唐朝書法，可以說是自從晉以后的又一高峰，為中國書法史帶來了一個高度繁榮的場面，此時，在真、行、草、篆、隸各體書中都出現(xiàn)了影響深遠(yuǎn)的書家，真書、草書的影響最甚。更是相繼出現(xiàn)了“初唐四大家”、顏真卿、鐘紹京、柳公權(quán)等書法奇才。

唐朝不同時期，有不同的書法風(fēng)格，在初唐時處于漸變中，至盛、中唐之際，單是從草書領(lǐng)域中出現(xiàn)了新風(fēng)，隨后真諸體亦別開生面，取得的發(fā)展。晚唐書法較少發(fā)展。

今天我們主要來聊一下，唐朝書法史上一位罕見的“藝術(shù)大師”，他是李世民身邊的紅人，承接著初唐到盛唐書法的轉(zhuǎn)變，他便是“初唐四大家”之一的褚遂良。

褚遂良，字登善，杭州錢塘（今浙江杭州市）人，書法上他初學(xué)虞世南，后取法鐘繇、王羲之、王獻(xiàn)之，融匯漢隸，變化多姿，渾然天成，自成一體。褚遂良還被譽為是虞世南的傳人。

相傳虞世南去世后，唐太宗李世民常常嘆息，再也沒有人可以與自己議論書法了。后魏征進(jìn)諫，推薦了褚遂良。

魏征稱贊說：“褚遂良下筆遒勁，甚得王逸少體?！?/strong>

褚遂良不僅書法造詣深厚，更是對王羲之的字有著深刻的理解，有辨別王羲之字跡真假的能力。

李世民曾出千金來民間尋求王羲之真跡，天下的人爭著攜帶古代書法作品到朝廷獻(xiàn)給太宗，當(dāng)時不能分辨這些墨跡的真?zhèn)?，遂良詳?xì)論述它們的出處，沒有一點差錯。

太宗嘗出御府金帛購求王羲之書跡,天下爭古書詣闕以獻(xiàn),當(dāng)時莫能辯其真?zhèn)?遂良備論所出,一無舛誤。

褚遂良擅諸體，尤其在楷書方面最為精通，他的楷書代表作有：《孟法師碑》、《雁塔圣教序》、《伊闕佛龕》《大字陰符經(jīng)》《小字陰符經(jīng)》

值得一提的是，在諸多楷書作品中，要數(shù)《大字陰符經(jīng)》造詣最為深厚。褚遂良筆下的《大字陰符經(jīng)》略近《雁塔圣教序》，行筆靈活生動，點畫、轉(zhuǎn)折、運筆上盡顯行書筆意；筆勢清晰明了，渾然天成；些許字跡的撇捺間還有隸書的意味，注重輕重和虛實之間的結(jié)合。

很多書法愛好者認(rèn)為唐楷是楷書學(xué)習(xí)的入門首選，并取法歐陽詢、顏真卿等楷書大家，的確，唐楷精美巧妙，但唐楷注重法度，約束性較強(qiáng)，這樣就導(dǎo)致初學(xué)者臨寫時發(fā)揮的空間的較少，寫字時拘謹(jǐn)，缺乏靈氣和韻味。

而褚遂良雖也是唐朝書法家，但其楷書風(fēng)格卻不同于歐、顏、柳。但從這一篇《大字陰符經(jīng)》上，就能看出褚遂良筆畫間富有變化，取法王羲之，挺拔舒朗，姿態(tài)各異，有的筆畫細(xì)到極致，有的又厚重沉穩(wěn)，靈動自然，不像其他書法家那么刻板。結(jié)體上，此卷書法方中偏扁，橫向開張，寬綽而靈活，字字端莊卻不呆板，流傳1300年，令后世望塵莫及。

褚遂良的《大字陰符經(jīng)》真可謂是書法“神品”，不愧是“初唐四大家”之一。

今將原卷進(jìn)行1:1高清復(fù)制，無論是色澤還是字跡大小都與原作無異，送給各位書法愛好者。

——編輯 芊苑