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什么是原創(chuàng)版畫？
原創(chuàng)版畫作品是從其上的塊，版，石或絲網(wǎng)產(chǎn)生的印制出來帶有印記的版畫作品，由藝術(shù)家親自完成的工作。
通過選擇使用美術(shù)印刷媒介，可以生產(chǎn)一個數(shù)量相同的圖像，每一個都是藝術(shù)家手工制作的原創(chuàng)作品。通常有一個
分別對每種顏色和每一種版本的油墨進行上墨、擦拭和印刷。
打印總數(shù)由藝術(shù)家決定；印完所以作品后塊，版，石或者絲網(wǎng)被毀版或再次使用，以至于不會再次出現(xiàn)總數(shù)以外的作品。
在現(xiàn)代時代已經(jīng)被規(guī)范和限制，使他們更加具有投資的價值。
每幅原創(chuàng)版畫作品必須帶有藝術(shù)家的簽名（通常在右下角或邊緣）也表示印刷品的總版本和序列號。
這看起來像一個分數(shù)；1/5意味著五版中的第一張版畫，共印5張。套色技術(shù)標記
原創(chuàng)版畫和復制品有什么區(qū)別？
原創(chuàng)印刷品是一種手工制作的“多種原稿”，一次由藝術(shù)家蝕刻或雕刻的印版（通常是木，銅或鋅）印制。具備原創(chuàng)美術(shù)版畫作品，紙墨的觸感和版畫風格，是藝術(shù)品不可分割的部分，你無法用復制品達到的東西。
復制品是已有作品的副本。這只是一張照片 -
機械復制的圖像，經(jīng)過掃描，然后機械打印整體。沒有藝術(shù)家的介入。復制本質(zhì)上是海報，通常被稱為虹膜或膠印版畫，并且很少或沒有貨幣價值。使用的油墨在陽光下褪色，并且紙張不是100％棉和無酸，這意味著它容易降解和變黃。
盡管高質(zhì)量的打印機和先進的技術(shù)用于生產(chǎn)膠印或虹膜版畫，結(jié)果無法與原創(chuàng)版畫相比。
此外，復制品印刷數(shù)以千計，并且沒有印刷數(shù)量的物理限制，因為印版不會磨損。然而，為了支持所期望的價格，版次的數(shù)量被人為地限制，創(chuàng)造稀缺性，因此增加印刷品的價值，甚至由藝術(shù)家進行簽名和編號，從而造成對于與與真實的混淆。
什么是藝術(shù)家試??？
除了編號的版畫和藏書票作品，美術(shù)版通常包括藝術(shù)家的校樣或試印。這些試印是指定的
有時可以在印刷品的頁邊上看到
在二十世紀五十年代后期，開始出現(xiàn)了超過阿拉伯數(shù)字版本的其他印刷品，例如商業(yè)（H.C）證明和羅馬數(shù)字版本。其他版次，在不同的紙張或油墨顏色的變化，出現(xiàn)了E.V（版本不同）。到了二十世紀六十年代后期，藝術(shù)家和技師增加了諸如A
1/100，B 1/100，C
1/100等版本，以及各個國家或大陸的版本（其中的版次與其他版次相同）。這些“改良”是藝術(shù)家和技師設(shè)計的一些方式，以便將版次的實際總量增加一倍，但通過保持手寫的數(shù)字較低來保留小限量的想法。
原創(chuàng)版畫和限量版版畫？
此段文章與上面有些重復，目的只是再次的強調(diào)和說明。
限量版的概念和與之相配套的版畫概念是十九世紀底發(fā)展起來的。早期版畫的數(shù)量僅限于市場需求或印刷媒介所能印刷的最大數(shù)量，因此印刷數(shù)量有限。
限量版版畫和藏書票是為了造成作品的稀缺而對拉伸的印刷數(shù)量進行限制的版畫作品。有限的版次通常編號，并簽署，以提高聲望，稀有性和引導藏家收藏。
 盡管通常是由版材（蝕刻版，水印版，木版印刷版，平版印刷版，以不同的速率減少）施加的。編號版畫
版次中的每一幅作品都由藝術(shù)家用鉛筆親自簽名和編號。通常有兩個數(shù)字以斜杠分隔（例如：3/50）。這意味著50張作品是該編號的總數(shù)，而3是總印數(shù)其中的一張?zhí)囟ǖ臉擞洠ㄒ妶D片）。
 每個版次也有藝術(shù)家試?。?b>A.P 或
A/P），這是藝術(shù)家為了試印版次而延伸的額外的原創(chuàng)作品。任何特定的版次，也可以有不同的國家或藝術(shù)家的狀態(tài)。藝術(shù)家試印的原創(chuàng)版畫和藏書票作品永遠不會超過一個版本總印數(shù)的10％。
一旦完成所有的印數(shù)之后，原始的塊，版，石或絲網(wǎng)被毀損或破壞，以便不能再做。
原創(chuàng)版畫或藏書票不是按印制時的順序進行簽名和編號。
因此，較低數(shù)字的效果并不比較高數(shù)字的效果更有價值或更好。盡管蝕刻機的印版每次通過都會磨損一點點，但印制75張至100張的版畫或藏書票不會遭受任何質(zhì)量損失。
版畫如何簽名和編號？
