 《臨藝韞帖》（中國國家博物館藏） 八大山人是中國大寫意花鳥畫的宗師，他的書畫對后世產(chǎn)生了極大的影響。但自清代以來，八大山人的偽作就層出不窮，特別是民國時(shí)期，造假尤為猖獗，給后人研究他的書畫制造了很大的障礙困難，所以研究八大山人傳世書畫的真?zhèn)?，就成為一個(gè)繞不開的話題。八大山人一生書畫用印甚多，其中“真賞”一印的出現(xiàn)和使用，與他晚年的諸多真跡、精品有很大的關(guān)系。 八大山人用印繁多 據(jù)統(tǒng)計(jì)，八大山人一生書畫用印多達(dá)90余枚，早期的刃庵、釋傳綮印、個(gè)山、法堀、耕香、燈社、一笑而已、凈土人，中期的八還、八大山人、個(gè)相如吃、驢、可得神仙、浪得名耳、夫閑、白畫、禊堂、涉事、口如扁擔(dān)、畫渚、在芙山房、黃竹園，晚年的真賞、遙屬、何園、拾得，這些不同時(shí)期的書畫常用印，對鑒別八大山人作品的分期，起到了不小的作用。早期用印，基本是1680年以前的作品，如《傳綮寫生冊》《梅花圖三開》《墨花圖卷》；中期的用印，是1680—1700年間的作品，如《個(gè)山雜畫冊》《墨筆雜畫六開》《安晚圖》《河上花圖卷》等；晚期用印，基本是1700—1705年，其去世前幾年的作品，如《雙鷹圖》《雙棲圖》《松柏同春圖》等。  《仿董巨山水》（2011中貿(mào)圣佳秋拍5635萬元） 關(guān)于八大山人如此多書畫用印的來源與創(chuàng)作者，筆者以為大體分兩類。一種是有些印章是八大山人的朋友所刻，如早期的“西江弋陽王孫”“懷古堂”“釋傳綮印”。另一類，就是八大山人自己所刻，這類印的印文大多與八大書法極為吻合，這類印有“驢”“可得神仙”“在芙山房”“個(gè)相如吃”“何園”“涉事”“禊堂”“白畫”“真賞”。就“真賞”一印的印風(fēng)看，似是八大山人晚年自己所刻，因?yàn)橛∥牡娘L(fēng)格與八大山人所書《禹王碑》的鳥蟲篆法和《石鼓文》的筆法都非常相近。八大山人受家學(xué)影響，他的祖父朱多炡就精研古篆，“雜以古字”，所以八大山人也喜歡古篆，他的很多印章中的印文，明顯是自己所書?！罢尜p”一印，具有鮮明的八大山人個(gè)人書寫古篆的印記。 “真賞”印深得八大喜愛 “真賞”一印究竟出現(xiàn)在什么時(shí)間？從最早出現(xiàn)有明確紀(jì)年的作品來看，應(yīng)該是康熙四十一年（1702年），因?yàn)檫@一年“壬午”款的作品都開始出現(xiàn)使用“真賞”印，如《松柏同春圖卷》《雙棲圖》。此后的“癸未”年（1703年）也有作品，如《楊柳浴禽圖》。最晚的為“乙酉”（康熙四十四年，1705年）的唐云舊藏《書畫冊》。而在“壬午”之前一年的辛巳年（1701年），卻沒有發(fā)現(xiàn)“真賞”印在書畫作品中出現(xiàn)，辛巳年的書畫作品《松鶴圖》《松鹿圖》都是用“遙屬”印來押角。由此可見，八大山人“真賞”一印的使用是從康熙四十一年（1702年）開始的，目前流傳在世的“壬午”款的作品也是較多的，至少在10件以上。  《楊柳浴禽圖》(北京故宮博物院藏) 仔細(xì)觀察就不難發(fā)現(xiàn)，八大山人晚年的許多書畫精品，上面幾乎都鈐蓋了“真賞”一印，既說明了八大對這些作品的自賞與滿意，也足以證明“真賞”印是八大山人晚年最常用的書畫自用印。 鈐蓋“真賞”印的書法作品有：《行書宋璟詩軸》（北京故宮藏），《行書臨乙韞帖冊》（國家博物館藏），《書畫冊》之一開（南京博物院藏），《行草唐詩七絕軸》（北京故宮藏），《行書程子四箴軸》（天津博物館藏），《行書四言箴軸》（浙江省博物館藏），《行書題畫詩軸》（國家博物館藏），《行書七絕詩軸》（上海博物館藏），《行書李欣七律詩軸》（榮寶齋藏），《書畫冊》（唐云舊藏），《臨古詩帖冊》（翁萬戈藏），《行書醉翁吟卷》（日本住友寬一藏）等。  