-守創(chuàng)作初心 綻放作者電影的光芒-

HELLO！全球電影節(jié)社群獨家專訪系列

-直播Live11 期 / 5月18日-

五月“制片人月”系列第2期

談到項目開發(fā)中的電影劇本創(chuàng)作，你是否也有這樣的疑問或困惑：

1）不知道如何確定劇本立意？

2）每次給影片劇本取標(biāo)題都很“焦躁”？

3）搞不懂到底該如何在劇作中制造矛盾？

4）弄不清楚亮眼鮮活的人物該如何塑造？

5）說不明白自己所講故事的結(jié)構(gòu)是什么？

6）找不到整個劇本故事或人物的最大亮點？

7）沒辦法真正弄清楚觀眾想看什么？

8）寫臺詞時也覺得太過用力卻事倍功半？

9）所打磨的劇本故事到底有何“賣點”？

10）應(yīng)該賦予自己的劇本多大的投資體量？

……

別慌張。HELLO！全球電影節(jié)社群最新推出的這期直播，我們解決問題來啦！本期直播前，我們先在此重磅推出一期獨家專訪。

【 本期焦點人物：周健森 】

“ 有個詞，叫：開發(fā)地獄。這是我們開發(fā)者的宿命。我們是經(jīng)常走在“地獄”邊緣的。“開發(fā)地獄”是什么，就是一個作品遲遲沒有推進(jìn)，從一開始有機(jī)會、有希望、大家滿懷熱情做的事情，到不斷地遇挫、受阻，在劇本階段反復(fù)的惡性循環(huán)，遲遲得不到向前推進(jìn)的可能性，希望越來越渺茫，就是這種感覺。

對我們這些開發(fā)端的人來講，我們的責(zé)任就在這里，就是越早及時地糾正錯誤，而不是默認(rèn)錯誤延續(xù)，越有可能避免巨大的災(zāi)難。所以現(xiàn)實的情況就是：在“地獄”的邊緣尋找正確的道路，那就是我們在做的事情?！?/p>

——工廠大門影業(yè)聯(lián)合創(chuàng)始人、開發(fā)合伙人周健森

周健森畢業(yè)于北京師范大學(xué)中文系、擔(dān)任北京市文聯(lián)文藝評論家協(xié)會會員，曾任北京日報文化新聞部副主任，曾服務(wù)于華特迪士尼、北京文化、唐德影視等機(jī)構(gòu)。既是一位影視工作者，也同時作為編劇、戲劇評論家。

他的合作導(dǎo)演包括伍仕賢、顧曉剛、高鳴、佟晟嘉、張小北、劉慈欣、烏爾善等。參與的影視項目包括：《獨自等待》《南京！南京！》《我不是潘金蓮》《大三兒》《春江水暖》《回南天》《我不是藥神》《封神三部曲》（暫未上映）《球狀閃電》（暫未上映）等。

現(xiàn)作為工廠大門影業(yè)的聯(lián)合創(chuàng)始人、開發(fā)合作人，同時也是HELLO！全球電影節(jié)社群的頂級會員。他一直致力于電影項目開發(fā)中的劇作部分。

HELLO！全球電影節(jié)社群：就我們所了解，您曾經(jīng)是在新聞行業(yè)，在北京日報。當(dāng)時主要涉及哪些工作，有哪些比較難忘的瞬間，方便和我們分享一下嗎？

周健森：我有一部分人生，是重疊的狀態(tài)。比如1998年在迪士尼的時候，當(dāng)時是以實習(xí)生的身份進(jìn)去的，長期在那邊兼職。大學(xué)畢業(yè)的時候，會選擇做新聞行業(yè)，和迪士尼也是有關(guān)系的。

迪士尼旗下有一個發(fā)行公司叫博偉（美國博偉電影公司），那個時候有一部影片叫《驚爆內(nèi)幕》，講的是新聞工作者的事情。那個電影當(dāng)時讓我特別震撼、觸動。畢業(yè)之后，對從事新聞行業(yè)有了非常明確的想法。

[《驚爆內(nèi)幕》由美國博偉電影公司發(fā)行。講述了兩個平凡人合作對抗龐大的媒體與企業(yè)官僚組成的惡勢力，試圖揭露煙草公司和新聞機(jī)構(gòu)間驚人黑幕的故事。]

