《創(chuàng)意寫作大師課》是于爾根·沃爾夫編著的創(chuàng)意寫作教材，全書從尋找靈感、塑造栩栩如生的人物、塑造故事、找到你的寫作風(fēng)格、寫作過程和寫作生活這六個(gè)方面講解如何寫作，其中大范圍引用了世界著名作家關(guān)于寫作的訪談和評(píng)論，讓它顯得通俗易讀，妙趣橫生。

1、威廉·?？思{：閱讀，閱讀，閱讀，什么書都讀——垃圾的，經(jīng)典的，好的，壞的，看看它們是怎么寫出來的。就像一個(gè)跟木匠師傅學(xué)藝的學(xué)徒一樣去學(xué)習(xí)。閱讀！你就會(huì)明白其中的道理。

2、納博科夫：你必須飽讀詩歌才能創(chuàng)作出散文來。

3、司哥特·菲茨杰拉德：一個(gè)作家可以描述他30歲、40歲和50歲之后的經(jīng)歷，但是他對(duì)這些經(jīng)歷的權(quán)衡和評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)早在25歲的時(shí)候就已經(jīng)確定，再難更改。

4、蕭伯納：只有以他自己和以他所處的時(shí)代為題材的作家才能寫出所有的人和所有的時(shí)代。

5、諾瓦科維奇：一段不完整的回憶，或者是一段模糊的回憶，最能激發(fā)你去想象、虛構(gòu)、塑造和創(chuàng)作。記憶中缺失的部分會(huì)讓你瘋狂，瘋狂地想活在用想象力建構(gòu)起來的過去。

6、威廉·斯泰倫：任何時(shí)代的偉大作品都是某個(gè)人神經(jīng)衰弱的產(chǎn)物……對(duì)于一直處于恐懼狀態(tài)的人來說，寫作是一劑良方——對(duì)于戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的人來說，寫作是一個(gè)宣泄的出口。

7、培根：寫下即時(shí)的想法。那些不求自得的想法往往最珍貴。

8、海明威：我從來沒必要選擇一個(gè)主題——相反，是我的主題選擇我。

9、司哥特·菲茨杰拉德：先塑造一個(gè)個(gè)體，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你已經(jīng)創(chuàng)造了一類人；先塑造一類人，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你什么都沒創(chuàng)造。

10、毛姆：對(duì)你的人物了解得越透徹越好。

11、紀(jì)德：糟糕的小說家構(gòu)建人物，他指揮著他們說話。真正的小說家傾聽人物，觀察他們的行為舉止，甚至還沒了解他們就已經(jīng)聽到了他們的聲音。

12、托爾斯泰：每個(gè)人的性格都有很多面，有時(shí)候表現(xiàn)出其中一面，有時(shí)候表現(xiàn)出另一面，而且一個(gè)人常常表現(xiàn)得不像他自己，但依然是同一個(gè)人。

13、喬希·埃蒙斯：大部分引人入勝的人物都想要得到某些東西，他們想擁有自己沒有的（或者認(rèn)為自己沒有的）東西，而且他們?yōu)橹冻龅呐κ顾麄兩鷦?dòng)有趣且讓人同情。但是這個(gè)規(guī)則也有例外——有些人物心滿意足，不想有任何改變，并且所做的事情毫無吸引人之處，也無任何顯示其魅力的品質(zhì)——通常情況下事實(shí)就是這樣。

14、尼伯格：即使是窮兇極惡的人也需要邪惡的心之外的因素來推動(dòng)他們。小說里的“瘋狂”總要有一種令人信服的展示辦法。

15、榮格：不幸的是，所有人都毫無疑問沒有自己想象的或者想要成為的好。每個(gè)人都有陰暗面，而且在清醒的時(shí)候呈現(xiàn)得越少，那一面就越黑、越濃。

6、約翰·斯通：你一旦懂得每個(gè)聲音和姿勢(shì)都表明一種地位，那么你看這個(gè)世界的方式就會(huì)截然不同，而且這種改變很可能是永遠(yuǎn)的。在我看來，真正技藝高超的演員、導(dǎo)演和劇作家對(duì)主宰人際關(guān)系的地位有一種良好的直覺。

17、奈保爾：每當(dāng)必須要寫一部小說時(shí)，我總是要塑造一個(gè)和自己背景大致相同的人物。為了解決這個(gè)問題，我思考了很多年。答案就是勇敢地面對(duì)它——不是要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)虛假人物，而是要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)人物成長中的不同階段。

18、福斯特：我非常確信自己不是一個(gè)偉大的小說家，因?yàn)槲抑粚懭N類型的人：一種是我眼中的自己，一種是激怒我的人，還有一種是我想成為的人。當(dāng)你碰到像托爾斯泰這樣真正偉大的作家時(shí)。你會(huì)發(fā)現(xiàn)他們能駕馭所有類型的人。

19、韋爾蒂：對(duì)話不僅要揭示說話者本人能自行彰顯的部分，還要展示說話者本人不自知而其他人物卻知道的情況。

20、謝莉·杰克遜：如果提前知道自己要寫什么，我就沒有興趣寫下去了。

21、佩普卡諾斯：我更專注于尋找人物。一旦那樣做，這本書就開始自動(dòng)書寫了。

22、多克特羅：寫作是一次探險(xiǎn)。開始時(shí)你什么都不知道，隨著探險(xiǎn)的展開你慢慢有所了解……寫作就像黑夜里在霧中駕車，你只能看到車燈照到的地方，但即使這樣你也可以到達(dá)目的地……寫作是一種社會(huì)認(rèn)可的精神分裂。

