一提到旗袍，想到的便是民國風，弄堂口、青石磚、一襲旗袍，驚艷上海灘。

但最初的旗袍，可是有點辣眼睛。

▲旗袍

旗袍，顧名思義“旗人之袍”，滿清的時候便有。但當時旗袍的模樣，可謂難看到家。

清朝做為封建帝國，有濃厚的禮教約束，薩滿教每天在紫禁城里作法，就知道這種氛圍下的女裝有多保守了。

▲清代旗袍

清代旗袍的材質采用直線型，說白了就是怎么難看怎么來，胸、肩、腰、臀完全平直，女性柔美的曲線，被嚴嚴實實的裹在衣料之下。

純正血統(tǒng)的清朝人是女真人的后代，他們是狩獵文明，介乎于游牧和農耕之間。服裝風格上也是兩種文化款式的融合。

所以清廷初登權力中樞之時，狩獵性質還比較濃厚，服裝以寬松便利為主。到后來也開始向窄袖細腰的款式發(fā)展。

▲女真先祖區(qū)域

封建帝制被推翻之后，進步成為主旋律。

洋務運動的積累、滿清習慣的延續(xù)、西方文化的強入、國民新思潮的形成，各種各樣的文化元素碰撞交織，反應在生活的各個方面。

▲旗袍（賈靜雯）

當時的上海便是這樣一個光怪陸離、破敗又輝煌、守舊又開放的國際舞臺。女性解放又是濃墨重彩的一筆。

新式旗袍就是在這樣的城市綻放了光彩。

風格上摒棄束胸裹臂的舊貌，充分展現(xiàn)女性體態(tài)。

▲旗袍風靡民國

寬松的衣身變窄，貼合身體的曲線設計，衣料變薄，以更加突顯身材。衣片上出現(xiàn)了省道，腰部更為合體并配上了西式的裝袖。

為了更好地展示女性身材，開始逐漸展露四肢。旗袍的衣長、袖長開始縮短、腰身也越為合體。

▲旗袍裁剪

但此時的旗袍依然是傾向保守，猶如當時的白話文一樣，打開了恣意蕩漾的文化江湖，開始研墨洗硯，但如何書寫，還要慢慢琢磨。

旗袍的衣袖，可以說是時代變遷的縮影。從最初的寬大長袖，到窄袖，長度從九分、七分、五分，一直到無袖。

女性終于勇敢地露出了整條玉臂，擁抱美的召喚。

▲無袖旗袍

民國旗袍的色彩，也摒棄了清代旗袍艷俗的樣式，或素雅，或溫婉，或大氣，或華貴，開始請設計師做顏色上的搭配。

開衩是一個絕妙的設計，它讓美變得頗具東方神韻，在開放和含蓄之間找到最恰好的位置，又兼顧了旗袍的實用性。不用擔心是否會踩到旗袍，也不用擔心只能小心翼翼地碎步。

▲旗袍

經過近十年的改變，終于在上世紀的20年代，旗袍大放異彩，成為貴族和上流社會女眷們的心愛之物。

康橋才子徐志摩，因為多情善變，拋棄原配而遭眾人唾棄。

而旗袍的推廣，居然與徐志摩有千絲萬縷的聯(lián)系。

▲周璇旗袍

徐志摩的原配妻子張幼儀，被他拋棄之后，脫胎換骨，成為新女性的代表

她不僅在儲蓄銀行擔任副總裁，還專門經營一家為女子定制衣服的公司：云裳服裝。

取自李白的“云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃?！?/p>

▲旗袍

據(jù)說云裳服裝公司，徐志摩等均入了股。而張幼儀為了服裝可以大賣，請徐志摩后來的妻子陸小曼當模特。

果然，擅長經營的張幼儀與容貌俏麗的陸小曼，讓云裳服裝和旗袍，風靡了大半個上海灘。

▲電視劇《偽裝者》劇照

最有權勢的宋氏三姐妹，都非常喜歡旗袍。宋美齡更是極為癡迷，她的衣柜中有上百件旗袍，經常是一天換一件。她的侍從們，甚至將旗袍分類，按照顏色、面料和款式的不同進行編號，方便隨時取用。

公認的民國四大美女：陸小曼、林徽因、周璇和阮玲玉，都十分愛穿旗袍。陸小曼被封為“旗袍皇后”。投身于娛樂圈的周璇和阮玲玉，更是靠旗袍吸引了無數(shù)男粉。

▲宋美齡旗袍

還有一位旗袍達人不得不提，著名作家張愛玲。她不但自己愛穿，而且在她的作品中，有大量穿著旗袍的女性成為經典。

一代影后胡蝶、金庸追求一生的夏夢、作家蕭紅、張學良所愛的趙四小姐，無數(shù)名媛，都對旗袍情有獨鐘。

▲阮玲玉旗袍

在1929年，國民政府順應潮流，將旗袍正式定為“國服”。

在今天，旗袍更是百家爭鳴，樣式繁多。在諸多重大的國際儀式上，旗袍成為亮麗的風采，更是一張中國女性文化的名片。