要了解古詩中的平仄，要先了解古今漢語發(fā)音中的四聲問題。 

　　一、四聲 

　　四聲，指漢語的四種聲調(diào)，用以表示音節(jié)的高低變化。

　　現(xiàn)代漢語中的四聲

　　現(xiàn)代漢語（普通話）有四個聲調(diào)，分別為：陰平（第一聲）、陽平（第二聲）、上聲【shàng shēng】（第三聲）、去聲（第四聲）四個聲調(diào)。

　　古代漢語的四聲則是平聲、上聲、去聲、入聲。

　　去聲又稱舒聲，入聲則為促聲。舒聲韻尾以元音或者鼻音結(jié)尾，促聲韻尾以塞音結(jié)尾。入聲除了是一個聲調(diào)，還是一系列以塞音收尾的韻母的統(tǒng)稱。 

　　古代漢語中的四聲

　　古代的四聲是怎么發(fā)音的呢？傳統(tǒng)的說法，平聲是平調(diào)，上聲是升調(diào)，去聲是降調(diào)，入聲是短調(diào)?！犊滴踝值洹分杏幸皇赘柙E，名為《分四聲法》：

　　平聲平道莫低昂(音最長，而且高起高收)

　　上聲高呼猛烈強(開口讀時用力，低起高收)

　　去聲分明哀遠道(聲音高低適中)

　　入聲短促急收藏(一發(fā)即收) 

　　現(xiàn)代漢語和古代漢語四聲的關(guān)系：

　　１、平聲，后代演變成陰平和陽平。

　　２、上聲，后代有一部分演化成去聲。

　?。?、去聲，后代絕大部分仍然是去聲。

　?。础⑷肼?，在普通話里完全消失，分別并入陰平、陽平、上聲、去聲。

　　注：入聲，是古代漢語的一大特色，如今在一些方言中還有所保留，例如江浙、福建、廣東、廣西、江西等地都還保留著入聲。北方也有不少地方（如山西、內(nèi)蒙古）保留著入聲。 

　　二、平仄 

　　平仄【píng zè】是詩詞格律的一個術(shù)語，詩人們把四聲分成平仄兩大類。

　　“平”指的是平聲，現(xiàn)代漢語中，包括陰平、陽平。平聲字發(fā)音平直。

　　“仄”指的是上去入三聲。 仄聲字發(fā)音高低有變化。

要區(qū)別平仄，就要先懂得四聲。四聲是古代漢語的四種聲調(diào)。所謂聲調(diào)指語音的高低，升降，長短。古代漢語的聲調(diào)分平，上，去，入四聲。“平”指四聲中的平聲，包括陰平，陽平二聲，“仄”指四聲中的仄聲，包括上，去，入三聲。按傳統(tǒng)的說法，平聲是平調(diào)，上聲是升調(diào)，去聲是降調(diào)，入聲是短調(diào)，簡單來說，區(qū)別平仄的要訣就是“不平就是仄”。在現(xiàn)代漢語四聲中，分為陰平，陽平，上聲及去聲。古代“平聲”這個聲調(diào)在現(xiàn)代漢語中分化為陰平及陽平，即所謂第一聲，第二聲。古代“上聲”這個聲調(diào)在現(xiàn)代漢語中一部分變?yōu)槿ヂ?，一部分仍是上聲。上聲是現(xiàn)代漢語拼音的第三聲。古代“去聲”這個聲調(diào)在現(xiàn)代漢語中仍是去聲即第四聲。古代“入聲”這個聲調(diào)在現(xiàn)代漢語中已經(jīng)不存在，變?yōu)殛幤剑柶剑下暭叭ヂ暲锶チ恕，F(xiàn)代漢語四聲聲調(diào)表為：陰平（第一聲），陽平（第二聲），上聲（第三聲），去聲（第四聲）。

談到詩詞的韻律，大致包括三個方面的內(nèi)容：一是平仄協(xié)調(diào)，二是對仗工整，三是押同聲韻。所謂平仄協(xié)調(diào)就是上下句中對應(yīng)的字的平仄是相對的，上句中為平，下句中相應(yīng)的字為仄。比如：七言詩上句的平仄如果是平平仄仄平平仄，下句就應(yīng)該是仄仄平平仄仄平。這一方法由南北朝時期的沈約首先提出，在盛唐以后的格律詩中得到廣泛應(yīng)用。一般來說，律詩和絕句是必須講究平仄的，古體詩則寬泛一些。

個人認為，如果懂得音韻的相關(guān)知識，在吟詩弄賦中講究平仄當然最好，如果搞不懂古代的音韻，用今韻亦可。也就是現(xiàn)在的聲調(diào)相對，一、二聲對三、四聲。真不講究平仄的對應(yīng)也沒關(guān)系，詩詞的魅力在于意境的塑造和詞語的工煉，平仄只是錦上添花。