一. 樂曲載體 瀏陽河又名瀏渭河，位于湖南省東部，全長共234.8公里，流域面積4,665平方公里，流經(jīng)瀏陽市、長沙縣共40多個鄉(xiāng)鎮(zhèn)。 瀏陽河是湘江的一級支流河，發(fā)源于羅霄山脈大圍山北麓，有大溪河和小溪河兩個源流。 瀏陽河兩岸風(fēng)光優(yōu)美，東岸風(fēng)光帶分舟橋載月、樂秋晨韻、疏林秀色等8個景觀區(qū)域，設(shè)有40公里環(huán)繞綠道和數(shù)座人行天橋。同時，還在風(fēng)光帶主要節(jié)點建設(shè)了國內(nèi)唯一水稻博物館及隆平主題公園，水稻博物館于2014年11月7日開工，2015年底建成開館。 二. 創(chuàng)作背景 1950年，湖南土改運動開始，黎托鄉(xiāng)被選為土改試點。當(dāng)年，由于黎托鄉(xiāng)土改的成功，湖南省委省政府決定在黎托鄉(xiāng)舉行一場文藝晚會，并要求文工團的每個人都要創(chuàng)作一部作品參加文藝匯演。徐叔華因此創(chuàng)作了花鼓戲《推土車》，《瀏陽河》便是其中的第三段。當(dāng)徐叔華把《推土車》報上去后，文工團把名稱改為了《雙送糧》。1951年，《雙送糧》被送到武漢中南文化局接受檢閱時，被改成具有湖南特色的曲調(diào)。1959年，該曲作為獨立的歌曲開始流傳 。 三. 歌曲歌詞 瀏陽河 彎過了幾道彎 幾十里水路到湘江 江邊有個什么縣哪 出了個什么人 領(lǐng)導(dǎo)人民得解放 啊依呀依子喲 瀏陽河 彎過了九道彎 五十里水路到湘江 江邊有個湘潭縣哪 出了個毛主席 領(lǐng)導(dǎo)人民得解放 啊依呀依子喲 
瀏陽河 彎過了九道彎 五十里水路到湘江 江水滔滔流不斷哪 比不過毛主席恩情長 啊依呀依子喲 毛主席 像太陽 他指引著人民 前進的方向 我們永遠(yuǎn)跟著毛主席哎 人民的江山萬年長 啊依呀依子喲 瀏陽河 彎又長 兩岸的客車向四方 幸福歌兒唱不盡啊 歌唱敬愛的毛主席 我們心中的紅太陽 啊依呀依子喲 歌唱敬愛的毛主席 我們心中的紅太陽 紅太陽 
四. 歌曲鑒賞 《瀏陽河》中熟悉的旋律經(jīng)過數(shù)代人的傳唱，穿透了數(shù)代人的歲月，回蕩在歷史的每一個角落，激勵著一代又一代人奮勇前進 。該曲就像一個載體，用音樂的旋律跨越了國界、語言、文化，讓全世界都聽懂了它 。該曲的曲調(diào)優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，帶著濃郁的湖湘風(fēng)情，已經(jīng)成為瀏陽的一種文化符號 2019年，該曲獲得“唱響70年﹒我喜愛的湖南金曲”評選活動金曲獎 。2019年12月，入選最美城市音樂名片十佳歌曲。 五. 鋼琴曲瀏陽河 《瀏陽河》是湖南地區(qū)非常著名的民歌，廣為流傳，自從建國之后就被改為多種樂器的音樂版本，在這些版本中，由作曲家王建中改編的《瀏陽河》鋼琴曲尤為出名，這首鋼琴曲集多種音樂元素于一體，很好地展現(xiàn)了《瀏陽河》的藝術(shù)魅力。 鋼琴曲《瀏陽河》；作品分析；演奏技巧 本文首先從鋼琴曲《瀏陽河》作品的創(chuàng)作背景、旋律特色和曲式結(jié)構(gòu)等方面對作品進行分析，展現(xiàn)了《瀏陽河》鋼琴作品的藝術(shù)魅力。同時通過對《瀏陽河》鋼琴曲演奏技巧的分析，為作品演奏者提供一些有效的借鑒。
1、鋼琴曲《瀏陽河》的作品分析 首先《瀏陽河》這首民歌是在建國初期創(chuàng)作的，因其優(yōu)美的旋律、簡潔明了的曲調(diào)以及符合時代特征的歌詞，而受到當(dāng)時人們的廣泛喜愛。在此歌曲的基礎(chǔ)上，王建中先生運用西方鋼琴作品的創(chuàng)作手法與具有中國特色的五聲音調(diào)相結(jié)合，創(chuàng)作出了鋼琴曲《瀏陽河》。該曲不僅保持了原有曲調(diào)的特點和韻味，同時也將西方演奏風(fēng)格表現(xiàn)出來，具有很高的藝術(shù)價值。 整首曲子通過鋼琴樂器寬廣的音域和五聲音階式走句以及立體性織體，使得原民歌單聲部的旋律更加豐盈，讓作品呈現(xiàn)出立體化的特征。在音色效果上，鋼琴曲《瀏陽河》采用了傳統(tǒng)民樂中的潤腔技法，通過裝飾音和獨特的五聲音階來模仿民族器樂的音色，使得鋼琴作品也帶有民族器樂的音色效果；使得該曲具備了民族韻律和意境。