版畫或藏書票作品的簽名是規(guī)范化的非隨心所欲。簽名的順序是：作品的張次、標題、版種、創(chuàng)作年代、作者簽名。簽名時中、英文皆可，也可以蓋上名章或是盲?。▔杭y印章）。傳統(tǒng)的方式是用鉛筆在原創(chuàng)圖像的底部對版畫件進行標記和編號。國際上通用簽名用筆是鉛筆，HB或2B鉛筆，如果在金屬版、塑料版、玻璃等非紙張等特異材料上印刷時則無法用鉛筆簽名，則需選用與之材料相適應(yīng)
的工具材料來簽名。鉛筆簽名標記不能由計算機復制完成，使用鉛筆簽名編號使其不易被欺騙。無論版畫作品是由什么材料構(gòu)成的，平面或立體裝置，都必須有一定的印數(shù)及作者親筆簽名才能稱上真正的原創(chuàng)版畫作品。
簽名將在右下方，編號在左下方。標題在中心。
編號顯示了該特定版次（第二個數(shù)字）中的印刷數(shù)（第一個數(shù)字）和總印數(shù)。例如：“2/30” - “野獸” -
簽名“畢加索”。這意味著這個作品是限量版總數(shù)30張中的＃2。它的標題是野獸，藝術(shù)家是畢加索。
幾種簽法
1、一般單次簽法：
總數(shù)：30張，編號：1/30一般標號，分母為總數(shù)，分子為印次的第幾張。總印數(shù)由畫家或與技師商量而定。例如：印30張，第一張為1/30，第二張為2/30至30/30
2、第二次或第三次印刷一種簽法：
第二次或第三次是一個從原始的總印數(shù)之后增加的數(shù)量，第一次的已經(jīng)印完。應(yīng)該注釋為第二個或以后的版次。
例如：原始總數(shù)是100張，二次計劃印50張，編號可為101/150至150/150，此簽法容易造成混淆，不建議使用。第三種經(jīng)過調(diào)整后的規(guī)范比較清晰適用。
3、第二次或第三次印刷另一種簽法：
二次印總數(shù)：50張，編號：Ⅱ1/50，第一次總數(shù)印完后，再印須在編號前加羅馬數(shù)字Ⅱ，后面再寫上第二版的編號，印數(shù)由藝術(shù)家重新確定此時與第一版無關(guān)。
更多關(guān)于版畫編號
這是在十九世紀后期開始的一種實踐。應(yīng)技師的要求，一些藝術(shù)家開始對他們的版畫編號，編號為“第1號”、“第2號”、“第3號”等，直到編輯結(jié)束。在二十世紀初，大部分都是版畫的數(shù)量，但沒有顯示版畫的總數(shù)量。到了1915年，版畫的尺寸像我們今天所做的那樣顯示在“1/100”、“2/100”、“3/100”等版畫作品上，顯示了版畫的數(shù)量和版畫的總數(shù)量。
不幸的是，編號的順序并不一定反映印制過程中或放在干燥架上特定的順序，并且?guī)滋旎驇字苤蟊荒贸鰜硪杂糜诤炇鸷途幪枺绻@樣做一定會很凌亂的。
當然，還會有一些額外數(shù)量的版畫作品超出編號，這些不被視為其中的一部分。這些是：試驗試印，技師試?。?b>P/P），藝術(shù)家的試印（A/P也被稱為藝術(shù)家或者E/A）和一個好的樣本（BAT）。有些版畫作品甚至標有N.F.S（不出售）或H/C（這是法國人認為不用于商業(yè)）。
什么是版次？
版次是給定總印數(shù)。
如果您想知道版畫作品的“總版”多少，您必須將版次編號的所有方法加起來，例如：
版畫“X”已按下列方式編號：
200張阿拉伯數(shù)字- 1/200至200/200
20張藝術(shù)家試印- AP 1/20至AP 20/20
30張HC（技師）- HC 1 / 30至HC 30 /
30
1一個好的標準的試印
1試驗試印
3PP（技師存留）- PP 1/3至PP 3/3
版畫“X”的總數(shù)量是255（除非有第二版或再次授權(quán)印制）。
第二個或第三個版次是一個從原始的總印數(shù)之后增加的數(shù)量，第一次的印數(shù)字已經(jīng)印完。應(yīng)該注釋為第二個或以后的版數(shù)。（不建議此簽法）
有一種版次是藝術(shù)家過世以后增加的數(shù)量，也應(yīng)該加以注明。
無論國外還是國內(nèi)的一些版畫藏書票簽版會發(fā)現(xiàn)一些英文縮寫的符號，沒有注明印次而寫上A/P、P/P、H/C
A /P
藝術(shù)家自存（作者自己保留的試印作品，法語縮寫為E.A）
P /P
技師保存（請技師制作的作品，印制完成后移居一定的比例留給技師的）
H /C
印制樣本（技師制作前用來對版或試版的作品）
B /N
藝術(shù)家存放于國家檔案室的作品
L /C
藝術(shù)家存放在圖書機構(gòu)的作品
ATL
留在版畫工場的版樣
EPI /X
改變顏色的標號。同一張版畫印不同色調(diào)，用這個標記，印數(shù)不限，用羅馬數(shù)字標記
HDCI /X
非賣品標號。印數(shù)為總數(shù)的十分之一，用羅馬數(shù)字標號
