，咬臍郎忽從生父那里得知陳年舊事，岳氏上場要表現(xiàn)出自己聽聞養(yǎng)育了十六年，雖非親生勝似親生的兒子翻臉不認自己之后的巨大反差。缺乏正旦表演經(jīng)驗的我，一度被自己的表演所困擾。身在小百花這個對藝術(shù)有著高度追求的大家庭里，所幸有不辭辛苦的領(lǐng)導和前輩老師愿意犧牲自己的寶貴時間，讓我在排練之余與她們私下溝通，講解分析人物的內(nèi)心潛臺詞，研究如何抓準人物基調(diào)。我不敢放過任何一點空余時間進行學習。只有孜孜不倦地求索，才有源源不斷的收獲。要感謝團部的信任，給予我非常珍貴的機會，在小百花的舞臺上展現(xiàn)全新的自己，全新的起點，希望這個我，能得到觀眾的認可！

前輩寄語：

洪瑛：原生代的小百花人已基本離開了表演舞臺，但是“小百花”會一直都在；期望一代代的百花人傳承的不僅僅是藝

術(shù)，更有那歷史與時代曾經(jīng)賦予“小百花”這三個字背后沉甸甸的重任和意義！加油！演員們！期望你們今后的每一部作品都能不辜負老師，不辜負自己。

1998年《白兔記》劇照

李洪興

問：有信心演過陳老師嗎？

范雅琪：

我一直以來演的都是一些“放浪”或者插科打諢的角色，但是這次的哥哥對于我來說是一個偏正式的角色，雖然疼妹妹但卻愛錢還非常怕老婆。陳老師對于每個人物角色的塑造和把握都有她自己的特點和風格，她的每一次示范都會讓我更喜歡這個角色，但是每一個演員對待角色人物的詮釋往往是不一樣的，所以于我而言也沒有演過演不過這一說，作為演員我必須有自信，相信我演得最好的角色永遠在我的下一部作品里！

前輩寄語：

陳伊娜：90年代，當我作為一名青年演員第一次接觸南戲，接觸《白兔記》時，對這類劇目所具備的價值和藝術(shù)形式等各方面的認知

都相對朦朧。直到我深讀劇本、揣摩角色后，在楊小青導演的指導與幫助下，我才開始慢慢地走進了劇本和我所飾演的李洪信這一角色的內(nèi)心世界?！栋淄糜洝返墓适赂腥酥辽?，每一個人物形象也都非常鮮明，對于演員的表演要求也相對較高。也正是通過那次排演讓我懂得了如何在舞臺上運用自己個性化的肢體語言、獨特的唱念以及細膩的內(nèi)心刻畫來充實自己的角色塑造。22年過去了，如今重新去認識此戲，并且還參與指導青年演員，對我而言感觸頗深，正好借此機會將自己當初創(chuàng)排的經(jīng)驗與心得毫無保留地傳授給她們。讓她們領(lǐng)會，讓她們感悟，讓她們吸取，讓她們超越，讓她們經(jīng)過此戲的傳承學習和實踐鍛煉，掌握更多的表演方法，逐漸成長為更加成熟的越劇演員，也是我們這一輩演員理應(yīng)擔負的藝術(shù)職責。我相信，新生代的“小百花”們也一定能很好的接過這部戲的表演藝術(shù)接力棒，演繹好這部小百花越劇團的經(jīng)典，再為“小百花”增添青春華彩！加油，姑娘們！

2020年《白兔記》劇照

竇老

問：這次的創(chuàng)排中你覺得自己有什么收獲？

葉碧茹：在這次創(chuàng)排《白兔記》中，我非常感謝老師和姐姐們對我的幫助！在還沒有正式排練之前，孔老師已經(jīng)提前和我講述了人物形象，好讓我有一個準確的方向去尋找和模仿。邵老師和孔老師臺上臺下孜孜不倦的教導，都是為了幫助我去更好的把“竇老”這一人物展現(xiàn)出來。我知道自己的專業(yè)與其他人相比還遠遠不夠，只有把更多的時間花在學習、練功上，才會盡可能的拉近我和她們之間的距離。雖然我這個角色的戲份不是很重，但是我會盡我所能把他去完成好。就像老師們常說的：“臺上沒有小角色，只有小演員！”一個好的作品不僅僅只需要站在正中間的人優(yōu)秀就可以，而是需要在舞臺上的所有人都要很優(yōu)秀，才能把作品展現(xiàn)到極致。

