全方位解剖黑澤明的電影作法

板橋胡同37號 2020-03-28

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黑澤明毫無疑問是“導演中的導演”，歷史上那些最偉大的電影人，包括英格瑪·伯格曼、費德里科·費里尼、羅伯特·奧特曼、科波拉、斯皮爾伯格和馬丁·斯科塞斯，都表達過對他的欽佩之情。費里尼曾稱他為“所有電影作者中最偉大的鮮活典范”。

本文將從靈感、劇本、分鏡、攝影、燈光、美術(shù)、服裝、剪輯、配樂和表演這十個角度解剖黑澤明的電影創(chuàng)作方法。內(nèi)容整理自紀錄片《黑澤明消息：美麗的電影》。

“我一直想要拍美的電影，為此努力了50多年，現(xiàn)在快60年了，但依舊沒有完全搞懂電影什么?！薄跐擅?/em>

01 靈感

黑澤明說，自己的電影靈感都來自一些“感覺”。他覺得某個東西可以拍成一部電影就去拍了，無論是一本小說還是別的什么東西。

當他閱讀《八月的狂詩曲》這本小說的時候，突然思考這本書可以怎么改編，然后關(guān)于電影《八月狂想曲》的故事就突然出現(xiàn)在他的腦海。當他決定改編時候，只用了兩周時間就寫出了劇本。他說那不是一個“醞釀很久的想法”，只是突然產(chǎn)生了寫劇本的沖動，于是就拍成了電影。

但電影和小說不會完全一樣，實際上，他總是“努力去呈現(xiàn)小說里沒有提及的細節(jié)”。在《八月狂想曲》中有一場奶奶出現(xiàn)戲，小說里寫奶奶帶著白色頭巾，但電影里的道具換成了雨傘。那個場景的氛圍非常獨特，難以用語言去解釋，黑澤明說那來自他的“直覺”，是一種獨屬于電影的力量，提升了整部電影的水平。

“每次我拍電影的時候，能感覺到有些場景達到了那個水平，但我從未覺得整部電影達到了那個水平。”

他認為那個場景拍出了電影真正的樣子，讓他在剪輯的時候興奮得顫抖。這是無法用邏輯解釋的，“解釋”電影是黑澤明一直厭惡的事情。

“我不喜歡跟觀眾解釋我的電影主題，單獨的主題無法解釋人類所有細膩的感受?！?/section>

黑澤明他從不主張建構(gòu)主題，取而代之的是，尋找一些電影性的東西，這是他拍電影的追求。

雖然他手里一直有很多電影項目計劃，但直到完成手頭的那部，他都不確定接下來會去拍哪一部?！熬拖癫シN一樣，等著它們發(fā)芽，這取決于環(huán)境、時間等因素，有些種子發(fā)芽是突然的，電影也是這樣誕生的，如果你刻意去讓它發(fā)芽，那這樣的電影就好不到哪去。”

黑澤明說電影的靈感不是你發(fā)掘出來的，而是它按照自己的意愿長出來的。

“這就是我的感覺，我覺得某些東西能夠拍出偉大的場景（就去拍了），那種感覺變成了我的驅(qū)動力，這樣拍出來的電影就是我自己的作品，跟別人的不一樣?！?/section>

02 劇本

黑澤明的導師山木喜次郎曾告訴他，想做導演就先去寫劇本。劇本的重要性從此深入他的內(nèi)心，于是他就傾注全力去寫劇本。

他寫劇本的速度很快，為什么？他說每當角色出現(xiàn)的時候，他就能寫得很輕松，又驚人地快。因為他會把生活中遇到的人和事，迅速填入劇本之中。

他經(jīng)常去一家酒吧，有一天在里面遇到了一個律師。那位律師坐在他的旁邊，跟他說自己的女兒得了肺結(jié)核，他非常的難過。肺結(jié)核在當時還是不治之癥，所以那個男人會去酒吧把自己喝成那樣。

“那個事情留在了我的腦海里，所以當我寫劇本的時候，它就出現(xiàn)了，于是就很容易寫出《生之欲》主角的故事線，因為我寫的是我真實看到的故事?！?/section>

近50歲時的黑澤明說，為了創(chuàng)造新的東西，你必須寫那些之前不能被描述的東西，那些東西不能通過故事來傳達，而是要通過角色來傳達?！?/section>