國際版畫藏書票市場上簽版標記非常嚴格，決定在版畫藏書票市場的定位價格以及其文獻收藏價值，更是藝術(shù)家的在版畫藝術(shù)領(lǐng)域里的信譽度。
什么增加了印刷品的價值？
當用不同的方法在印版上油墨時，用手工制作版畫的自然結(jié)果是不同的。也可以增加其價值，圖案是手繪的油墨、水彩、acrilic，鉛筆或水粉。
每一個印刷品的價格一般都是根據(jù)版次的數(shù)量來定的。這個版本越少，它就越有價值。
雖然在版次中，所有的版畫或藏書票看起來都一樣，但總是有細微的差別。技師或藝術(shù)家本人將不斷檢查印版的一致性和相同，但這并不總是容易獲得；蝕刻油墨的厚度或一致性以及紙張的濕蝕刻，蝕刻機的速度以及擦拭本身會影響每個版次的最后印制效果。
在擦拭或添加顏色時，也可以無意或有意調(diào)整，每次都會有不同效果。這也被稱為和monoprinting。
例如：倫勃朗，用于與個人風格他擦板、變化和運動的油墨，這種方式使他高興了，從而在每個版次的作品中有不同層次的色調(diào)。
許多藝術(shù)家喜歡將他們的作品伴隨著他們的版畫或藏書票作品和文獻一起出售，真實性證明（COA）詳細說明了印刷類型，版次數(shù)量的細節(jié)，出售的版畫或藏書票的數(shù)量，使用的紙張以及藝術(shù)家的信息和簽名。
了解古舊版畫
1850年之前，想多信息都在版畫作品表面。你會知道的主題，印刷機，設(shè)計者，雕刻者它以及印刷的出處，收集的可能是一本書的一部分編號插圖或版畫。
這是Giovan Battista Piranesi的一種凹版編號為例：
 可見印版痕跡（在印刷過程中由印刷機制作的縮進區(qū)域）清楚地表明這是凹版印刷。
畫面內(nèi)容原文：
Below the picture is "Reliquiae Basilicae Caii et Lucii. A
Columnae quae medianam testudinem sustinebant transfiguratae in
latus sinistrum exterius Templi S. Nicolai, in Carcere nuncupati. B
Columnae inferiores porticus quae Basilicae circumdabatur. C
Reliquiae Theatre Marcelli" which tells us the name of the subject
(Reliquiae Basilicae Caii et Lucii - or - the ruins of the Basilica
Caii and Lucii) as well as other information related to some parts
labelled in the picture as A, B and C.
Beneath the picture, on the left, there is "Vide indicem
ruinar num 62 et 63" which tells me to look at the index of the
"ruins" number 62 and 63. On lower right there is a surname:
Piranesi and letter F next to it. This letter indicates that the
print was drawn and engraved by Piranesi
右下角有一個姓：皮拉內(nèi)西和字母F到它。這封信表明這幅畫是由皮拉內(nèi)西繪制和雕刻的。
當把編號放在光線下時，你會看到一些“Papermarker的水漬”，或者是由于新鮮形成的潮濕紙張上滴水而造成的瑕疵。換句話說，這不是一張?zhí)貏e高質(zhì)量的紙張。
 紙上的瑕疵  睫毛夾雜在紙上  以下是一些涉及以前藝術(shù)家或設(shè)計師的術(shù)語列表，通常印在左下角：
下面是一些關(guān)于雕刻機或蝕刻機的術(shù)語列表，通常印在右下角：
版畫作品表面的其他信息可以包括印刷機構(gòu)的名稱和地址、出版日期、版畫的系列或名稱、系列的數(shù)量、對個人或公共機構(gòu)的奉獻。印刷機的名稱是不是經(jīng)常會出現(xiàn)的，除了石版畫以外。
下面是一個拉丁術(shù)語和縮寫，通常出現(xiàn)在舊版畫的印刷術(shù)語和縮寫中。
版畫術(shù)語和縮略語
 翻譯有誤，理解有誤，來訪的博友發(fā)現(xiàn)有錯，請留言提示或告知正確的，以此更正，供大家參考使用，獨茂蘭石表示感謝。
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