１９世紀(jì)法國(guó)美術(shù)

法國(guó)印象主義、新印象主義、后印象主義美術(shù)

卡米耶·畢沙羅（Camille Pissarro，1830—1903）是印象主義群體中同情農(nóng)民注重描寫(xiě)農(nóng)民和農(nóng)村景色的畫(huà)家。1830年生于安的列斯群島的圣托馬斯島，1903年卒于巴黎。高更和塞尚都恭敬地把畢沙羅稱為自己的老師。在印象派諸位大師中，畢沙羅是惟一一個(gè)參加了印象派所有8次展覽的畫(huà)家，可謂最堅(jiān)定的印象派藝術(shù)大師，是印象派的先驅(qū)，有印象派“米勒”之稱。他的思想比較激進(jìn)，有空想社會(huì)主義色彩。他曾幫助塞尚把畫(huà)面畫(huà)得更亮一些，也受到塞尚注重結(jié)構(gòu)的技法的影響。晚年一度迷戀于西涅克和修拉創(chuàng)造的點(diǎn)彩法。

    作家左拉在看過(guò)他1867年的《雅萊山，蓬圖瓦茲》后，稱譽(yù)他是“我們這個(gè)時(shí)代三四位大畫(huà)家之一。他的筆法堅(jiān)實(shí)粗放，有大師的傳統(tǒng)。這樣美麗的畫(huà)幅只能出自一個(gè)誠(chéng)實(shí)者之手?！?/span>

《蓬圖瓦茲：埃爾米塔日的坡地》：畢沙羅和他的家人分別住在蓬圖瓦茲高地的埃爾米塔日街區(qū)的幾處房子里，新建筑和不遠(yuǎn)處的古鎮(zhèn)17—18世紀(jì)的建筑物。這些建筑在畢沙羅的筆下顯得堅(jiān)固和年代久遠(yuǎn)，整幅畫(huà)透著健康古老的鄉(xiāng)村氣息，光禿禿的樹(shù)木、冒煙的煙囪以及耕得井然有序的田地構(gòu)成的初秋景色更加深了這種印象。

層次鮮明的構(gòu)圖，在建筑物的整體和樹(shù)木之間造成強(qiáng)烈對(duì)比。色彩之間和諧共處，綠色和藍(lán)色、灰色和米黃色，甚至是煙囪管道的紅色。畢沙羅擅長(zhǎng)的華樹(shù)曲折的筆法使畫(huà)面顯得勃勃生機(jī)，增加對(duì)角線的實(shí)際效果。人們的目光會(huì)自然投向畫(huà)的上部——馬圖蘭城堡。

《蓬圖瓦茲：埃爾米塔日的坡地》

   《洛德希普林恩火車(chē)站》這幅作品受柯羅影響，單純清新的藍(lán)綠色調(diào)和樸素優(yōu)雅、帶有古典韻味的幽靜氣氛，畫(huà)法沉穩(wěn)。

《洛德希普林恩火車(chē)站》

   《通往盧弗西埃恩之路》：這一幅畫(huà)中看到的既有柯羅影子，但更多的是畢沙羅自己的清新的空氣、明媚的陽(yáng)光、柔和深遠(yuǎn)的云天，時(shí)空和色彩的感覺(jué)清爽舒適。

《通往盧弗西埃恩之路》

《瓦松村的入口/瓦贊村口》

在《村落·冬天的印象》中，畢沙羅嘗試運(yùn)用塞尚式的較為闊大、穩(wěn)重、堅(jiān)實(shí)的筆觸代替他原有細(xì)碎的筆觸，其色彩也有類(lèi)似塞尚式的單純冷暖過(guò)渡，色塊鋪墊得厚實(shí)，富有平面感，畫(huà)面很有力度和分量。但整個(gè)畫(huà)面比塞尚活潑且含溫情。

