《失樂(lè)園》，由導(dǎo)演森田芳光執(zhí)導(dǎo)，役所廣司飾演男主，形象細(xì)膩豐富的黑木瞳飾演女主，長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)小時(shí)。

有人評(píng)價(jià)這是一部在高壓社會(huì)現(xiàn)實(shí)背景里具有櫻花精神的電影。在我的理解中，櫻花的生命唯美短暫，卻在有限的時(shí)間里盛開(kāi)得足夠動(dòng)人純粹，莊嚴(yán)隆重，它們就這樣紛紛攘攘，轟轟烈烈出現(xiàn)在人們期待的視野里。

影片的重心放在兩個(gè)各自有家室的男女身上，久木詳一郎和松原凜子，講述他們從相識(shí)到相知直至奔赴永恒的故事。久木在一家出版社擔(dān)任編輯，臉上雖已出現(xiàn)中年男子的滄桑，卻仍舊比同齡人有風(fēng)度。妻子淑靜賢惠，性格溫柔體貼，從事一份穩(wěn)定的工作，獨(dú)生女乖巧懂事，供職于一家醫(yī)院。在外人看來(lái)，這是一個(gè)美滿(mǎn)的幸福三口之家。

松原凜子的工作是在文化中心教人書(shū)法。留一頭干凈整齊的棕栗色短發(fā)，襯著白凈的臉龐。恬靜又美好，身上有種充滿(mǎn)魅力的特質(zhì)，如同一支散發(fā)幽香的獨(dú)立蘭花。丈夫一心忙于工作，始終一副冰冷疲乏狀態(tài)，兩人沒(méi)有生育孩子，她感受不到愉悅。

影片里似乎堆積著瑣碎的細(xì)節(jié)，兩個(gè)人在看展時(shí)相遇，之后他在深夜的站臺(tái)目送她進(jìn)地鐵，望著她離開(kāi)。參加她的書(shū)作展，空閑時(shí)互通電話(huà)，反復(fù)見(jiàn)面，商量著要去的遠(yuǎn)方。駕車(chē)去海邊泡溫泉，如同所有處于熱戀期間的青年那樣。他們一起看能劇，緊緊握住的雙手。正是這些小小情節(jié)使他們的感情溫度正一步步試圖達(dá)到沸點(diǎn)，如廣場(chǎng)上忽起忽落的彩色噴泉，流動(dòng)的水柱突然間滯留在頂點(diǎn)，不愿下落，那一刻時(shí)間也戛然而止。

沉浸在一次次讓人滿(mǎn)足又眩暈的涓涓幸福中，她發(fā)出詢(xún)問(wèn)，人們是否也像這樣，曬日光浴，聽(tīng)風(fēng)聲，千百年來(lái)都如此。這也是每一個(gè)戀愛(ài)中的女人心聲，一種期待永恒的愿望。他說(shuō)，男人用盡方法討好女人，讓女人有反應(yīng)，沒(méi)有進(jìn)步，沒(méi)有變化，千篇一律。他們?cè)谝黄鹩懻摵芏嗍拢P(guān)于愛(ài)、道德和死亡。

在這段危險(xiǎn)又充滿(mǎn)誘惑戀情里，他們付出了各自的代價(jià)。成年人的理智告訴他們，這樣做需要巨大的勇氣和犧牲來(lái)共同完成。

松原凜子的母親在得知她愛(ài)上別的男人后，咒罵她蕩婦，醫(yī)生丈夫清楚地了解她的這些行徑，痛恨她，所以執(zhí)拗地不肯和她離婚。久木的妻子平靜主動(dòng)對(duì)他提出離婚。但兩個(gè)人最終選擇堅(jiān)定地走在一起。為了達(dá)到完美，他們喝下毒酒，如同兩片雪花交融在一起雙雙殉情。

配樂(lè)節(jié)奏時(shí)而緩慢有序，時(shí)而輕快舒爽，但都透露出淡淡無(wú)望和憂(yōu)傷，就像無(wú)數(shù)個(gè)寒冷的濕潤(rùn)夜晚。電影色調(diào)灰暗，晃動(dòng)不定的橘黃色光影，偶爾出現(xiàn)視頻監(jiān)控般的黑白畫(huà)面，不斷推動(dòng)預(yù)示著后續(xù)情節(jié)的發(fā)展，仿佛注定這樣的兩個(gè)人之間的相處，沒(méi)有那么容易。他們之間的愛(ài)情，如同傾瀉直下的白色瀑布，是一湍無(wú)法收復(fù)的奔騰猛水。

兩位日本演員的演技細(xì)膩，把各自擔(dān)當(dāng)?shù)娜宋镅堇[得立體真實(shí)，塑造出的人物，沒(méi)有浮夸表情，克制又清晰的表情，在眾多細(xì)節(jié)表現(xiàn)中處理得游刃有余。

有人說(shuō)，不被愛(ài)的人，才算第三者。往往人們是痛恨插足者的，覺(jué)得正是他們的出現(xiàn)，才造就了自己糟糕的現(xiàn)狀。不過(guò)反觀一下自身，或許自己也有不足之處，沒(méi)有意識(shí)到平衡兩人的關(guān)系已有裂痕，只是放任眼下處境，久而久之，兩人已沒(méi)有溝通欲望。

這部影片改編自日本情ai大師渡邊淳一的小說(shuō)《失樂(lè)園》，雖然不及原著那般輝煌精細(xì)，但依舊是一部引人深思的難得電影。它探討在中年人面對(duì)愛(ài)情與婚姻時(shí)，面對(duì)世人的不屑與冷眼時(shí)，到底應(yīng)該如何衡量，取舍屬于自己的情欲，愛(ài)情和婚姻，如何在這些古老漩渦里承擔(dān)選擇后的責(zé)任。

或許這部電影的獨(dú)特之處在于，沒(méi)有側(cè)重于渲染婚外情中家庭方面的雞零狗碎，爭(zhēng)吵打鬧。相反，家屬的態(tài)度普遍冷靜從容，沒(méi)有走向極端，我想導(dǎo)演的用意也許是希望采用這樣細(xì)膩深入的態(tài)度展現(xiàn)著對(duì)此戀情的寬容和同情。