《被縛的奴隸》與<垂死的奴隸>相比明顯是另一種風(fēng)格。他如公牛一樣健壯的身體呈螺旋形強(qiáng)烈地扭曲著，似乎正在力圖掙脫身上的繩索，雖然雙臂被反綁著，但全身的肌肉都緊繃著，讓人感到那里蘊(yùn)含著無比強(qiáng)大的反抗力量，相比之下，身上的繩索則顯得那么脆弱無力，似乎僅僅成了裝飾品。他的頭高昂著，緊閉著嘴唇，眼睛圓睜著，眼神中流露出反抗的憤怒和堅(jiān)強(qiáng)不屈的意志。

云石雕塑.高229厘米米開朗基羅創(chuàng)作于1513－1516年，現(xiàn)收藏于法國巴黎盧浮宮
　　《垂死的奴隸》兩眼緊閉，似乎不是在迎接死亡，好像是在休息。他那安詳?shù)哪樕?，沒有垂死掙扎的痕跡，也沒有因痛苦而造成的痙攣，卻呈現(xiàn)出一種夢幻般的平靜和陶醉，仿佛是一種擺脫了苦難的昏迷。他左手支撐著頭部，右手扶在胸前，好像剛剛經(jīng)歷過嚴(yán)酷的折磨，精疲力盡，正在進(jìn)入一種解脫的狀態(tài)。

風(fēng)尚設(shè)計(jì)歐洲考察之法國盧浮宮雕塑館-藝術(shù)大師作品集結(jié)號

《被縛的奴隸》，云石雕塑 高215厘米 米開朗基羅創(chuàng)作于1513－1516年，現(xiàn)收藏于法國巴黎盧浮宮

這兩尊奴隸雕像都是用來裝飾陵墓的，最早的目的是來象征死者的權(quán)威，但在這里卻變成了作者自己思想的真實(shí)寫照。雕像中的奴隸都被塑造成了渴望自由和解放的強(qiáng)壯青年，都有著年輕而健美的體魄
　　這兩尊雕像表現(xiàn)的仿佛不是奴隸，而是兩個英勇的斗士，人的尊嚴(yán)達(dá)到了完美地體現(xiàn)。當(dāng)時米開朗基羅一直被迫為教皇和城市的統(tǒng)治者們服務(wù)，而作為一個具有人文主義思想的藝術(shù)家，他與他自己作品中的人物一樣具有一種被壓抑、被束縛而渴望解脫的痛苦，和實(shí)現(xiàn)理想的要求。米開朗基羅不僅為處于動蕩的祖國憂心忡忡，同時還苦于擺脫不了為統(tǒng)治者服務(wù)的命運(yùn)——這是文藝復(fù)興時期藝術(shù)家們的普遍遭遇。他的精神空間是窒息的，只能在相對自由的藝術(shù)創(chuàng)作中發(fā)泄對統(tǒng)治者的不滿和尋求精神上的解放。他曾寫到：“……在這樣奴隸般和這樣寂寞無聊的條件下，在斜路上，在極端的精神疲乏中，我應(yīng)該雕刻自己神圣的制作……”。后來由于勢態(tài)的變更，米開朗基羅的思想變得深沉而苦悶，再也沒有創(chuàng)造出類似這兩件作品那樣充滿生命力的雕刻。

1505年，米開朗基羅被教皇請到羅馬工作。朱理二世揚(yáng)言要把意大利著名藝術(shù)家都集中到羅馬來，美其名曰“保護(hù)”他們，實(shí)質(zhì)上是想利用他們來為他實(shí)現(xiàn)宏大的墓葬計(jì)劃，讓米開朗基羅來設(shè)計(jì)“世界最大的”陵墓，供教皇死后享用?？墒沁@個喜怒無常的教皇在設(shè)計(jì)陵墓期間，一再更改，否定原先的計(jì)劃。米開朗基羅忍無可忍，只好毅然離開，逃回佛羅倫薩。教皇動用軍事武裝直搗中部意大利，使佛羅倫薩政府不得不強(qiáng)迫米開朗基羅回到教皇的身邊。忍辱負(fù)重的米開朗基羅從1508年起,第二次為教皇設(shè)計(jì)陵墓計(jì)劃，不僅作了大量他所不愿意作的壁畫,還完成了全部雕像的任務(wù)。陵墓工程巨大，雕像頗多。藝術(shù)家把多年的抑郁、憤懣和屈辱，全部寄托在這座陵墓的各個雕像上面。其中最有代表性的陵前雕塑，即是這兩尊作于1516年的奴隸像。

《垂死的奴隸》與《被縛的奴隸》是用來裝飾陵墓的。在中世紀(jì)意大利，統(tǒng)治階級在墓前立奴隸像是象征死者的權(quán)威。顯然，這是沿襲羅馬紀(jì)念碑常用囚犯作裝飾的慣例。米開朗基羅為發(fā)泄他對統(tǒng)治者的抗議，把奴隸雕成渴求解放而不可得的兩個青年壯漢，他們具有力士般健美的體魄

      由于種種原因，這兩尊奴隸雕像并沒有安放在陵墓前，而是轉(zhuǎn)送給了別人?，F(xiàn)在被收藏在法國巴黎的盧浮博物館內(nèi)。

      意大利在1512～1527年間，不斷遭受外族的侵略，先是法國入侵，后又有西班牙軍方策劃的佛羅倫薩政變。敵人企圖消滅新興城市共和國，重新召回被人民趕走的銀行家美第奇。1527年，西班牙占領(lǐng)了羅馬，并大肆劫掠。反動的羅馬教皇不顧人民要求獨(dú)立的意志，在羅馬淪陷后，竟和西班牙聯(lián)軍勾結(jié)，反過來圍攻佛羅倫薩城。佛城人民被迫再度發(fā)動起義，打退來犯的敵人，米開朗基羅即參加了這次起義，還擔(dān)負(fù)了城防工程的要職。起義失敗后，他又被迫為教皇克里門七世服務(wù)。在復(fù)雜多變的世事折磨中，米開朗基羅的思想變得更加深沉和苦悶了。所以在他晚年的藝術(shù)上，盡管成果還是輝煌的，所體現(xiàn)的卻是他那悲天憫人的痛苦思緒。
《垂死的奴隸》約高2.29米。

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