山東是一個有著悠久歷史和深厚人文底蘊的地區(qū)， 它在整個中國文明發(fā)展史中的地位以及由此而產(chǎn)生的深 遠(yuǎn)影響，長期以來受到考古界的重視。著名歷史學(xué)家張 蔭麟先生認(rèn)為：周代以前，中國歷史的主要地盤是在山 東、河南、山西，而旁及河北、陜西的一部分（《中國史 綱》2005年版）。李學(xué)勤先生曾大膽地推測“滕州前掌大 墓地的發(fā)現(xiàn)”，為考證“相當(dāng)于作為商朝的都城，后來又 成為奄國這么重要的商代諸侯國的遺存”提供了一個重 要的依據(jù)，進(jìn)而認(rèn)為：“山東地區(qū)在整個夏商周時期都是 極其重要的，山東古文化在整個中國文明史進(jìn)程中，有 其特殊的地位?！保ā吨袊糯拿魇v》2003年版）山 東地區(qū)出土的商周玉器，它的時代精神和鮮明個性對于 我們深入了解中國古玉乃至深厚博大的中國歷史文化， 提供了很好的佐證。

圖1商代中期玉柄形飾濟南市歷城區(qū)大辛莊遺址出土

山東地區(qū)出土的商代玉器，其中、晚期尤其是晚期 類型，在玉器種類上基本沿襲了商代用玉制度的特色， 即分為禮玉類、裝飾類、用具類和藝術(shù)品等等，很多出 土玉器與同時代的同類玉器在形制與風(fēng)格上幾乎如出一 轍（圖1）。

在題材的選擇上，山東出土的晚商玉器中，肖生類 玉器如龍、虎、牛、羊、兔、鹿等占據(jù)了很大的比例，與具 有神秘色彩和神話意義的饕餮紋佩飾或人獸合體型玉 器一道構(gòu)成了一個現(xiàn)實主義與浪漫精神融為一體的古代 原生態(tài)世界（圖2、3）。山東地區(qū)世稱東夷，“天命玄鳥， 降而生商”。由于先民充滿了對鳥的神往，凝聚了對鳥的 崇敬之心，因此“鳥崇拜”在這里有著更為充分的表現(xiàn)， 鳥形玉器比比皆是，神態(tài)各異，靈動飛揚，具有鮮明的個 性（圖4）。

圖2商代晚期兔形玉佩滕州市前掌大墓地出土

圖4商代晚期鳥形玉佩青州市蘇埠屯出土

西周時，以齊、魯為代表的邦國玉器在形制上則受到 嚴(yán)格的規(guī)范，工藝精湛，題材和器形大致都帶有王室用 玉的共性，如龍、鳳、人龍合體器和瑣、璧、環(huán)等（圖5）。 也不乏具有獨創(chuàng)精神的藝術(shù)精品，由滕州莊里西和濟陽 劉臺子出土的西周玉器可見一斑（圖6、7）。東周尤其是 戰(zhàn)國時期，由于楚文化的影響，山東地區(qū)出土玉器在形 制以及紋飾等風(fēng)格上，具有濃郁的楚器特點。螭、虎、 龍、鳳等楚玉題材被大量應(yīng)用，活潑生動，華美精絕，與 長江中游一帶出土的楚國玉器遙相呼應(yīng)，成為東周玉器 中一道亮麗的風(fēng)景線（圖8）。

新石器時代晚期，玉器在社會生活中的地位日益顯 現(xiàn)，尤其在原始宗教中扮演著重要的角色，人們對于玉 材攫取的熱情越來越高。殷商時形成一個髙潮，王紀(jì)婦 好，一墓而出土玉器755件，足以說明問題。商代至西周 山東玉器主流用玉，仍不出該時代的用玉范圍；而某些 非主流用玉顯然帶有自身的地方特色，具體表現(xiàn)為：一、 和田玉占有較大比例并常作為精致的禮玉或佩飾被采 用；二、閃石類岫玉仍被普遍使用；三、南陽玉及蛇紋石 類岫玉占有一定的比例；四、一些產(chǎn)地及性狀不甚明了 的地方性雜玉，也在該地區(qū)的出土玉器中見到（圖9、10、 11、12）。

值得一提的是，在東周特別是戰(zhàn)國時期的山東出土玉器中，那種色澤呈黃色或淡黃或黃綠色的玉材仍被經(jīng) 經(jīng)常采用（圖13）。這與通常認(rèn)為“戰(zhàn)國時期廣泛地使用 和田玉”的說法似乎相悖。這類色澤淡黃或黃綠色的玉 器，不排除有出自昆侖山脈的玉材，但從玉表與質(zhì)地判 斷，更似閃石類岫玉，也不排除為蛇紋石類岫玉。這些玉材商與西周之前每每被采用，我們也可在出土的北方新 石器時代玉器中見到?？梢哉J(rèn)為，山東地區(qū)東周玉器的用 玉，與北方新石器時期以來的用玉不無關(guān)聯(lián)。

