二十四節(jié)氣中的春分一過(guò)，清明就快要到了。在這“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。”的融融春日里，最能讓人想起的詩(shī)句，就是杜牧的“清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問(wèn)酒家何處有，牧童遙指杏花村?！?/strong>了。

我們不妨想象一下這種情景：在那杏花漫天的江南，空氣中彌漫著絲絲寒意。一場(chǎng)急雨讓孤身趕路、觸景傷懷，心境凄迷的詩(shī)人感到一絲慌亂。到哪里才可以躲避這急雨、歇一歇疲憊的雙腳呢？詩(shī)人順著牧童手指的方向，在那隱隱約約的紅杏梢頭，分明挑出一個(gè)飄蕩的酒簾，是那個(gè)叫杏花村的地方。

江南的一蓑春雨，能帶給人些許迷離。杏花是屬于江南的，當(dāng)煙裊裊升起，杏花盛開(kāi)，粉白粉的小花，如臨水照花的人，輕梳三千繾綣清愁，于清明時(shí)節(jié)輕輕啜飲了一盞琉璃的心事。

燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒

中唐著名詩(shī)人戴叔倫，在他的《蘇溪亭》寫(xiě)道：“蘇溪亭上草浸浸，誰(shuí)倚東風(fēng)十二闌？燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒?！?/strong>蘇溪亭上，煙草漫漫，在這春風(fēng)浩蕩里，是誰(shuí)樓上獨(dú)倚欄桿？燕子不來(lái)，農(nóng)事都耽擱了，你也沒(méi)有來(lái)，只有滿汀的煙雨，滿汀的杏花，留給我的，卻是滿心的輕寒。杏花還在，你卻已不在。杏花疏影下，煙水兩茫茫，寂靜而惆悵……

戴叔倫，字幼公，一字次公，今江蘇省金壇縣人，出生在一個(gè)隱土家庭，年幼就聰慧過(guò)人，師從當(dāng)時(shí)“蕭夫子”蕭穎土。戴在其門(mén)下四年，學(xué)業(yè)有成被譽(yù)為“蕭門(mén)人之冠”，但這位才子早年仕途并不得志，三十二歲到劉晏府上做幕僚，才有了固定的收入，在此之前，戴叔倫一直過(guò)著顛沛琉璃的日子，在劉晏的推舉下，朝廷委戴叔倫為監(jiān)察御史。

他也完成了人生大事，娶了京師長(zhǎng)安一位官家千金韋氏為妻。雖然夫人“皆淑明柔嘉”“其德言功容”，是知書(shū)達(dá)禮的閨秀，但卻不幸早亡，這給戴叔倫一生帶來(lái)極大痛苦。戴叔倫與夫人感情很好，新婚燕爾因公差離家的他，曾寫(xiě)過(guò)一首《新別離》：“手把杏花枝，未曾經(jīng)別離，黃昏掩閨后，寂寞心自知。”依依惜別、不勝眷戀的蜜月之情，呼之欲出。

可是，際遇是難以捉摸的事，好日子沒(méi)過(guò)多久，韋氏夫人不幸溺水而早亡了。當(dāng)時(shí)韋氏的弟弟來(lái)探望戴叔倫，戴叔倫送妻弟回去時(shí)寫(xiě)下“楊柳青青滿路垂，贈(zèng)行惟折古松枝。停舟一對(duì)湘江哭，哭罷無(wú)言君自知?！?/strong>的詩(shī)句。清明時(shí)節(jié)，戴叔倫送兒還鄉(xiāng)，也寫(xiě)過(guò)“傳鏡看華發(fā)，持杯話故鄉(xiāng)。每嫌兒女淚，今日自沾裳。”從這些詩(shī)中，可以看出戴叔倫對(duì)于和妻子生離死別的措手不及的傷痛和悲慟。

綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧

南宋詞人陳與義寫(xiě)“光陰詩(shī)卷里，杏花消息雨聲中”，曾經(jīng)得到宋高宗的激賞。詩(shī)人客居他鄉(xiāng)，在詩(shī)歌的平仄中消磨時(shí)光，在淅瀝的雨聲中，杏花突然開(kāi)放了，粉紅腮頰，仿佛想念中伊人的臉龐，那押了韻的思念，被雨聲一遍又一遍地洗濯，詩(shī)人的心中布滿了水意，那場(chǎng)春雨來(lái)自心頭，仿佛就在他的眼眶里下著。