《驚爆內(nèi)幕》劇照

我剛進(jìn)入北京日報的時候主要負(fù)責(zé)的是經(jīng)濟(jì)新聞，和產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)、IT相關(guān)的。之后是在北京晚報做深度調(diào)查。這些工作讓我有機(jī)會進(jìn)入到社會更深層或更邊緣的領(lǐng)域，會接觸到形形色色的人、非常底層的人，能夠體會到即是最微小的個體也有發(fā)出聲量的需求。那段工作經(jīng)歷對我的影響是非常大的。

后來我有機(jī)會回到北京日報做文化新聞的編輯工作，更多的任務(wù)是和記者溝通，比如去討論選題、修改稿件，還有夜班排版的工作等等。我有很多習(xí)慣也是那個時候留下的，比如直到現(xiàn)在我也沒有車，也不急于買車，出行就主要靠公交車和出租車，坐公交的時候我會特別留意去聽其他乘客聊天的內(nèi)容，坐出租車的時候，我也會主動和司機(jī)聊天，聽他講述自己的遭遇和對各種事情的看法。

這是因為我在當(dāng)記者的時候，有一個負(fù)責(zé)宣傳工作的領(lǐng)導(dǎo)有次在為新聞工作者做培訓(xùn)的時候說了一番話，那番話到現(xiàn)在對我都是有很大的觸動。他說：

你們這些做新聞報道的人都去開車了，那么誰還來為那些在馬路上走路的人發(fā)聲呢？

這句話當(dāng)時對我造成了特別大的觸動，對我的影響到現(xiàn)在都沒有改變。直到現(xiàn)在我也時常想起這句話，就是當(dāng)我們面對一件事情的時候，要和什么樣的人站在一起，這是需要去思考的。

我在人生到了36歲那一年，做了一個現(xiàn)在看來可能會覺得很冒失的決定：裸辭。當(dāng)然其實也是了經(jīng)過一段時間的累積。我開始去想新聞工作是不是自己一生要做的事情。我發(fā)現(xiàn)如果我不立即改變自己的狀態(tài)，可能再過十幾年我也就沒有改變的機(jī)會了，當(dāng)一個人沒有什么改變的可能性的時候，就好像這個人已經(jīng)提前“死”掉了，這是我不太能接受的。我到現(xiàn)在都很感謝當(dāng)時報社老領(lǐng)導(dǎo)跟我說過的話，他說：你要想清楚，在36歲之前，你做的所有的事情都是在試錯，但36歲之后，你要做的一定是你認(rèn)為值得一直做下去的事情。

HELLO！全球電影節(jié)社群：最開始是什么樣的一個契機(jī)，促使您真正和影視工作結(jié)緣的呢？比如曾服務(wù)于華特迪士尼、北京文化、唐德影視等機(jī)構(gòu)，包括現(xiàn)在的工廠大門影業(yè)。

周健森：我是在大學(xué)以兼職實習(xí)生的身份進(jìn)入迪士尼的，但大學(xué)畢業(yè)之后也持續(xù)幫助迪士尼做了很多年文案撰寫、活動策劃之類的工作。有一天迪士尼的一個負(fù)責(zé)人和我說：有個電影導(dǎo)演自己拍了個片子，想找人幫他做宣傳，問我個人有沒有興趣。我覺得還挺有趣的，就接受了這份工作，那個導(dǎo)演是伍仕賢，那部電影就是他的《獨自等待》。

《獨立等待》劇照

那個時候，中國真正意義上的以獨立制片的形式完成的商業(yè)電影，我印象中是沒有的，今天我們所說的宣發(fā)體系在那個年代也沒有建立起來，當(dāng)時我一個人幫小伍導(dǎo)演撰寫新聞稿，管理物料等等。通過那份工作，我開始真正接觸到電影行業(yè)，也結(jié)識了一位對我來講很重要的人，就是制片人杜揚，我一直叫她“杜姐”。

杜姐是第一個認(rèn)定了我可以做電影開發(fā)工作的前輩。她有一個工作習(xí)慣，就是非常愿意把自己項目的劇本，哪怕是一個不太理想的劇本，拿給我們這些“外行人”去看，聽取我們的意見，并且反饋給編劇。后來她在做《同桌的你》的時候，我?guī)退催^一些版本的劇本，有一次她和編劇開會，還特意把我叫到了現(xiàn)場，直接和編劇溝通。那次會議結(jié)束后，編劇突然跟我說：你知道嗎？電影行業(yè)有一個職業(yè)叫“劇本醫(yī)生”，我覺得你可以做這件事。在我辭職之后，杜姐聽說了這個消息，就直接邀請我加入北京文化下面的摩天輪，把我一個“外行”放在公司里邊做劇本開發(fā)相關(guān)的工作。

