以下就介紹一些較受歡迎的實用風(fēng)景構(gòu)圖法。

1、三分構(gòu)圖

古希臘的藝術(shù)及建筑在進(jìn)行條區(qū)塊分割時，發(fā)現(xiàn)了優(yōu)雅的經(jīng)典比例1:1.62或2:3，被后人稱之為黃金分割比例。將照片分成三等份，我們?nèi)魧⒈粩z主體的位置擺在整張照片的1/3或2/3比例處，可以營造出遼闊廣大的視覺張力，讓照片更為平衡與協(xié)調(diào)。若是想強調(diào)天空云彩及天空開闊感，天空可以保留較多的比例，讓天空站2/3，地景占1/3。黃金分割應(yīng)用到攝影構(gòu)圖技法上，同樣具有強烈的而審美價值。再決定拍攝對象主體的位置時，可以考慮黃金分割定律，將其安排在畫面中心偏左或偏右一點的位置，避免放置畫面中心的死板感覺，可使照片耐看又不失平衡感。若想強調(diào)極具特色的地景，地景可以保留較多的比例，讓地景（前景+中景）占2/3，遠(yuǎn)景占1/3。

2、前景、中景、背景

若想拍攝富有層次感的相片時，可利用三分構(gòu)圖，并將景色區(qū)分為前景、中景、背景等，營造出層次感。以本下圖為例，利用畫面中的三座大山（由左至右為石門山、合歡尖山、合歡東峰），引導(dǎo)觀賞者進(jìn)入被環(huán)山包圍的雪訓(xùn)中心，紅色的屋頂更豐富了畫面的可看性；加上適當(dāng)?shù)那熬鞍才?，使得層次更加分明耐看?/p>

3、對稱式構(gòu)圖

拍攝水中倒影時，最常用的就是二分的對稱式構(gòu)圖，呈現(xiàn)出平衡、穩(wěn)定的感覺，在描述靜謐的傍晚氣氛上，有很美的效果。此外左邊取景的紅橋與右邊低空云朵的比例，因非屬對稱關(guān)系，構(gòu)圖時仍應(yīng)遵循黃金分割比例，大約是1/3和2/3。

4、近大遠(yuǎn)小

面對視野遼闊之場景時，可以善用近大遠(yuǎn)小的構(gòu)圖方式。山里深藍(lán)色嘉明湖與山外的云海相呼應(yīng)，云海中露出一點山頭，引導(dǎo)整個畫面，讓觀賞者的目光由嘉明湖往外延伸，進(jìn)入云海中發(fā)現(xiàn)那未被淹沒的山頭。

5、遠(yuǎn)近構(gòu)圖

為了加強石頭的夸張感，使用超廣角鏡頭逼近并壓低橫向拍攝，強調(diào)出湖面的寬闊視覺；近端的石頭自然排列，延伸帶出遠(yuǎn)處的紅色山屋，表現(xiàn)出作品的趣味組合及空間感。

6、維持畫面平衡

構(gòu)圖最重要的目的，其實是在作品呈現(xiàn)時，能夠得到視覺上的平衡感，而不至于偏重在左邊或是右邊。以本圖為例，拍攝溪流時，只要能綜合前述的三分法與近大遠(yuǎn)小的構(gòu)圖法則，妥善運用，即可拍出非常有張力的溪瀑風(fēng)景照。當(dāng)溪流前景均接近白色時，會有點頭重腳輕的感覺，這時最好在其中加入重要元素，以增加畫面的平衡感；多了流水中這顆大石頭，更增添了畫面的協(xié)調(diào)性。

7、曲線構(gòu)圖

曲線構(gòu)圖可以營造畫面的韻律感，可用于拍攝河流、道路、護(hù)欄、海浪和山棱線等，利用自然曲線作為畫面的引導(dǎo)，可吸引觀賞者的目光。

8、直線構(gòu)圖

鶴立雞群向上生長的樹干，在五彩繽紛的紅葉山林里顯得井然有序，給人亂中有序的深刻印象。

9、留白的奧妙

拍攝風(fēng)景照時，若天空景色較平淡無奇，或該被攝主題不需要天空，倒是可以巧妙地納入部分天空作為留白，讓畫面不要太過擁擠，并順便交待當(dāng)時天候狀況，反而能多留給觀賞者一些想象的空間。

