前言：

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楷書創(chuàng)作的過程及楷書的演變歷程簡述：

楷書創(chuàng)作由不成熟到成熟是一個漸變的過程,各人由于基礎(chǔ)的不同,所需時間也不盡相同。只有通過多臨摹、多集字創(chuàng)作來為獨立創(chuàng)作打下扎實的基礎(chǔ),將臨摹與創(chuàng)作相結(jié)合,多了解一些楷書的筆法、結(jié)構(gòu)、章法,逐步積累創(chuàng)作經(jīng)驗,多欣賞名家的楷書作品,提高自己楷書的鑒賞能力,還可以到姊妹藝術(shù)中去吸取“營養(yǎng)”。其次在同一幅作品中簡化字與繁體字不能混雜,如采用繁體字,一定要寫規(guī)范,不能確定時可以查找字典或其他工具書。能用簡化字創(chuàng)作就更好了。

楷書一般來說是靜態(tài)的書體，運筆速度較緩慢，注重筆壓的加力，因此必須選用筆鋒尖齊，筆腰較強(qiáng)健的毛筆，所以以狼毫和羊毫制成的兼毫筆為主，兼毫筆之筆鋒柔暢，筆腰有力富彈性，在于點劃、轉(zhuǎn)折方面，容易收放。純羊毫毛筆的筆性較柔，除特別嘉好者，甚少人用來寫楷書，欲用純羊毫毛筆寫楷書，必須功力足，運筆認(rèn)真，才能達(dá)成效果。楷書是為規(guī)范草書的漫無準(zhǔn)則和減省漢隸的波磔而由隸書的發(fā)展而逐漸演變而成的。

楷書具有安詳、渾樸、莊重、平實、規(guī)范、點畫清晰、形態(tài)豐富、筆法最為完備、結(jié)體較為優(yōu)美、易于辨識等基本特征。蘇軾說：“楷生行，行生草，楷如立、行如走、草如跑，未有未能立者而能行、未能行而能跑者也”。蔡襄說：“古人善書者，必先楷法，繼而行和草”。又有另一位書家提出：“習(xí)書者，不精楷法，不能稱為書法”?？梢娍瑫跁ㄖ械牡匚皇呛蔚鹊闹匾?。

趙體（趙孟頫）楷書用筆沉穩(wěn)，章法分明，外貌圓潤而筋骨內(nèi)涵，其點畫華滋遒勁，結(jié)體寬綽秀美，平中寓險，點畫之間呼應(yīng)十分緊密。，趙體楷書既保留了唐楷的法度，又不拘泥于唐楷的一招一式，在楷書中經(jīng)常有一些生動俊俏的行書筆法與結(jié)構(gòu)，筆劃形態(tài)生動自然，趙體楷書被譽(yù)之為活的楷書;而趙體行書溫潤閑雅，輕盈流動;筆法精致秀美充滿了書卷氣與富貴氣。其'書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用工。蓋結(jié)字因時相傳，用筆千古不易。'已成為千古名言。

書者介紹：

永瑆的書法水平是極高的，和翁方綱、劉墉、鐵保并列為“清四大家”。成親王擅長楷書、行書、篆書、隸書，他的小楷秀潤妍美，最為上品。永瑆的書法取法趙孟頫、歐陽詢、二王等前代諸家，從唐宋名家處領(lǐng)悟書法的用筆之意。成親王走的是貼學(xué)的路子，畢竟皇子的身份，又深得乾隆皇帝的看重，經(jīng)常出入于三希堂，書法資源十分豐富，遍臨百家的成親王書法面目各不相通，神情兼?zhèn)洌瑢笫烙绊懢薮蟆?/p>

書法線條的力度及古人運筆 技法簡述：

線條的力度是書法的生命。力度就是力量在線條中的體現(xiàn)，線條表面無非是干筆、濕筆，濃筆、淡筆，粗筆、細(xì)筆等等，這些都是筆畫的表現(xiàn)形式.古人所講的 “力透紙背”（和“墨透紙背”區(qū)別開），這才是本質(zhì)。做到力透紙背，就必須做到中鋒行筆，筆豪向下，如同鐵鍬挖地，只有這樣，線條才能入紙，才會產(chǎn)生力度；線條的力度來源于起筆，起筆要有爆發(fā)力，爆發(fā)力的強(qiáng)弱，決定著線條質(zhì)量的好壞，表現(xiàn)了功夫的深淺。線條形成的過程是起筆——行筆——收筆。

古人運筆的玄奧之處，在于對筆鋒的控制，控制筆鋒的聚散、扁圓、臥挺等狀態(tài)以塑造筆畫形象，利用筆頭的圓錐狀，可成圓筆，利用好它的齊（扁平展開）可成方筆，順轉(zhuǎn)著走，筆畫圓潤,側(cè)逆著用，則出現(xiàn)方棱。所謂“方筆用鋪，圓筆用裹”，“轉(zhuǎn)便圓，側(cè)成方”。一支筆在你手中筆毫要鋪就鋪，要裹就裹，要倒就倒，要起就起，要扁就扁，要圓就圓，要開就開，要收就收，則無論什么筆畫，均可下筆成形，筆勢自然，絕無多余來回動作。所謂“用筆千古不易”，正是在這個層面上說的。