|
柏（一）
柏樹(shù)具有蒼勁古樸的氣勢(shì)。畫(huà)柏樹(shù)，樹(shù)身線條要有盤(pán)曲伸張。它的皴線有似藤干，而比藤的質(zhì)感要挺健。點(diǎn)葉多用“木”“米”字型組成，亦有用圓形點(diǎn)葉。墨色濃淡相和，以濃為多。點(diǎn)宜用積墨法，即用很多層次的濃淡墨積成，以表達(dá)其蒼茂蔭郁。
柏（二）
柏身纏紋要線條流暢而有規(guī)律。
柏（三）
國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)畫(huà)柏，多畫(huà)成老干扶疏，以表達(dá)其古雅、拙樸的形質(zhì)。此圖為傳統(tǒng)畫(huà)柏，備作參考。
柏（四）
楊柳
國(guó)畫(huà)山水的樹(shù)法，以楊柳的形態(tài)為最難掌握。畫(huà)柳技法，是先畫(huà)一棵斜形的枯樹(shù)，然后在枯樹(shù)的橫枝上接畫(huà)柳絲。使線條的來(lái)蹤去跡，有所歸依，柳絲就能交叉得勢(shì)。初學(xué)時(shí)應(yīng)防止急于畫(huà)千絲萬(wàn)縷的柳條而忽略了樹(shù)的枝干和前后枝條，以致使線條雜亂散漫。
楊柳枝干、柳絲
楊柳枝干、柳絲，皆以一筆畫(huà)成。
楊柳（一）
畫(huà)迎風(fēng)的楊柳，首先要使樹(shù)身布局具有風(fēng)勢(shì)，然后畫(huà)一絲絲斜線。用筆要掌握輕而有力，動(dòng)而不亂。柳絲與柳絲之間，距離和交叉都要?jiǎng)蛘姓w感。
楊柳（二）
畫(huà)密柳，忌結(jié)滯。注意畫(huà)筆含水的干濕。行筆過(guò)快，則浮滑無(wú)力；過(guò)慢，則鈍滯呆板。干筆宜慢宜重，濕筆宜快宜輕。要選擇富于彈性的畫(huà)筆，筆鋒可長(zhǎng)一些，則善于發(fā)揮。
楊柳（三）
冬柳枯枝要仍不失蘊(yùn)藏春意，就要求樹(shù)身的美感和稀疏點(diǎn)葉恰到好處。
楊柳（四）
畫(huà)點(diǎn)葉叢柳，要求在畫(huà)柳樹(shù)樹(shù)身時(shí)，即以雄偉的用筆線條出枝。在密點(diǎn)濃淡點(diǎn)時(shí)，要不出垂絲柳的基本形態(tài)，不然就會(huì)流入點(diǎn)葉雜樹(shù)。
遠(yuǎn)柳三式
柳絲圓垂，應(yīng)參差不平。遠(yuǎn)柳可不見(jiàn)樹(shù)身，更顯水面霧水迷漫。
垂竹
山水畫(huà)中畫(huà)竹以垂竹為多，先畫(huà)出竹竿，定枝梢方向，然后畫(huà)葉。葉的積疊要具有風(fēng)勢(shì)和彈性。
仰竹
仰竹是表現(xiàn)晴竹。當(dāng)竹竿和竹枝的方向安排后，即沿細(xì)枝加上竹葉。大都二三葉一聚，添一二小葉交搭取勢(shì)，并可練仰竹、垂竹兩式進(jìn)入風(fēng)雨竹，達(dá)到千枝萬(wàn)葉，不亂不結(jié)。
竹枝葉用筆
竹枝出筆堅(jiān)細(xì)挺硬而見(jiàn)彈性。竹葉或密或疏都應(yīng)大小相間，結(jié)構(gòu)緊湊，梢尖有迎風(fēng)之
勢(shì)。
竹（一）
晴竹仰葉之一，玲瓏挺拔，葉叢疏密相間，以表示蓬勃向上的生機(jī)。
竹（二）
晴竹仰葉之二，厚實(shí)豐滿，葉叢大小勻稱(chēng)，以表示根壯葉茂的厚重氣勢(shì)。
竹（三）
這幅仰葉竹特點(diǎn)是減卻小枝小干，畫(huà)出竹葉的積疊飛舞，關(guān)鍵在于竹葉積疊布局中。
竹（四）
梅樹(shù)
梅樹(shù)用筆要?jiǎng)偨?jiān)挺，它的枝干曲折橫斜，回轉(zhuǎn)有力。點(diǎn)花可沿著枝干密密疏疏，但不積迭。如設(shè)色，先用淡汁綠渲染枝干后，用粉黃和粉白或淡粉紅在濃墨枝上為花。
梅樹(shù)枝干
梅樹(shù)（一）
梅樹(shù)（二）
畫(huà)梅林一片，要著重畫(huà)好前幾株梅樹(shù)的交叉穿插，要錯(cuò)落有致而顯層次。
蘆葦（垂式）
垂式蘆葦必須表現(xiàn)出風(fēng)勢(shì)，落筆輕快而又不失力度。
蘆葦（仰式）
仰式蘆葦在左右撇葉中體現(xiàn)長(zhǎng)勢(shì)。
蘆葦四式
蘆葦不同于一般草本植物，柔中有韌，亦干亦葉。不論遠(yuǎn)近都要表現(xiàn)風(fēng)勢(shì)和長(zhǎng)勢(shì)，切忌用筆呆滯僵硬。
|
