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《江南農(nóng)事圖軸》繪層巖邃壑，飛瀑流泉。山腰蒼松蔥郁，虬枝老干，掩映畫面。山下平湖一灣，清澈見底。一條崎嶇不平的野路，蜿蜒通向山澗，以增加畫面的幽深感。一隱者憑眺倚欄，靜聽松風(fēng)，侍者囊琴隨后。自題云：“女幾山前野路橫，松聲偏解合泉聲。試從靜裏閑傾耳，便覺沖然道氣生。治下唐寅畫呈李父母大人先生?！焙筲j：夢墨亭、南京解元、逃禪仙吏。用筆清潤、縝密而有韻味。曾經(jīng)清內(nèi)府、梁清標(biāo)收藏，《石渠寶笈三編》著錄。 唐伯虎《山路松聲圖》在表現(xiàn)技法上，畫家以暢達(dá)自如的筆墨揮寫山石樹木，筆法上略近杜堇，較南宋畫家更為灑脫靈活，與筆法勻細(xì)、設(shè)色秀艷的風(fēng)格判然有別。此畫以淡墨暈染，濃墨強(qiáng)調(diào)，濃淡枯濕，恰到好處，形成了生動的墨韻，令人感到色澤豐富無窮。用筆頓挫轉(zhuǎn)折，遒勁飛舞，巧妙的點(diǎn)出了松聲之意境。背景的處理極為簡括，疏疏落落，給人以空曠蕭瑟、冷漠寂寥的感受。本幅右上有自題：“女兒山前野路橫,松聲偏解合泉聲。試從靜里閑傾耳，便覺沖然道氣生”。 《山路松聲圖》是一幅全景山水畫，畫上高山矗立，蒼松虬曲．山間流泉飛落，擊石鳴洞。山下小道，曲折盤旋。一位隱士立在橋上仰首觀松．靜昕松聲。還有一童抱琴隨后。畫面左邊作溪水、遠(yuǎn)山，綠蔭、村舍。全圖以高遠(yuǎn)構(gòu)圖．表現(xiàn)出山峰的宏偉氣勢。作者把流泉、飛瀑和古松作為重點(diǎn)，描繪出一層一層的流泉飛瀑，將山勢一層一層推高、推遠(yuǎn)，造成一種幽深、玄妙的境界。從上至下的流水．像一條游龍貫穿著雄偉而凝重的山巒、巨石．結(jié)構(gòu)非常嚴(yán)謹(jǐn)。那石縫間傲然生長出的蒼松，姿態(tài)倚斜虬曲，古藤盤繞，它那搖曳之狀，似乎與流泉下落的直線形成對比，活躍著整個畫面，使大自然增添無限生機(jī)。山下清溪、綠樹、村舍、遠(yuǎn)山．烘托出主峰的高大雄偉，同時以靜襯動，更加突出松泉的生機(jī)勃勃?？梢娮髡邩?gòu)圖何等周密 《山路松聲圖》據(jù)作者越詩中所說是畫的“女幾山”，此山在河南宜陽，晉代有張軌曾在這里隱居。然而唐寅雖然閱歷較廣，但沒有到過河南，這里他是借古代隱居之地之名，來增加作品的隱逸主題的可信性。這是中國山水畫家常用的手法。但不能因此而否認(rèn)作品的寫實性，試從畫面下段欣賞：從山腳下大小石塊，至左邊清溪綠樹，由近至遠(yuǎn)．畫得那么概括、樸實、那么真切自然。再著古松。作者用細(xì)筆勾畫，枝干前后穿插，如金蛇狂舞；一團(tuán)團(tuán)松針，濃淡疏密變化得當(dāng)，毫無瑣碎零亂之感。作者不僅畫出松樹的形，而且通過搖曳之狀，傳達(dá)出“松聲”的信息，不能不佩服畫家的繪聲繪色的本領(lǐng)。 這幅畫整個山石，作者以清勁的細(xì)條長線勾皴，隨著山勢變化，或用長線直皴，或作曲線孤皴，連皴帶染。局部用側(cè)鋒勾斫，偶爾在皴筆線之間，留幾道空白，好像黑中露出白線，更突出山石的硬蛸質(zhì)感。整個畫面線條輕松流暢，似柔實剛，畫得非常率意，使山、石充滿活力．與古松優(yōu)美的姿態(tài)相映成趣，洋溢出一種飄逸灑脫情致。同時以淡墨渲染，濃墨點(diǎn)苔，明沽清潤的墨色，更增加作品秀潤雅逸之趣。畫中人物落筆不多，但神態(tài)畢肖，對作品的主題起到畫龍點(diǎn)睛作用。 畫上作者題詩一首：“女幾山前野路橫．松聲偏解合泉聲。試從靜里閑傾耳，便覺沖然道氣生。”大意是：女幾山前小路曲折縱橫通向山岡。山中松聲與泉聲仿佛在輕輕臺唱。倘若在寂靜中悠閑細(xì)聽“天籟”，就會覺得“道氣”突然產(chǎn)生而神清志爽。后兩句詩告訴人們．以其虛靜的審美心態(tài)，去體味大自然中所蘊(yùn)含的某種合于自己情懷的精神意蘊(yùn)，就會獲得精神上的升華。這首詩不僅點(diǎn)明文人對“山路松聲”感興趣的原因所在，而且給人以審美啟示．無疑增加了這幅畫的文化品格，讓人回味無窮。 |
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