《同桌的你》劇照

我在北京文化和后來去唐德影視，都是做項目開發(fā)的工作。這期間我認(rèn)識了工廠大門影業(yè)的創(chuàng)始人黃旭峰。當(dāng)時他在籌劃創(chuàng)建工廠大門這個新公司，他非常興奮地把我叫到當(dāng)時的辦公地，告訴我他要做什么樣的事情。說實話，以我原來的工作經(jīng)驗，更適合在機(jī)構(gòu)型的公司里面提供服務(wù)，參與一個新興的創(chuàng)業(yè)型公司，我當(dāng)時沒有多少把握和自信，也因此猶豫了一段時間。在這個過程中，他跟我同步了公司與青年創(chuàng)作者們在做的項目，我也和這些創(chuàng)作者進(jìn)行了比較深入的交流和討論，這讓我逐漸有信心加入這個全新的公司，專注地從事服務(wù)青年創(chuàng)作者這件事情。

HELLO！全球電影節(jié)社群：我們看到在工廠大門影業(yè)的官網(wǎng)以及各位合伙人的海報名片中，都會有一行非常醒目的字：黑白灰紅的世界，電影是一扇窄門。您是怎么理解這句話的？

周健森：我們的創(chuàng)始人黃旭峰是一個詩人，他是用比較詩意的方式去表達(dá)的。昨天您問完這個問題后，我也去問了他。我可能會跟他有不同的理解。對于他來講，電影是“不容易”的藝術(shù)，而萬千世界就在“黑白灰紅”里。

工廠大門影業(yè)官網(wǎng)主頁面

我的理解來自于我對電影一貫的態(tài)度和想法。我會把電影理解為我和世界之間的一種媒介，就是我們每個個體和世界之間的一個介質(zhì)。電影讓我們超越了時間和空間的局限性，在一定程度上看清了世界的輪廓，但是和外面的那個更廣袤的世界相比，電影也僅僅只是一個媒介而已。更重要的是外面的世界。這其實也是我做電影的一個態(tài)度。

這件事情其實也挺有意思的。我離開新聞行業(yè)一年左右，剛好有一個關(guān)于新聞行業(yè)的新電影《聚焦》，有機(jī)會借助北京國際電影節(jié)的展映單元在國內(nèi)放映。

[ 《聚焦》是由托馬斯·麥卡錫執(zhí)導(dǎo)的傳記劇情片。該片根據(jù)《波士頓環(huán)球報》中一篇新聞改編，以美國神職人員奸污和猥褻兒童的丑聞為背景，講述了幾位記者為了找出事實真相歷經(jīng)艱難的過程。]

《聚焦》劇照

剛好這部電影的制片人Nicole Rocklin也來到北京的中間影院參與活動，我剛好和活動的策劃方關(guān)系很熟，于是就有了和這位制片人私下交流的機(jī)會。讓我特別詫異的是，Nicole給我的感覺不是一個制片人。在我看來，制片人本質(zhì)是“商人”，是時間和資本的管理者。但是在她身上我看到的是一個“社會活動者”。她拍這樣一部電影，是要努力推動社會做出一個具體的改變。

后來她聽說我以前是做新聞工作的，也很詫異。我跟她說，我會把電影理解為另一種媒體，我依然有機(jī)會借助其去關(guān)注和影響社會。她特別同意我這句話，她說這是對的。所以其實對于現(xiàn)在我來說，電影它是一種媒介，提供了一個讓我們看到更廣袤世界的機(jī)會。

HELLO！全球電影節(jié)社群：工廠大門影業(yè)本身是非常關(guān)注青年創(chuàng)作者的，滋養(yǎng)了很多國際知名優(yōu)秀項目。在您平時看項目、聊劇作的過程中，尤其對初入行的青年創(chuàng)作者持什么樣的認(rèn)知？

周健森：不得不說，我所生長的環(huán)境和現(xiàn)在青年創(chuàng)作者生長的環(huán)境是不一樣的。我的童年是電視剛剛興起的時候，影像可能是剛剛進(jìn)入我們的生活并開始對我們構(gòu)成影響。我們經(jīng)歷了一個影像時代的到來，目睹了它的“出生”和“爆炸”。