早期的日本電影，只描繪中下階級的角色，缺失了對知識分子、科學家、藝術(shù)家、政治家和工人的真實寫照。黑澤明則將這些新的角色代入到電影當中。

“人們總說故事很無聊，其實故事是圍繞一個好的角色展開的，如果一個人只關(guān)心故事，而電影的角色又很扁平，那自然會覺得電影很無聊”

03 分鏡

在片場的時候，當有新的畫面進入黑澤明的腦海，他就會開始動筆開始畫分鏡，甚至寫出新的對白。然后他會大聲說出自己的想法，跟劇組人員解釋他的拍攝計劃。

“分鏡要求你把想法更精確，所以畫分鏡能幫助別人理解我想要的東西，這是最簡單、最容易的向別人展示我的想法的方式?！?/section>

《姿三四郎》的分鏡圖，每個動作都被精確地畫出來了。

眾所周知，黑澤明年輕時想成為畫家?！秮y》的分鏡有了更多的色彩，因為電影本身需要炫麗的色彩。

《裊裊夕陽情》（1993）的分鏡畫出了非常豐富的細節(jié)。

在下面這個雨中的場景，黑澤明是一次性拍完的。他考慮到了所有的攝影機角度，所以就在一次開機-關(guān)機間把所有畫面拍完。在分鏡圖里，他從所有的角度畫了這個場景。

“我畫分鏡的原因，是為了跟劇組人員溝通我的想法，例如建筑是什么樣，要在哪個地方拍，拍哪個部分，角色穿什么……這些對我的指導工作都有幫助?！?/section>

黑澤明覺得很有趣的一點是，當他努力想要畫好一張分鏡圖的時候，結(jié)果都是索然無味的，但是如果他只是專注于把他腦海里關(guān)于電影的畫面畫出來，人們就會覺得很有意思。

04 攝影

“我并不樂意于看到拍出來的畫面跟我想的一模一樣?！?/section>

黑澤明在給劇組指導之前，會把一個場景想得非常完整徹底。但是在拍攝過程中，當演員和劇組人員冒出新的想法，那也會改變拍攝的樣子。盡管故事整體需要保持不變，但這些新的想法也會以不同的方式讓故事增光添彩。例如，如果燈光師提出了一些有趣的做法，那攝影師可能會找到一個新的拍攝方式。

黑澤明經(jīng)常使用多架攝影機去拍一個場景，最多的時候有八架。這樣做的好處是，演員不會刻意關(guān)注一個攝影機，他們不知道哪個攝影機在拍他們，或者哪個攝影機正在對準他們拍特寫。這樣會讓演員動用全身投入表演。

例如這個片段里，一架攝影機拍一個主鏡頭，一架攝影機通過長焦鏡頭拍特寫，攝影機沒有推進，所以演員必須用全身去表演?！澳蔷湍懿蹲降椒浅Ｗ匀坏谋硌?。”

黑澤明拍人物時有自己的一些風格，例如泛焦鏡頭（pan-focus）。這不是典型的日本電影的拍法，它能創(chuàng)造出令人印象深刻的形象。

黑澤明革新了很多攝影技術(shù)，例如《羅生門》把攝影機放到樹林里拍攝，這在1950年是件非常不同尋常的事情。它對長焦鏡頭的有效應用，在當時是革命性的，以致所有人都誤以為那是用移動軌道拍攝的鏡頭。

把攝影機對著太陽光拍攝也是不可思議的，這種影像的捕捉是革命性的，畢竟陽光有可能會燒壞膠片。

黑澤明對鏡頭的追求非常極致，只要是他確定的拍攝方式，就絕不動搖。例如在《八月狂想曲》中，為了不移動攝影機拍一個同角度的鏡頭，黑澤明讓人把房子的一面墻給拆了。

片場人員都說，在黑澤明的劇組工作就像在電影學校上課一樣。

05 燈光

黑澤明拍第一部彩色電影的時候，日本已經(jīng)進入彩色電影時代很多年了。他之所以這么“滯后”，跟他對燈光效果的追求分不開關(guān)系。因為給彩色電影布光和給黑白電影布光是不一樣的，彩色電影需要更深更亮的顏色，而黑澤明覺得當時的燈光技術(shù)還達不到他拍彩色電影的要求。

