在書法學(xué)習(xí)的路上，有很多書法愛好者，筆畫練得不錯(cuò)，但是一寫字就不行了。還有的單字寫得還不錯(cuò)，但是放在一起就不好看了。其實(shí)這就是章法布局的問題。如果寫一幅書法作品那就完全沒有了章法，連欣賞性都沒有了，就更別說藝術(shù)性了。

什么是章法？簡單的說指一幅作品的整體布局安排，主要是指字與字、行與行之間的相互呼應(yīng)照顧的規(guī)律法則，亦包括字的布列方式、落款、鈐印的方法等。有關(guān)章法的重要性和基本論述，董其昌云：”古人論書，以章法為一大事，蓋所謂行間茂密是也?！?/u>

明代張坤《法書通釋》里曾這樣說：”古人寫字正如作文，有字法、有章法、有篇法，終篇結(jié)構(gòu)首尾相應(yīng)。古云：一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之主?！?/u>

清代劉熙載《書概》云：”書之章法有大小，小如一字及數(shù)字，大如一行及數(shù)行，一幅及數(shù)幅，皆須有相避相形、相呼相應(yīng)之妙。“也就是說整幅作品的布白安排是”大章法“，一字之中點(diǎn)畫的布局和一字與數(shù)字之間的相互關(guān)系就是”小章法“。那么章法具體到有什么內(nèi)容呢？

那首先我們先了解一些章法布局的基本法式：為了更好的有利于廣大讀者理解，在總體上分為兩種：一是方格式，一是行格式。

方格式：顧名思義即一字一格，格子為方形或長方形，可以做明格，也可以做暗格。字與字、行與行大多互不相犯，字體大小多均等，一般多應(yīng)用于篆隸楷書取之，行草也偶有為之。楷書多用正方格，篆隸書多用長方格。一般來說篆楷書的字、行距離相等，而隸書字距要大于行距，左右比肩。方格式的章法是：有行有列，布局均勻。以劉炳森書范仲淹《岳陽樓記》為例：

行格式：即數(shù)字乃至數(shù)十字一行，格為豎條格形，字與字或斷或連，行與行或穿插或避讓，字體大小多變。以行草書多用之，有時(shí)篆隸楷書也用行格式。行格式的章法是有行無列，一般行距大于字距，在章法布局上行草書最為復(fù)雜。以唐宋八大家的蘇軾《寒食帖》為例：

具體到作品的常見形式，有中堂、條幅、對聯(lián)、橫幅、條屏、扇面、斗方、手卷等。形式不同，章法則隨機(jī)而變。根據(jù)字?jǐn)?shù)的多少來合理安排形式，采用多變手法，不拘一格，才能使作品生機(jī)勃勃，神采飛揚(yáng)。在大章法上主要強(qiáng)調(diào)以下幾個(gè)方面：

一、分行布白

分行布白，就是在書寫的過程中安排好字的點(diǎn)畫結(jié)構(gòu)和調(diào)整字與字、行與行之間的關(guān)系，使我們作品中的每一個(gè)字的形態(tài)通過點(diǎn)畫和諧統(tǒng)一的體現(xiàn)其大小方圓、順逆相背、揖讓顧盼、疏密聚散，形成豐富的變化與對比，以達(dá)到神采飛躍、情態(tài)各異的藝術(shù)效果。

根據(jù)所書寫的字體的不同，字與字、行與行的布列要大小適宜、黑白相襯、疏密得當(dāng)、虛實(shí)相安、首尾相接、照應(yīng)嚴(yán)謹(jǐn)。使之既富有節(jié)奏又和諧統(tǒng)一，既千變?nèi)f化又渾然一體。

在分行布白的章法布局上主要有鏈株式、連綿式、散點(diǎn)式、亂石鋪街式

鏈株式：布局如串珠鏈條，字距小，行距大。單字大小變化不十分明顯，字多獨(dú)立或少有連屬。其中當(dāng)屬”二王“系統(tǒng)的行草書。此特點(diǎn)最為突出的是唐代楊凝式和明代黃道周的行草書，他們處理的行距更寬一些，更顯示了鏈株式的特點(diǎn)。

連綿式：字與字纏綿縈帶，經(jīng)常兩三個(gè)字互連，也有七八字綿延。字距小于行距，字體大小參差，正欹相生，聚散分明。或稱”連綿草“比較典型的是晉代王獻(xiàn)之的一筆草和明末清初王鐸的草書

散點(diǎn)式：字距與行距大致相等，或反差不大。字多獨(dú)立，少有連屬，字的大小錯(cuò)落有致，猶”眾星之列河漢“。較為典型的是唐代智永行草書《千字文》和孫過庭的草書《書譜》

亂石鋪街式：字距與行距大致相等，字與字、行與行之間較多的穿插爭讓，字體或大或小，筆勢或縱或斂，字勢或正或欹，看似無序，實(shí)則井然，洋洋灑灑猶如亂石鋪街。清代鄭板橋的行草書此特點(diǎn)尤為突出。

二、氣脈貫通

作品章法有了形式和法式，但是章法的靈動(dòng)還需要行氣貫通來體現(xiàn)。一般書寫作品，講究一氣呵成，要想做到字與字，行與行之間氣脈相連。氣脈貫通要通過合理搭配，不是簡單的堆砌。整體作品安排既要有大小、長短、寬窄、俯仰、顧盼等姿態(tài)，又要有筆意的連貫，使其達(dá)到承上啟下、筆斷意連，一順而下。既無生硬之病，更要無截?cái)嘈袣庵印?/p>

三、題款鈐印

題款與鈐印，是整體章法完成的最后一個(gè)部分，它對作品起著調(diào)整、充實(shí)、說明、烘托、陪襯主題的作用。要根據(jù)整體作品的空白和需求來考慮款識(shí)的字?jǐn)?shù)、位置、內(nèi)容和形式。

題款同樣是一種創(chuàng)作活動(dòng)，應(yīng)做到心中有數(shù)，認(rèn)真使用合理書體來書寫，使其與正文相得益彰；在作品上鈐印，無論是名章還是閑章，都應(yīng)謹(jǐn)慎為之。使其既能對作品整體布局起到調(diào)節(jié)作用，又能為作品增添神采?，F(xiàn)在治印當(dāng)首推西泠印社。