圖6西周早期夔龍佩滕州市莊里西出土 

圖8戰(zhàn)國龍形玉佩曲阜市魯國故城戰(zhàn)國墓出土

由于地質(zhì)地貌等外部環(huán)境差異，不似其他地區(qū)出土 的斑駁陸離、銹蝕遍布的同時代出土玉器，其玉表大多 光滑瑩潤，即使有些玉器受沁而出現(xiàn)了玉色的變化（也 稱質(zhì)變），但光亮潤滑的特點依然明顯（圖2、14）。并且， 有些質(zhì)量上佳的閃石類玉器，更是沁淺或光潔如新（圖 15）?！肚罢拼竽沟亍烦鐾劣衿鞯膱蟾嬷?，曾經(jīng)對滕州官 橋所出土的362件玉器的形狀作過大致的描述，稱出土?xí)r“玉表光滑”的玉器近200件，占玉器總數(shù)的54%。毋庸 諱言，這種由特殊地質(zhì)條件所形成的“光滑”的玉表形 態(tài)，同樣也是春秋戰(zhàn)國及至更后時期的山東出土玉器的 一大外貌特色。

同樣，該地區(qū)出土商周玉器沁痕的特征，雖然同樣 千變?nèi)f化，但也特點鮮明。質(zhì)變、鈣化與邊緣性沁蝕，這 些與其他地區(qū)基本相似的共性，在這類玉器中為數(shù)不 少。而具有地區(qū)特色的沁痕，則以黑、白、褐三色居多： 一、黑色沁。呈塊狀或線狀或片狀的黑色沁痕，在整個商 周時期較為普遍（圖16）。某些地區(qū)的出土玉器（如曲阜 魯國故城），黑色沁痕幾乎成了主要特征（圖17）。二、白 色泌?；虺熟F狀覆蓋于玉表，或一側(cè)邊緣沁入玉里幾成鈣化（圖18）。三、褐色沁,即濃、淡不一的“糖紀(jì)、”，是一種受水土中三價鐵離子滲透影響而改變玉質(zhì)性狀的表現(xiàn)（圖19、20），這種沁痕在該地區(qū)出土玉器中多有所見。

山東地區(qū)商周玉器的這種玉表與沁痕特色，曾經(jīng)困 惑了鑒賞和收藏界很長一段時間，最為重要的原因是： 傳統(tǒng)概念中出土古玉那種“灰皮”或“皮殼”的古舊表象 特征，在這類玉器中普遍都淡化或消失了，取而代之的 是光滑與純凈，即便是一些看似沁痕很重的玉器，也因 為玉表光滑而缺乏老氣橫秋的樣子，因此很難憑經(jīng)驗判 別是非。

圖19商代晚期獸面形玉飾 滕州市前掌大墓地出土上有褐色沁

玉器工藝的進(jìn)步與其時國家的繁榮和諸侯的強盛 是成正比的。盤庚遷殷前，山東西部一度曾為商代王畿，武王滅商后，為周之賞封重地。山東地區(qū)商周時代 玉器，其品位、數(shù)量與工藝水平，同樣應(yīng)該是該輝煌時 代的反映。

以商代晚期不同地區(qū)典型的出土玉器為例。安陽殷 墟與滕州前掌大兩個墓地，在年代上比較接近，因此無 論是玉器形制還是風(fēng)格特征都幾近一致。雖然殷墟出 土玉器在數(shù)量上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出前掌大，并且也出現(xiàn)過一些非 常精美和震撼人心的玉器，但前掌大出土玉器中相當(dāng)一 部分怪譎、靈動、神秘的藝術(shù)珍品，也毫不遜色。如其 中一件玉鉞，器形獨特，構(gòu)思奇巧，以龍形飾于鉞背，莊 重威嚴(yán)，為玉鉞中絕無僅有的珍品（圖20）。而不少玉器 在玉質(zhì)的優(yōu)良與工藝的精美上，較之殷墟等地的出土玉 器似乎稍勝一籌（圖3、21）。前掌大出土的商代晚期玉 器工藝中，那種典型的商代玉器硬朗的曲線（即通常所

稱“折鐵線”），較同期其他玉器更少了歧出與毛刺的痕 跡，流暢自如，工藝高超。

山東出土西周玉器從構(gòu)圖、紋飾到鉈刻、碾琢、打磨 等，皆精巧嫻熟，成為一個時代的典范（圖22）。而東周 玉器工藝的進(jìn)步則主要表現(xiàn)在造型上更具創(chuàng)意，線條裝飾、鏤空與立體圓雕技藝更有進(jìn)步（圖23）。

曾為“三國五邑之地，文化昌明之邦”的山東，是我 們了解和認(rèn)識精深博大的中華文明的一個窗口。通過對 山東地區(qū)“玉英繽紛”的商周玉器的了解，對提升古代玉 器的鑒賞和辨識能力是有意義的。 

圖21商代晚期牛形玉佩 滕州市前掌大墓地出土

圖23戰(zhàn)國玉馬曲阜市魯國故城戰(zhàn)國墓出土

圖22西周玉人形飾 濟陽縣劉臺子墓出土