“對于現(xiàn)在的彩色電影來說，燈光是錯的，它們?yōu)榱孙@示色彩把所有的東西都照亮了，這就是為什么色彩缺乏深度?！?/section>

例如綠色，在當時的彩色電影里得不到深綠色，得到的只是像缺乏深度的淺綠色。
他如何強化色彩深度呢？

當拍一個純黑的物體的時候，他會使用紅色的燈來照亮那個物體，這樣就能讓膠片捕捉到真正的黑色。

即使是拍一個風景畫，他會用反光來增強他想要的色彩。藍色可以增強紅色，紫色可以增強黃色，等等。這好像是從油畫那里借來的技巧，也就是說，曾經(jīng)那個有抱負的畫家，在電影拍攝的這類細節(jié)之處復活了。

“通過掌控技術(shù)，就能找到方法，如果一個人忽視了對技巧的磨練，只想快速得到結(jié)果，那么一切都是徒勞的?！?/section>

06 美術(shù)

黑澤明不喜歡把美術(shù)組搭建的場景叫做“場景”，而是說“奶奶住的地方”或者“爺爺住的地方”。有些拍攝之后留下的房子，后來一直有人在住。他想要的是讓房子有生活氣息，為此他總要花費很多時間來達到這個效果。

一開始一個房子看起來像是古裝劇的場地，什么也沒有，只有古董道具。他說，那個時候的人們會喝可樂，于是叫美術(shù)組找來可樂瓶。但美術(shù)組的那個小朋友，是以陳列的方式放置道具，看起來就像是商店里擺的一樣，而不是讓一些瓶子倒在地上。

“我說不，不要這樣，就隨便放一下，不要陳列在那里，想一想他們是怎么被用的，怎么放在屋子里的。但這些小朋友很難理解，他們只會‘陳列’物品?！?/section>

在拍《紅胡子》的時候，有一天拍一個場景，茶杯排在門前，排成一條線。黑澤明發(fā)現(xiàn)，茶杯里都裝滿了茶。其實杯子里的茶在電影里是看不到的，但他們執(zhí)著于創(chuàng)造這個細節(jié)。

“你不應該告訴他們，像這樣的小細節(jié)在電影里是拍不到的，如果沒有注意到這樣的細節(jié)，你就不能把美術(shù)工作做好?！?/section>

黑澤明認為，只有搭建出好的場景，才能催生出好的表演?！把輪T在排練場地時，只能發(fā)揮有限的水平，而一旦場景搭建完成，時代感做好，一切都會有真實感，當你把演員帶進這樣的環(huán)境里，他們的表演就會達到另一個水平?！?/section>

07 服裝

人的頭發(fā)很難固定在一個地方保持不變，但黑澤明的劇組會這么去做。拍攝之前，黑澤明對人物的服裝會有自己的想象，但是當服裝組制作出比原始概念更好的樣子，他會毫無疑問地扔掉他原來的視覺構(gòu)想，然后接受和采納新的這一個。他就是這樣天性追求極致和純粹。

黑澤明對服裝的一些視覺構(gòu)想來自他以前的記憶?！秹簟防锩?，鄉(xiāng)下出行隊列的服裝，就來自他去津輕市去勘景時的記憶。他在那里確實看到了有農(nóng)民穿著那樣的衣服，那些鄉(xiāng)下女孩在牧場工作，那個場景讓黑澤明感覺像是異國風光。

黑澤明拍過很多古裝電影，里面用到了很多盔甲。但日本封建時期幸存下來的服裝和盔甲，已經(jīng)成為了國家保護的對象，不允許拿去拍電影。所以，黑澤明電影里大多數(shù)古代服裝是根據(jù)歷史記錄重新打造的。但不只是要還原歷史真實，還要考慮色彩與功能，這對拍電影來說都很有以必要。

黑澤明實際變成了一位服裝設(shè)計師。對他來說，服裝設(shè)計也是拍電影的一部分。

“穿在和服里的內(nèi)衣通常是看不見的，但有可能不經(jīng)意間被看見，所以很有必要去籌備好內(nèi)衣。”

同時，服裝必須看起來真實，衣服的新舊樣貌要和角色相匹配。在拍《七武士》的時候，黑澤明讓演員把農(nóng)民的衣服穿回家，這樣他們會知道衣服哪里會變臟，然后讓他們用擦洗那些污點，以致污點因臟而發(fā)亮。所有演員都積極地去做了，然后服裝在演員身上就變得非常自然。