時代的發(fā)展就是如此之快，技術(shù)的進(jìn)步總是不給人喘息的機會。類似手機進(jìn)化這樣的案例時時刻刻都在我們生活中發(fā)生著。

如今，貌似雷打不動的傳統(tǒng)攝影器材也進(jìn)入了革新期。如果說您一年換一部手機這是很正常事情，但是您如果有一臺單反相機，它甚至是十年前的產(chǎn)品，現(xiàn)在還可以用，功能也不能說過時了，拍出的照片依然很好看。印象中單反這個東西不需要常換常新，是一種非常耐用的工具，它已經(jīng)很成熟，并沒有什么革新的必要性。單反相機從誕生到現(xiàn)在，經(jīng)歷了由膠片存儲介質(zhì)向數(shù)碼的轉(zhuǎn)變，之后就再無實質(zhì)性的革新，只是在這個基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)上對功能予以不斷完善。

當(dāng)我們以為專業(yè)照相工具就應(yīng)該是單反這個模樣的時候，卻迎來了相機的再一次變革，無反相機將逐步取代單反成為主流攝影工具。

面對無反微單相機的興起，很多攝影老法師都不愿意持開放態(tài)度去面對，覺得具有ovf光學(xué)取景器的單反相機才配得上專業(yè)工具的稱謂，微單只是個電子玩具。這種說法與智能手機替代功能手機時的聲音多么類似，與數(shù)碼取代膠片時的辯論多么雷同。然而，討論歸討論，時代發(fā)展不會停滯，微單替代單反這是遲早的事情，我們不如積極面對，早日適應(yīng)這個新器材。

微單之所以會形成普及之勢，其實與其技術(shù)發(fā)展進(jìn)步是密不可分的。微單在最初的發(fā)展階段，確實猶如一臺照相玩具一般，是一種很低階的入門產(chǎn)品形式，但這些年單反發(fā)展已經(jīng)進(jìn)入瓶頸期，而微單卻一年進(jìn)步一大步。

有些微單上的技術(shù)曾經(jīng)看似根本無法與單反相媲美，但現(xiàn)在卻成了革命單反的資本：

1、電子屏幕或evf取景。在早期發(fā)展階段，屏幕取景有較大延遲，反應(yīng)速度很慢，無法適應(yīng)高強度攝影拍攝節(jié)奏，只能用在拍攝到此一游照片等用途，但現(xiàn)如今屏幕和evf取景器都獲得了巨大技術(shù)進(jìn)步，刷新率不斷攀升，反應(yīng)速度已經(jīng)基本與光學(xué)取景器沒有太大區(qū)別。然而屏幕或evf具有所見即所得的特性，可以用肉眼直接判斷照片的曝光情況，使得攝影變得更加簡單。在屏幕上面顯示的參數(shù)也更加詳細(xì)，比光學(xué)取景器的優(yōu)勢更大。

2、觸控操作。這種類似手機的操作方式曾經(jīng)被單反老法師所恥笑，一臺沒有對焦點選擇搖桿，只靠屏幕操作的家伙可以叫做攝影？然而，微單的對焦點覆蓋大部分取景區(qū)域，比單反覆蓋面更廣，通過觸控屏幕“拖拽”對焦框選擇對焦點的方式更加快捷，在軟件優(yōu)化良好，硬件速度夠用的機型下，觸摸對焦、拖拽對焦已經(jīng)成為主要對焦選擇方式，效率更高，用習(xí)慣了反而覺得單反的對焦操控太古老了。同時，在屏幕上觸控操作選擇一些菜單選項，其效率也遠(yuǎn)比使用實體按鍵一下一下按要來得更快更直接。

3、實時取景對焦。微單的對焦速度曾經(jīng)遠(yuǎn)達(dá)不到單反的相位對焦速度，因為采用實時顯示的方式，以反差對焦為主要模式，基本上只能拍一些靜態(tài)物體，合焦速度極慢，并且需要反復(fù)偵測后才能合焦，鏡頭拉風(fēng)箱是必然的日常，而單反的光學(xué)相位對焦非?？欤B續(xù)追焦速度也很不錯，二者完全不是一個級別。但是微單的對焦在這幾年得到了迅猛發(fā)展。索尼的混合對焦技術(shù)，將相位對焦點嵌入cmos表面與反差對焦形成聯(lián)動，提升了對焦速度的同時，還能夠兼顧對焦的絕對準(zhǔn)確性；佳能的全像素雙核自動對焦，合焦速度可調(diào)整，對焦干脆利索毫不猶豫，對焦精準(zhǔn)度比單反光學(xué)相位對焦高很多；松下將反差對焦玩到了極致，單次對焦速度已經(jīng)完全不輸別家，連續(xù)追焦稍弱，但其對焦精度仍然比傳統(tǒng)相位對焦高太多?，F(xiàn)在很多人由單反換成微單的首要理由就是對焦更準(zhǔn)確了，速度也完全夠用，不為鏡頭跑焦擔(dān)心了。值得一提的是，在實時取景基礎(chǔ)上的對焦模式，可以將更多算法邏輯加入自動對焦中，實現(xiàn)更加智能、高效的對焦方式，比如目前很流行的眼部追焦就是這種應(yīng)用，這些在單反上很難實現(xiàn)。