現(xiàn)在的很多青年創(chuàng)作者，他們在出生的時候，影像就伴隨著他們的人生記憶，他們也因此對影像有一種天然的親近感，近乎本能地知道如何去利用它，也更容易在這個過程中創(chuàng)造新的可能性，這是挺讓我羨慕的一個事情。

年輕人總是會對外部的世界有更強(qiáng)烈的表達(dá)欲，這更多的是憑著一種直覺。相對于這種表達(dá)欲，年輕人的社會經(jīng)驗還并不豐富，對世界和自我的認(rèn)知還不夠健全，因此他們的表達(dá)往往是關(guān)乎個體的感受，青春成長中的傷痛等等，有時難免是在表達(dá)一種情緒。

我從青年創(chuàng)作者的作品中往往會看到兩個方面的缺憾，一是人生經(jīng)驗和社會經(jīng)驗不足，在表達(dá)上可能難以觸及到思想的深度，二是創(chuàng)作過程中感性大于理性，尤其是技術(shù)方法不夠嫻熟，導(dǎo)致表達(dá)上詞不達(dá)意。

青年創(chuàng)作者的成長是一個不斷累積的過程，技術(shù)性的經(jīng)驗可以通過不斷訓(xùn)練和思考來獲得，這個過程是不可替代的，只能耐心等待。但我個人比較擔(dān)心的是，我發(fā)現(xiàn)很多青年創(chuàng)作者太癡迷于電影本身，接觸的人也只是在電影這個小圈子，崇拜和關(guān)心的也只關(guān)乎電影藝術(shù)，往往容易忽略掉對外部世界和周遭環(huán)境的關(guān)注。

我擔(dān)心一部分青年創(chuàng)作者如果不能及早意識到這個問題，不能主動把更多一點的目光投遞到電影藝術(shù)之外的世界，他們的創(chuàng)作可能無法長久維持。因為所有基于直覺和感性的表達(dá)欲望，必然會隨著年齡的增長而遞減，這是所有創(chuàng)作者都必然面對的困境，直覺和感性必然會逐步讓渡于經(jīng)驗和理性，只有把這兩端銜接得比較好的創(chuàng)作者，才有可能保持持久且旺盛的藝術(shù)生命力。

HELLO！全球電影節(jié)社群：我們知道您也是戲劇評論家，包括現(xiàn)在服務(wù)于電影本身，注重的也是電影項目開發(fā)劇作法方面的研究。在我的淺薄理解中，戲劇和電影可能是相對獨立，也是有很多共通點的，比如都要制造相關(guān)的沖突和矛盾，才可能會更有“看點”和靈魂。您如何看待這個問題呢？

周健森：這個可能涉及到人類藝術(shù)史上一個迭代的過程。戲劇是極其古老的藝術(shù)形式，而電影是很新的藝術(shù)門類。電影的誕生并不是以敘事為目的，但它迅速地吸收了人類諸多過往藝術(shù)門類的精華，建立了一個獨立的敘事藝術(shù)形式。

戲劇和電影是截然不同的兩個藝術(shù)門類，但是其中也有很多經(jīng)驗性的、原理性的東西是共通的。比如我們常說的電影三幕結(jié)構(gòu)就來自于戲劇，還有在塑造人物和建立沖突的方法上，電影和戲劇共用同一套體系。

我在戲劇領(lǐng)域除了做評論工作，也從事過劇本創(chuàng)作。那一部分的經(jīng)驗讓我能夠更容易地理解創(chuàng)作者的想法。比如編劇為什么會這樣寫某一場戲，或是會這樣去設(shè)計人物，當(dāng)你從創(chuàng)作者的角度去看的時候，其實跟從事評估劇本的人思路是完全不同的。它可能也會讓我更容易理解創(chuàng)作者在這個過程中的感受和困境，比如他們的焦慮和脆弱。

我們經(jīng)常說，創(chuàng)作者需要內(nèi)心強(qiáng)大，但其實創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中是極度脆弱的。因為他必須對自己真誠，這就意味著他要卸掉所有的心理防備，把自己袒露出來，甚至還要去扒開一些本來已經(jīng)結(jié)疤的傷口，從這個過程中去得到痛感。

尤其是在劇作階段，創(chuàng)作者總是極度孤獨的。他們不僅要忍受相當(dāng)長的孤獨，還要承受這個劇本寫出來后不被閱讀者理解和接受的痛苦。基于我自己的創(chuàng)作經(jīng)驗，在我和導(dǎo)演、編劇的過程中，我可能更容易理解他們所處的困境，也更容易發(fā)現(xiàn)他們的問題。