杏花并非是不可以熱烈的，只是說(shuō)書(shū)人喜歡將自己的情緒帶入故事中，才讓杏花有了煙雨朦朧的惆悵。宋人張曙的《浣溪沙》“枕障熏爐隔繡帷，二年終日苦相思，杏花明月?tīng)枒?yīng)知。天上人間何處去，舊換新夢(mèng)覺(jué)來(lái)時(shí)，黃昏微雨畫(huà)簾垂。”

這是一首悼念詞，夢(mèng)中醒來(lái)還是夢(mèng)，枕邊香爐的煙在帷帳外飄著，兩年來(lái)我終日懷念著你，明月和杏花都應(yīng)該明白了我的心思啊，為了尋你我寧愿走遍天上人間，當(dāng)終于可以和你重新相聚在一起時(shí)，醒來(lái)才知道這又是在夢(mèng)里，如今又是小雨紛紛的黃昏了，畫(huà)簾默默無(wú)聲凄涼地低垂著，多想這萬(wàn)里夢(mèng)長(zhǎng)，我可以再尋你，可你在何方？

在宋代詞人宋祁的《木蘭詞》中，“東城漸覺(jué)風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧?！?/strong>春光正好一派生機(jī)盎然，宋祁也因詞中這句“紅杏枝頭春意鬧”而名揚(yáng)天下，被世人稱為“紅杏尚書(shū)”。王國(guó)維曾贊嘆：“‘紅杏枝頭春意鬧’，著一‘鬧’字而境界全出。”

沾衣欲濕杏花雨，吹面恰似楊柳風(fēng)。宋詞的杏花更多的還是情絲萬(wàn)縷，雁來(lái)人不來(lái)的愁絕。北宋阮閱的《眼兒媚·樓上黃昏杏花寒》寫(xiě)道，“樓上黃昏杏花寒，斜月小欄桿。一雙燕子，兩行征雁，畫(huà)角聲殘。綺窗人在東風(fēng)里，灑淚對(duì)春閑。也應(yīng)似舊，盈盈秋水，淡淡春山?！?/strong>

這是一首離情別怨的詞。上闋“樓上黃昏杏花寒，斜月小欄桿。一雙燕子，兩行征雁，畫(huà)角聲殘?！?/strong>月上西樓，杏花在寒冷的氣候里開(kāi)放。剛升起的月亮，照著小樓的欄桿。小燕、大雁南來(lái)北往的飛著，你卻沒(méi)有一點(diǎn)音訊，報(bào)道時(shí)辰的號(hào)角聲，斷斷續(xù)續(xù)地響著，殘音依舊在耳際回旋。

下闋“綺窗人在東風(fēng)里，灑淚對(duì)春閑。也應(yīng)似舊，盈盈秋水，淡淡春山。”我在窗前迎著東風(fēng)眺望這遠(yuǎn)方，對(duì)著春閑眼淚紛紛欲滴。你大概還是原來(lái)的模樣吧，眼如秋水盈盈，脈脈含情；似春天的遠(yuǎn)山，萬(wàn)千風(fēng)華看不盡。

滿園春色關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)

而提起杏花詩(shī)中那句“滿園春色關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)”，人們后來(lái)干脆把“紅杏出墻”專門(mén)用來(lái)形容女人婚外情的代名詞。當(dāng)年宋人葉紹翁寫(xiě)這首詩(shī)時(shí)可并沒(méi)有包含這層意思，使人不得不佩服后人想象力之豐富。

不過(guò)，人們能這樣想象，并非一點(diǎn)根據(jù)也沒(méi)有。杏花在古詩(shī)文中，倒是有倚門(mén)賣笑之嫌，唐人薛能就有《杏花》一詩(shī)：“活色生香第一流，手中移得近青樓。誰(shuí)知艷性終相負(fù)，亂向春風(fēng)笑不休”。其實(shí)，花就是花，跟倚門(mén)賣笑有何干系？不過(guò)是文人托物比喻的妙筆生花，要怪就怪杏花生得太過(guò)美麗紅艷了。