“如果他們穿的是嶄新的衣服，那看起來永遠都不對，也因此，我一般會提前準備好服裝?！?/section>

可見，黑澤明對電影畫面中的每個細節(jié)都費盡了心力。

08 剪輯

黑澤明從不把剪輯工作交給剪輯師，他覺得剪輯工作最有趣，最享受。

“只有在剪輯階段，你才能讓一部影片成形，這就是剪輯的本質(zhì)，也是為什么它有趣的地方。”

每當拍完一組鏡頭，有了樣片素材，黑澤明就會開始剪輯，所以在整個拍攝結(jié)束的時候，他只需要剪完剩下的鏡頭就能完成工作。他說這樣的好處是，如果要一起剪輯所有拍下的鏡頭，那會是個巨大的工程，但如果每天都做剪輯，那你面對的是剛拍下來的仍然感覺很新鮮的鏡頭。同時，在剪輯的時候，你會發(fā)現(xiàn)你忽略的事情，或者你需要注意的事情。

“在片場，我會用兩個或三個攝影機從不同的角度同時拍攝，劇組人員不知道電影會變成什么樣子，只有我一個人知道，所以很有必要的是，先剪輯，然后立馬給劇組人員看，這樣他們就會知道電影大概是什么樣子了，那會讓他們把自己的工作做得更好?！?/section>

正因為腦子里裝著剪輯的概念，所以黑澤明從來不拍多余的鏡頭。他在跟人描述鏡頭時長的時候，會習慣性地用手比劃出膠片的長度。他的剪輯速度很快，自稱“可能是世界上剪輯速度最快的導演”。

在《八月狂想曲》那場電閃雷鳴的戲里，老演員的表演一直做不到黑澤明想要的效果，于是在剪輯的時候，黑澤明把不想要的表演畫面剪掉，替換進兩格純白的畫面，就像閃電一樣?！斑@樣就能恰當?shù)剡B接到后面的畫格，有點奇怪，但確實有用。當你跳格的時候，下一個影像就連不上了，但只要你替換進兩格白色畫面，你就能跳到任何畫面?！?/section>

對于黑澤明來說或，最重要的事情就是剪輯，因為可以充分發(fā)揮自己的主動性。

09 配樂

黑澤明說，電影中的畫面和聲音存在一個相互作用的關(guān)系，有時候兩者和諧能達到最好的狀態(tài)，有時候兩者對立才能達到最好的狀態(tài)，音樂和畫面也是如此。

他認為，好的電影配樂本身應該是不完整的，這樣和畫面搭配起來才能變得完美，如果配樂本身很完整，那就會畫面產(chǎn)生沖突。

黑澤明合作的作曲家早坂文雄（Hayasaka）知道什么是電影需要的音樂，所以他們倆配合得非常好。

《七武士》里有一個場景，三島平八死了，他的旗子被插在屋頂上隨風飄揚。一開始，作曲用的是管弦樂演奏的武士主題樂，然后黑澤明跟早坂文雄說，這個音樂出現(xiàn)得太快了，應該用喇叭樂代替，然后加入風聲的效果。早坂文雄贊同這個想法，還建議用回聲音效會更好。于是早坂文雄找了六個喇叭樂手，在東寶工作室通宵吹奏，就有了影片后來使用的配樂。但可以預料的是，第二天，他們被鄰居投訴了。

“這就是電影配樂，如果你把它當做音樂來聽的時候，就會覺得有點奇怪?！?/section>

黑澤明使用電影配樂的方法有時候是革命性的，他會在悲傷的氛圍里使用快樂的音樂，但能讓場景更加悲傷。

10 表演

黑澤明指導演員表演的原則其實很簡單——自然

“我喜歡以自然的方式生活，所以我希望所有東西都自然一點，表演也一樣?！?/section>

對演員的表演，他不會固執(zhí)己見，或者說，不會按照既定路線去指導。當演員在片場有了新的想法，如果好，他就讓他們自己去發(fā)揮，只要沒有偏離故事主線，一切遵照現(xiàn)場自然的方式展開。

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拍電影網(wǎng)Pmovie系今日頭條號特約作者