這種中國鋼琴與傳統(tǒng)民樂的相結(jié)合，使該曲形成了獨具民族特色的藝術(shù)風(fēng)格。 2、鋼琴曲《瀏陽河》的演奏技巧分析 鋼琴曲《瀏陽河》全曲共分為五個部分，分別是引子、呈示部、展開部、再現(xiàn)部以及最后的尾聲。在演奏這五個部分的時候不僅要保持演奏速度的輕快和明亮，還要在彈奏過程中保持從容的態(tài)度，靈活運用輕微觸鍵的彈奏技巧，處理好和聲與復(fù)調(diào)的配合，最終運用熟練的演奏技術(shù)把瀏陽河的秀美風(fēng)景表現(xiàn)出來。 第一部分，引子，第1-9小節(jié)，行板，中速演奏。在演奏時，必須先固定好手的位置，然后右手和弦要連奏，并且要把右手和弦的最高音（主旋律音）給突出出來，左手的六連音在演奏時要給人以行云流水般的感覺。一開始樂曲旋律響起來的時候會把人帶入到瀏陽河美麗的風(fēng)景中。第5-9小節(jié)是由比較規(guī)則的連接句構(gòu)成，并多次出現(xiàn)在曲子中，速度則是由慢到快逐漸轉(zhuǎn)變，需要左右手緊密配合，不留痕跡，用連貫的觸鍵法去演奏，慢慢地向人們構(gòu)建出一幅由遠(yuǎn)及近，由慢到快，潺潺流動的河面風(fēng)光畫面，讓人們可以體會到瀏陽河的美。 
第二部分，呈示部（主題），第10-31小節(jié)，中板，比行板稍快些。在演奏時右手單音主題旋律要發(fā)音清晰，要有強弱變化，要富有表情的演奏。同時還需要注意旋律的歌唱性，要在內(nèi)心歌唱，并做到分句清晰。左手琶音一定要控制好力度，要輕巧彈奏，好像水的波動。左手要把右手旋律部分襯托出來，右手彈奏力度可稍重些，要突出音色的明亮。 第三部分，展開部（變奏、間奏），第33-51小節(jié)，在這個部分中主題會再次出現(xiàn)，音樂的織體也會有明顯的變化，而主題的旋律也發(fā)生變化，從呈示部的右手變換到左手的低音區(qū)，右手變?yōu)檫B續(xù)不斷的六連音伴奏音型。六連音跨度較大，在練習(xí)的過程中應(yīng)該進行單獨練習(xí)，要用手臂的力量帶動手腕。然后是中聲部，左手低八度再現(xiàn)了主題旋律，注意這里出現(xiàn)了“三對二”節(jié)奏，是本曲難點，需要反復(fù)多做練習(xí)，要做到左右手節(jié)奏對位準(zhǔn)確，可通過彈一個聲部唱另一個聲部來練習(xí)，訓(xùn)練內(nèi)心節(jié)奏感。 第52-59小節(jié)，間奏，這部分發(fā)揮了過渡連接的作用。節(jié)奏是比較自由的，雙手流動的快速音符，模仿了古箏的音色，好像河水掀起陣陣微瀾，流向遠(yuǎn)方。雙手交替彈奏要像一只手一樣，中間沒有痕跡，發(fā)音要清晰、均勻，不能出現(xiàn)過重或過弱的聲音，要有強弱起伏，整段要彈奏的平穩(wěn)流暢，一氣呵成。 再現(xiàn)部，第60-87小節(jié)，主題旋律再次出現(xiàn)，與呈示部相比，這部分加入了經(jīng)過音的和弦外音，在演奏的過程中還是需要注意旋律的歌唱性，旋律更加流暢，讓人體會出瀏陽河的綿延流長。其中第77-85小節(jié)是全曲的高潮部分。右手主旋律由原來的單音變?yōu)榘硕群拖?，運用大臂與身體的力量，八度和弦下鍵要深，發(fā)音要厚實、飽滿、有力。左手琶音伴奏音型的密度及幅度進一步增大，仿佛在向人訴說無比興奮、激動的心情。 第五部分，尾聲，第88-90小節(jié)。這部分是由一連串六連音的流動音型組成的，在演奏時，注意左右手之間的配合，聲音連貫流暢。同時觸鍵也不用過深，力度控制輕些，彈奏由快到慢，慢慢的輕柔下來，音樂在輕聲細(xì)語和涓涓細(xì)流中結(jié)束。 
3、總結(jié) 綜上所述，本文通過對鋼琴曲《瀏陽河》的作品分析和演奏技巧分析，了解到鋼琴曲《瀏陽河》是以中國民族音樂和傳統(tǒng)樂器為基礎(chǔ)，運用西方的音樂創(chuàng)作技法，把傳統(tǒng)音樂與西方音樂相結(jié)合而創(chuàng)作出來的鋼琴作品，不僅體現(xiàn)了我國的民族藝術(shù)特色，同時也使中西方音樂文化完美結(jié)合，展現(xiàn)了瀏陽河優(yōu)美的風(fēng)景以及瀏陽河河水的源遠(yuǎn)流長。 |
|
|