“春日游，杏花吹滿頭。陌上誰(shuí)家年少足風(fēng)流？妾擬將身嫁與一生休。縱被無(wú)情棄，不能羞”。晚唐詩(shī)人韋莊的這首《思帝鄉(xiāng)》，描述了一個(gè)大膽前衛(wèi)勇于追求愛(ài)情的唐代女孩，她身后的背影，也是滿天的杏花飛舞。

小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣杏花

而在南宋詩(shī)人陸游的《臨安春雨初霽》里，道的卻是一聲蒼涼的輕嘆：“世味年來(lái)薄似紗，誰(shuí)令騎馬客京華？小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣杏花。矮紙斜行閑作草，晴窗細(xì)乳戲分茶。素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家?！?/strong>

萬(wàn)物如虛似幻，馬蹄聲聲赴京華，日落棲身于小樓中，聽(tīng)春雨淅淅瀝瀝了一夜。深幽小巷中明早還會(huì)傳來(lái)賣杏花的聲音嗎？紙張短小斜放著，閑時(shí)寫(xiě)寫(xiě)草書(shū)。在小雨初晴的窗邊，望著煮茶時(shí)水面冒起的白色小泡沫，陣陣茶香飄來(lái)。身著白衣不要感嘆會(huì)被風(fēng)塵之色所玷污，我仍然要穿著它趕在今年的清明節(jié)回到家。

這首詞陸游寫(xiě)于花甲之年，陸游的一生始終堅(jiān)持抗金，在仕途上不斷受到當(dāng)權(quán)派的排斥打擊。長(zhǎng)期的軍旅戎馬生涯，豐富了他詩(shī)詞的萬(wàn)丈光芒，而年少時(shí)與表妹唐婉的一段感情，因?yàn)殛懹文赣H反對(duì)而勞燕分飛，讓陸游的詩(shī)詞里增添千里夢(mèng)、淚痕新、花又落的遺憾。

比如這首讀來(lái)聲淚俱下的《釵頭鳳》：“紅酥手，黃滕酒。滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)。春如舊，人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書(shū)難托。莫、莫、莫！”

白馬秋風(fēng)塞上，杏花春雨江南

晚唐杜牧的《寓言》“暖風(fēng)遲日柳初含，顧影看身又自慚。何事明朝獨(dú)惆悵，杏花時(shí)節(jié)在江南”，借春景之美抒發(fā)懷才不遇惆悵無(wú)奈的凄涼心緒；南宋詞人陳與義“杏花疏影里，吹笛到天明”，意境美則美矣卻難免讓人覺(jué)得傷感和落寞。

在很多人的心中，江南是故鄉(xiāng)，是心靈的家園，也是感情的寄托。臺(tái)灣作家余光中先生在《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》中就這樣寫(xiě)道:“杏花。春雨。江南。六個(gè)方塊字，或許那片土就在那里面。而無(wú)論赤縣也好神州也好中國(guó)也好，變來(lái)變?nèi)?，只要倉(cāng)頡的靈感不滅，美麗的中文不老，那形象，那磁石一般的向心力當(dāng)必然長(zhǎng)在。

畫(huà)家徐悲鴻先生有一自題聯(lián)“白馬秋風(fēng)塞上，杏花春雨江南”，畫(huà)家吳冠中先生把“白馬秋風(fēng)塞上”改為“駿馬秋風(fēng)冀北”，意境也是相似的。每個(gè)人都有俠骨柔情的一面，騎白馬馳騁在秋風(fēng)蕭瑟的遼闊塞上，馬蹄得得，強(qiáng)勁的風(fēng)刮動(dòng)鬣鬃一般的頭發(fā)，心頭的豪情也隨之獵獵作響。

杏花春雨江南，是一個(gè)纏綿的夢(mèng)境，是一種難以愈合的傷痛。人生多苦難，當(dāng)我們遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，心頭就有杏花開(kāi)放，就有江南雨，尤如唐詩(shī)宋詞一樣，在我們夢(mèng)的邊緣平平仄仄地滴落，淋濕了我們押韻的心情。

余光中先生說(shuō):“無(wú)論工業(yè)如何發(fā)達(dá)，一時(shí)似乎還廢不了雨傘。只要雨不傾盆，風(fēng)不橫吹，撐一把傘在雨中仍不失古典的韻味?！?/strong>杏花春雨的江南，也許我們并不需要一把油紙傘，嗅著杏花的幽香，走在江南的雨里，被雨淋濕也不失為一種幸福。