4、連拍。專業(yè)的單反相機能達(dá)到超過10張/秒的連拍速度，對于涉及到動態(tài)的攝影題材來說，選擇單反相機作為主力機型是不二之選，因為早期的微單連焦都對不上，何談什么連拍。而當(dāng)今的微單，對焦問題解決了，去掉了反光板的負(fù)擔(dān)，其連拍速度比單反有了巨大提升。很多aps-c畫幅入門微單的連拍都超過了旗艦單反的速度。

5、畫質(zhì)。說到拍照的畫質(zhì)，曾經(jīng)首先想到的就是單反，單反代表了專業(yè)，代表了高畫質(zhì)。但現(xiàn)在微單畫質(zhì)比單反有了更大提升的空間。因為微單去掉了五棱鏡等零件，法蘭距進(jìn)一步縮短，鏡頭與感光元件之間的距離更近，這樣可以做出光學(xué)素質(zhì)更優(yōu)秀的鏡頭，同時也可以把鏡頭的光圈做得更大，在照片畫質(zhì)上有一個更大提升。

6、機身防抖。無反微單相機可以輕松將cmos懸浮穩(wěn)定技術(shù)加入到機身當(dāng)中去，因為不用過多考慮單反中過于復(fù)雜的光學(xué)結(jié)構(gòu)，這樣可以讓相機手持拍攝難度進(jìn)一步降低。曾經(jīng)單反相機以其強大的鏡頭防抖為傲，但在當(dāng)下，無反微單具備了機身防抖，即使使用無防抖的鏡頭也可以達(dá)到一定防抖級別，更為先進(jìn)。

整體科技環(huán)境在變，人工智能、大數(shù)據(jù)、移動互聯(lián)等科技已經(jīng)開始廣泛發(fā)力，作為攝影工具，微單比半電子半機械的單反有更強的可塑性。微單相關(guān)的技術(shù)在不斷進(jìn)步，可以與AI等技術(shù)進(jìn)行廣泛銜接，可以突破單反的瓶頸，讓攝影進(jìn)入新的發(fā)展時代，實現(xiàn)深層次進(jìn)化。各大相機廠商看到了這樣的發(fā)展契機，分別開發(fā)出了新的微單鏡頭卡口，推出了全畫幅級別的微單相機，并在未來幾年內(nèi)主推微單機型機器鏡頭體系，更多具有新功能、新體驗、新創(chuàng)作模式的微單相機正走在路上。

1，事先準(zhǔn)備好需要調(diào)整的物體

2，執(zhí)行視圖>顯示>智能參考線命令

3，把需要調(diào)整的物體放在一起，就會出現(xiàn)紅色的參考線。用來參考是否對齊（出現(xiàn)0.00是對齊好了的

三、在ps過程中，遇到PDF圖片怎么辦？

雖然PS支持PDF文件導(dǎo)入,但是不能作失量圖處理,必須轉(zhuǎn)換位圖文件,比如JPG,BMP等等。

PDF轉(zhuǎn)換成JPG很簡單，可以用迅捷pdf虛擬打印機實現(xiàn)。

四、智能對象

把普通圖像轉(zhuǎn)換為智能對象的好處是：無論怎么變換圖像，丟失原始圖像數(shù)據(jù)或降低品質(zhì)的概率比較小。但也有弊端，就是智能對象中有些操作是無法使用的。

1：把事先從網(wǎng)上找的圖片導(dǎo)入PS，復(fù)制一層

2，點擊圖層1，按住鼠標(biāo)右鍵，在彈出的對話框中，選中【轉(zhuǎn)換為智能對象】

3，按Ctrl+T進(jìn)行圖像的變換。

好啦，今天就先分享這么多啦。