《宋璟詩》（北京故宮博物院藏） 繪畫作品有：《空谷蒼鷹圖》（上海博物館藏），《雙棲圖》（上海博物館藏），《松柏同春圖卷》（上海博物館藏），《蘆雁圖》（北京故宮藏），《楊柳浴禽圖》（北京故宮藏），《枯槎魚鳥圖》（北京故宮藏）。數(shù)量遠(yuǎn)沒有書法多，可知八大山人晚年作畫比書法明顯要少。 關(guān)于“真賞”一印的使用，從大量真跡中不難發(fā)現(xiàn)，其大多是與“八大山人”和“何園”兩印一起使用的?！罢尜p”用在起首處或押角處，“八大山人”和“何園”用在名款下，這幾乎成為一種定律和習(xí)慣。民國時(shí)期，八大山人的偽作出現(xiàn)一個(gè)高潮，甚至連張大千這樣有名的大畫家也參與到仿造中來，八大晚期作品也成為造假對象，一些偽造的八大山人“真賞”之作紛紛出籠。 從“真賞”印看真?zhèn)?/span> 近年在拍場上出現(xiàn)的八大山人書畫，鈐蓋有“真賞”印的有10多件，不少拍出不菲的高價(jià)。2010年西泠秋拍《竹石鴛鴦》1.18億元天價(jià)拍出，年款“乙酉春日”，右下角押“真賞”印。2014年保利春拍《草書七絕詩軸》3450萬元成交，右上角起首鈐“真賞”印。2015年中貿(mào)圣佳秋拍《仿董巨山水軸》3910萬元成交，“癸未”款，右下角鈐“真賞”印。2015年香港佳士得秋拍《鷺石圖》1573萬元成交，右下角押“真賞”印。2017年西泠春拍《福祿長春圖》1725萬元成交，右下角押有“真賞”印。2017年10月香港蘇富比秋拍《行書白居易北窗三友軸》506.3萬元成交，“癸未”年款，右上角起首處鈐蓋“真賞”印。2019年西泠秋拍《荷花翠鳥圖》1380萬元成交，右下角押“真賞”印。  《蘆雁圖》（北京故宮博物院藏） 回顧近年市場上的八大山人書畫拍品，帶“真賞”印的不在少數(shù)，但有些是明顯的贗品。如3450萬元成交的《草書七絕詩軸》，右上角起首鈐“真賞”印，此書法用筆拘謹(jǐn)，呆板生硬，枯潤失當(dāng)，字型偏瘦，通篇?dú)獠涣鲿常c八大山人真跡天壤之別。《佳木雙禽圖》207萬元成交，無年款，右下角鈐蓋“真賞”印，此畫筆墨完全是早期風(fēng)格，但卻使用八大晚年的印章，驢唇不對馬嘴。1573萬元拍出之《鷺石圖》，墨法全然不對，線條也毫無生澀老辣之感，邊跋上有名家題跋云“此八大山人晚年逸筆，望而知為真跡?！泵黠@言過其實(shí)。估價(jià)4500萬元的《古木雙禽》，畫右下角有“王季遷氏審定真跡”印，但細(xì)看此畫，筆墨粗糙，無論枯木、雙鳥、竹葉，都刻畫丑陋無比，應(yīng)是張冠李戴之作。  八大山人“真賞”朱文方印 “真賞”，是八大山人晚年書畫的常用印，是他去世前書畫精品佳作的一大標(biāo)記。在書法上以《行書醉翁吟卷》《臨古詩帖冊》《行書宋璟詩軸》為代表，書風(fēng)寬博高古，筆斷意連，氣定神閑，人書俱老，堪稱天籟之作。繪畫上以《松柏同春圖卷》《空谷蒼鷹圖》《楊柳浴禽圖》為代表，筆墨簡練，構(gòu)圖空疏，意境蕭散，大有方外之韻?！罢尜p”一印，作為八大山人去世前四年的書畫常用印，對鑒定八大山人書畫的真?zhèn)?，無疑起到很大的作用。目前，這一時(shí)期的書畫作品數(shù)量非常有限，只有屈指可數(shù)的數(shù)十件。所以筆者認(rèn)為，搞清“真賞”一印的出現(xiàn)時(shí)間和使用情況，對鑒定八大山人晚年書畫作品的真?zhèn)未笥幸嫣?。不僅可以使我們了解八大山人人生中最后4年的書畫變化軌跡，對分辨后世的造假之作也大有幫助。
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