《村落·冬天的印象》

畢沙羅真正屬于早期印象派風(fēng)格的代表作品，形成于70年代后期，畫(huà)家在1877年作的這幅《菜園和花樹(shù)·蓬特瓦茲的春天》就比較典型。他運(yùn)用細(xì)小的筆觸點(diǎn)畫(huà)造型，色彩的配置過(guò)渡非常微妙、豐富、沉穩(wěn)與厚實(shí)，這就是我們熟悉的畢沙羅畫(huà)法。這種畫(huà)法和后來(lái)的修拉點(diǎn)彩派畫(huà)法有相似之處，但內(nèi)在氣質(zhì)不同。這幅畫(huà)給人以輕松、愉快、充滿生機(jī)之感，畫(huà)家像是一位歌手，在用歡暢的筆觸贊美春天誘人的景色。

《菜園和花樹(shù)·蓬特瓦茲的春天》

《早上，秋天，埃拉尼》

《埃爾米塔日花園一角》

畢沙羅進(jìn)入晚年的成熟期，排除了外界畫(huà)法對(duì)他的干擾，表現(xiàn)出一個(gè)充滿自信的印象派的元老畫(huà)家的精湛技巧和恢宏氣魄，后期主要描繪繁華的城市和街道建筑，多取俯視角度。他晚年更多是從樓上居室俯視描繪街景。這幅《蒙馬特大街》具有代表性。這是一幅蒙馬特大街的全景圖，街道兩側(cè)盡收畫(huà)面，人群流動(dòng)，車(chē)水馬龍，由于視角寬廣，樓房林立，車(chē)馬人流很小，只能憑感覺(jué)用粗筆點(diǎn)畫(huà)出來(lái)，然而顯得特別生動(dòng)，加之透視準(zhǔn)確，畫(huà)中車(chē)馬人流仿佛在畫(huà)中移動(dòng)，它描繪了現(xiàn)代都市的繁忙熱鬧場(chǎng)面。它預(yù)示了20世紀(jì)未來(lái)派畫(huà)家所熱衷描繪的景象--現(xiàn)代都市快速運(yùn)動(dòng)節(jié)奏。在這幅畫(huà)上，構(gòu)圖宏偉，街景莊嚴(yán)而有氣派；色彩豐富柔和，在冷暖色對(duì)比中，充滿中間調(diào)子的過(guò)渡，形成一種細(xì)致而變化豐富的灰調(diào)子，但卻很明亮，它顯示著光的飽滿，其筆觸均勻而不失活潑變化，粗獷與細(xì)致融為一體，表現(xiàn)出畢沙羅特有的藝術(shù)風(fēng)格。

《蒙馬特大街, 早晨, 灰色天氣》1897年

《蒙馬特大街，夜晚》

   《塞納河和盧浮宮》1903年：畫(huà)面的近景被新橋附近的雅綠園的一角占據(jù)著。寥寥數(shù)筆勾畫(huà)出花園里的幾個(gè)游人：例如，一片玫瑰色就代表婦女的裙子——他們正注視著從藝術(shù)大橋橋洞下緩緩駛過(guò)的駁船。畫(huà)面左側(cè)是兩棵葉子已全部脫落的大樹(shù)，右側(cè)是拖著長(zhǎng)長(zhǎng)身影的盧浮宮。遼闊的天空呈蔚藍(lán)色，空中飄著幾片粉紅色的薄云，陽(yáng)光透過(guò)云層灑向大地。盧浮宮、藝術(shù)大橋和雅綠園的筆直線條使整個(gè)畫(huà)面顯得十分穩(wěn)重。年邁的畫(huà)家試圖通過(guò)灰色、淡褐色和淡紫色的色調(diào)，用靈活輕快的筆觸，來(lái)描繪充滿整個(gè)畫(huà)面的天空、市內(nèi)空氣中彌漫著的冬季的晨霧和光線的顫動(dòng)。1903年，他在給兒子呂西安的信中說(shuō)道，他在這里找到了體現(xiàn)“光線極佳的題材”。

《塞納河和盧浮宮》

《桃樹(shù)》