在這個行業(yè)中，有的制片人可能更多的是去站在創(chuàng)作者的對立面，去“評判”創(chuàng)作者。我和創(chuàng)作者不是對立的，當(dāng)劇本遇到障礙的時候，有時我會站在對方的角度給到一些提示，目的是獲得一種啟發(fā)性的作用。這是純粹的拋磚引玉，我會反復(fù)提醒創(chuàng)作者，我給到的方案一定是所有路徑中最平庸、簡單的，但我希望你能找到的新的可能性，甚至和我對抗，去找到另外一條遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出我預(yù)期的另一條道路。

HELLO！全球電影節(jié)社群：關(guān)于您參與過的影視項目，您印象比較深刻的是哪幾個？在這幾個項目中，您擔(dān)任什么樣的角色？

周健森：非常的復(fù)雜。比如《獨自等待》和《南京！南京！》，我是參與做了一些宣傳工作。《我不是潘金蓮》和《我不是藥神》，剛好都是在自己的職務(wù)范圍內(nèi)提供一些微不足道的外圍支持。這種情況經(jīng)常讓我覺得很羞愧，并不是我真的做了什么，而是因為運氣足夠好，遇到了一個好電影，別人給了你一個機(jī)會，把名字掛在這些了不起的作品中而已。

而現(xiàn)在為工廠大門所做的項目，劇本階段的開發(fā)工作是我最主要的任務(wù)，但在劇本完成之后，無論是銜接籌備，還是進(jìn)入到前期拍攝和后期制作，甚至進(jìn)入到宣發(fā)階段，我也會參與其中。

我覺得自己挺幸運的，因為做開發(fā)工作，你可能會從一個項目的最前端一直“盯”到電影上映面對觀眾。這是一個完整的制片“鏈條”，可能不是所有人都有這樣的機(jī)會把這個“鏈條”走完，但我是做開發(fā)工作的，所以有機(jī)會學(xué)習(xí)和參與這一切。

HELLO！全球電影節(jié)社群：在您看來，什么樣的故事才算是好故事？是否只有生活經(jīng)驗閱歷豐富的創(chuàng)作者才能寫出好故事？

周健森：當(dāng)我們說一個故事是不是好故事的時候，我覺得其實是兩個方向。

一個方向是：你的故事是否能夠打動到更多的人，和更多的人發(fā)生共鳴，甚至有可能對于我們所處的環(huán)境構(gòu)成更大的影響。這與你創(chuàng)作的是一個文藝片還是商業(yè)片無關(guān)，更重要的是你是否找到了一個好的主題，尊重了一個真實的道德前提，它基于我們的現(xiàn)實生活，同時創(chuàng)作者找到了恰當(dāng)?shù)臄⑹路椒?，完成了這個主題表達(dá)。

另一個方向是特別針對于作者電影而言。我特別感謝話劇界的一位前輩過士行老師教導(dǎo)我的這番話，他曾經(jīng)是北京晚報的記者，同時是一位話劇編劇和導(dǎo)演，還曾經(jīng)參與過姜文導(dǎo)演的《太陽照常升起》的編劇工作。他告訴我判斷一個好故事其實就是兩點：第一，你對于我們所處的世界是否有新的發(fā)現(xiàn)？第二，你在表現(xiàn)形式上是否創(chuàng)造了新的可能性？一直以來，我在評估作者電影的項目時，也會著重去考察這兩點。

評價一個故事是不是好故事，是一個和創(chuàng)作態(tài)度密切相關(guān)的問題。有可能一個編劇寫了一個很成熟的劇本，劇作技巧層面沒有太大問題，但是在表達(dá)上都是“陳詞濫調(diào)”，沒有獨到的體悟，也無法打動觀眾。這樣的故事是不是好故事？對不起，不是。還有另一種情況，一個創(chuàng)作者無所顧忌地去做了許多自認(rèn)為大膽的影像探索，卻讓觀眾無法理解，對我來說其實這也不是一個好故事。