前輩寄語：

孔立萍：記得20幾年前接到《白兔記》劇本，起先也是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，尤其跟舞臺經(jīng)驗豐富，刻畫人物有功力的董柯娣、洪瑛、

何炯華、陳伊娜、俞會珍等老師同臺，的確壓力很大，唯恐給劇組拖后腿。然而在楊小青導演的啟發(fā)幫助下，前輩老師們的指導和自己的努力下，終于得到了觀眾的認可。時過多年，讓青年演員們重新復(fù)排《白兔記》，為的是讓她們都能在舞臺上進行實踐，得以鍛煉。這次復(fù)排雖然大家都收獲良多，但也體現(xiàn)出了青年演員們很多不足的地方，未來將會對她們不足的地方再進行針對性的學習與加強。感謝為青年演員默默付出的每位老師，相信演員們經(jīng)過這次排演，在各方面能力上一定都能獲得質(zhì)的飛躍。借用詩人陶淵明的詩句送給青年演員們“盛年不重來，一日難再晨。及時當勉勵，歲月不待人?！奔佑?！

1998年《白兔記》劇照

春香

問：你認為龍?zhí)仔枰靶愿瘛眴幔?/strong>

章燈圓：我認為是不需要。我理解了一下所謂性格，是在對人，對事物的態(tài)度和行為方式上所表現(xiàn)出來的個性特征。比如《白兔記》的李三娘她所表現(xiàn)出來的性格是外柔內(nèi)剛，嫂嫂的性格是惡狠，她們都是一個獨立的人格。而龍?zhí)自谝粋€戲里基本是群體的，它是一個整體的表演。比如一場戲里有10個群演，這10個人是要根據(jù)這場戲的主要情緒來演繹?！褒?zhí)住睂ξ枧_效果的提升，情緒的烘托通常能起到的效果。所以舞臺上時常要求群演必須在一個氣口和規(guī)定的動作里。如果每個人都特別具有性格，那也許就會破壞整個戲的氛圍?？傊?，我認為“龍?zhí)住币彩且婚T藝術(shù)，是一種不可缺少的一種表演手段。

前輩寄語：

徐國芳：時隔20多年，小百花再一次重新創(chuàng)排經(jīng)典南戲《白兔記》。今昔重疊，那個吃著饅頭打著飽嗝，仗勢欺人的小

丫頭春香的人物形象又重新躍入眼簾。當年的我和現(xiàn)在的你們一樣，年輕、躁動、滿懷激情，時而又難免懵懂和迷茫。在人物創(chuàng)造的路上也曾碰到許多瓶頸和困難。一臺戲好像什么年齡你都能演，但怎么才能演得飽滿豐富，卻又是另一回事。引用《演員的自我修養(yǎng)》一書中的一句話：“少 ‘魂’的藝術(shù)沒有藝術(shù)魅力，缺‘根’的藝術(shù)不能感染觀眾?！睉蚯硌菟囆g(shù)沒有什么捷徑可走，只有你努力、執(zhí)著，才能在舞臺上呈現(xiàn)出一個個鮮明的人物形象。今天的你們有小百花這么理想的藝術(shù)成長環(huán)境，有這么多優(yōu)秀的老師手把手教，有那么多可愛的演員同事一起合作，只要用心去努力，你們將來定能成為小百花新一代璀璨的明星。

肖望

問：你覺得飾演小人物和飾演主角最大的區(qū)別是什么？

洪帥：我覺得臺上沒有“小人物”。舞臺上對每個角色的創(chuàng)造，無論戲多戲少，都是一次全新的體驗和表現(xiàn)。所謂“主角”，雖然在全劇中承擔了更加重要的責任，而“小人物”同樣也必須完成角色的塑造和呈現(xiàn)，每個人物有每個人物的背景、性格，或說上場的目的，也許對戲劇來說，上場目的更為重要一些，對于演員來說，每一個人物都是對自我的塑造，所以飾演“小人物”和飾演“主演”并沒有特殊的區(qū)別。

前輩寄語：

魏春芳：親愛的《白兔記》劇組的小伙伴們，在2020這個特殊特別的時間環(huán)境進行創(chuàng)作，大家辛苦了！希望你們通過作品創(chuàng)作

的方式將“小百花精神”進一步傳承下去！在生活中多多充實自己，在工作中放低姿態(tài)。勿忘作為一名小百花人的初心與使命，將“小百花精神”繼續(xù)發(fā)揚光大！加油！