我們時常會遇到這樣一個問題：是滿足創(chuàng)作者個體的表達(dá)欲望，還是要照顧聆聽者的感受？我的態(tài)度是一定要在這兩者之間找到連接，故事才會真正有價值。但是很多青年創(chuàng)作者，尤其是從事作者電影創(chuàng)作的年輕人，因為更在意作品的作者屬性，于是往往更強(qiáng)調(diào)個體表達(dá)的權(quán)力，而把觀眾丟掉了。但是，無論是從文藝?yán)碚摰慕嵌葋碚f，還是基于電影無法抹去的商業(yè)屬性，單向的訴說是沒有意義的，必須要有聆聽者的介入和互動，作品才有機(jī)會呈現(xiàn)它的意義。對電影而言，觀眾是不可忽略的。

HELLO！全球電影節(jié)社群：您比較擅長的是電影項目開發(fā)中劇作的部分。那關(guān)于“開發(fā)”，尤其對新人來說，如何去判斷自己的項目是否值得開發(fā)呢？

周健森：第一方面，你寫了一個東西，寫完要問自己在創(chuàng)作過程中是否是真誠的。這里的“真誠”包括表達(dá)的真誠、創(chuàng)作的真誠，在這個問題上不要對自己撒謊。第二方面，沒有必要恐懼，寫出的東西一定要拿出來給大家看。有沒有價值，有沒有機(jī)會，創(chuàng)作者個體是沒有辦法做出這樣的判斷的，一定是接受各方面的建議和評判。第三方面，評估之后值不值得做，創(chuàng)作者要和專業(yè)的制片人做反復(fù)的溝通，共通去確認(rèn)是否值得開發(fā)，以及開發(fā)的方向。

HELLO！全球電影節(jié)社群：在您的從業(yè)經(jīng)歷中，是否也經(jīng)歷過比較大的挫敗感或者困難。您是怎么克服的？或者是假設(shè)有這樣的時刻，您會如何說服自己去面對？

周健森：非常多，有挫敗感是常態(tài)。誰在電影行業(yè)做事情沒拍過一兩部“爛片”呢？我也做過“爛片”啊，比如票房很慘，作品質(zhì)量也非?！皯K”的那種，很無能為力的。

有個詞叫：開發(fā)地獄。這是我們開發(fā)者的宿命。我們是經(jīng)常走在“地獄”邊緣的?！伴_發(fā)地獄”是什么，就是一個作品遲遲沒有推進(jìn)，從一開始有機(jī)會、有希望、大家滿懷熱情做的事情，到不斷地遇挫、受阻，在劇本階段反復(fù)的惡性循環(huán)，遲遲得不到向前推進(jìn)的可能性，希望越來越渺茫，就是這種感覺。

我經(jīng)常會和我們的創(chuàng)作者或是志同道合的開發(fā)者說：電影特別“貴”。拍電影是特別貴的一件事情，因為如果你在某一步走錯了，你可能要付出非常高昂的代價去彌補(bǔ)這個錯誤。而你越早意識到自己的錯誤，越早去修正這個錯誤，為彌補(bǔ)這個錯誤所要付出的成本就會越少。

所以對于我們這些開發(fā)端的人來講，我們的責(zé)任就在這里，就是越早及時地糾正錯誤，而不是默認(rèn)錯誤延續(xù)，越有可能避免巨大的災(zāi)難。所以現(xiàn)實的情況就是：在“地獄”的邊緣尋找正確的道路，那就是我們在做的事情。

-重磅預(yù)告-

5月18日晚8:00，工廠大門影業(yè)聯(lián)合創(chuàng)始人、開發(fā)合伙人周健森將在HELLO！全球電影節(jié)社群直播。主題：電影項目開發(fā)的關(guān)鍵劇作攻略。想知道：

1）電影項目開發(fā)全流程要經(jīng)歷至少哪8個步驟？

2）如何巧抓“一句話公式”給影片取標(biāo)題？

3）開發(fā)不同類型的電影有哪些注意事項？

4）如何真正地確定影片主題？

5）如何從生理、社會、心理三大層面塑造人物？

6）如何在劇作階段制造有利于劇本發(fā)展的沖突？

7）有看點的影片故事結(jié)構(gòu)是如何構(gòu)建的？

8）自己做影片評估都在“評”些啥？

9）為什么一定要在劇作階段做“人物分析”？

除此之外，等等有關(guān)電影項目開發(fā)中劇作部分的內(nèi)容，都將在本期直播中呈現(xiàn)。速速掃海報中的二維碼加入社群看直播吧！或點擊原文加會員看直播！HELLO！全球電影節(jié)社群會員免費回看社群所有直播。