23、福斯特：我們來給情節(jié)下一個(gè)定義。我們已經(jīng)把故事定義為對(duì)先后順序事件的敘述。情節(jié)也是對(duì)事件的敘述，只是重點(diǎn)落在因果關(guān)系上?！皣跞ナ懒?，王后也去世了”，這是一個(gè)故事?！皣跞ナ懒耍鹾笏烙诎?，這是情節(jié)。

24、雷·庫尼：一部好的滑稽劇，其情節(jié)也應(yīng)該能放進(jìn)悲劇中。大部分悲劇是關(guān)于個(gè)人對(duì)不可抗力的抗?fàn)幖盀閾魯「鼜?qiáng)大力量所付出的努力。除此之外，還有人物面對(duì)自己的性格弱點(diǎn)無能為力的痛苦。這些也都是我的大部分滑稽劇的主題。

25、雷蒙德·錢德勒：遲疑不決時(shí)，讓一個(gè)男人手持槍支破門而入。

26、希拉里·曼特爾：有時(shí)候很少的幾句話就生發(fā)出幾百個(gè)句子。我把這些句子記在卡片上，打亂順序隨意放在一起，直到有一天我能理清其中的順序和邏輯。然后我會(huì)重新拼接它們，大概按照我認(rèn)為的順序把它們排好。

27、大仲馬：開篇的內(nèi)容要有趣而不能乏味；要描寫行動(dòng)而不是介紹背景；人物出現(xiàn)之后再介紹他們，而不是介紹之后再讓他們出現(xiàn)。

28、馬爾克斯：最難寫的就是第一段。第一段我通常要寫幾個(gè)月，一旦寫好它，其他的就容易多了。第一段解決了一本書的很多問題。它定義了小說主題、作品風(fēng)格和基調(diào)。

29、勞倫斯：如果一本書被徹底看穿，一旦它被理解，它的意義被固定或確定，這本書就死了。一本書只有在能夠感動(dòng)我們，而且以不同方式感動(dòng)我們的時(shí)候才有生命；只有我們每次閱讀都有新的感受，它才是活生生的。

30、詹姆斯·米切爾：我從來不認(rèn)為自己是一個(gè)了不起的作家……但我是世界上最了不起的修改者之一。

31、塞繆爾·約翰遜：重新閱讀你的作品，當(dāng)你碰到自己認(rèn)為特別好的段落時(shí)，刪掉它。

32、馬克·吐溫：我注意到你使用平常、簡(jiǎn)單的語言，簡(jiǎn)短、精練的句子。這是使用英語的方式——它是現(xiàn)代的方式，也是最好的方式。堅(jiān)持下去，不要讓瑣碎的、花哨的、冗長的句子混進(jìn)來。

33、馬克·吐溫：一本書的成功不在于你寫了什么，而在于你省略了什么。

34、馬克·吐溫：不讓說“那個(gè)老太太大聲尖叫”——讓她自己來，讓她大聲尖叫。

35、契訶夫：不要直接告訴我月亮在閃耀，讓我看到玻璃碎片上的閃光。

36、博爾赫斯：我年輕的時(shí)候常常尋找一些新奇的比喻。后來，我發(fā)現(xiàn)真正好的比喻幾乎都是一樣的。如果你自己創(chuàng)造一些比喻，它們只會(huì)讓人在閱讀時(shí)產(chǎn)生瞬間的驚奇，但不會(huì)激起更深層的情緒。

37、多克托羅：好的作品會(huì)喚起讀者的感覺：不是正在下雨的事實(shí)，而是被雨淋的感覺。

38、契訶夫：閱讀校樣的時(shí)候，刪去盡可能多的形容詞和副詞。太多的修飾詞會(huì)增加讀者的理解難度，讓他們疲倦。

39、契訶夫：當(dāng)你描述痛苦和不幸的人，并且想讓讀者同情他們的時(shí)候，試著寫得更無情一點(diǎn)——那似乎更襯托了他們的悲傷，那樣的筆觸會(huì)讓讀者感覺更強(qiáng)烈。人物在你的故事里哭泣時(shí)，你不要嘆氣。是的，要更無情一些……你越客觀，給讀者的印象也就越深。

40、司哥特·菲茨杰拉德：去掉所有的感嘆號(hào)。感嘆號(hào)就好像是自個(gè)兒講笑話，然后自個(gè)兒笑。

41、梭羅：誰在意一個(gè)人的風(fēng)格是什么呢，因?yàn)樗强梢宰R(shí)別的，像他的思想一樣清晰可見。

42、喬治·奧威爾：作家都是自負(fù)、自私和懶惰的人，他們的寫作動(dòng)機(jī)，依然是一個(gè)謎團(tuán)。寫一本書耗時(shí)頗長，讓人精疲力盡，內(nèi)心充滿掙扎，就像身患一種非常痛苦的慢性疾病。如果不是被一個(gè)他們無法抗拒也難以理解的魔鬼驅(qū)使著，誰也不會(huì)做這樣的事。

43、愛倫·坡：快樂、傷心的時(shí)候，我寫。饑餓、口渴的時(shí)候，我寫。好評(píng)、惡評(píng)的時(shí)候，我寫。陽光里、月光下，我寫。我寫的都是些沒必要說的東西。

44、?？思{：就我自身來講，我寫作時(shí)只要有紙張、煙草、食物和一點(diǎn)威士忌就好。

45、村上春樹：一間安靜的房間，一間干凈的書桌，最好再有點(diǎn)泰勒曼的音樂。早起寫作，日落以后停筆。

46、卡波特：我完全是一個(gè)躺著的作家。我只有在躺著的時(shí)候才能思考，要么在床上，要么在沙發(fā)床上，點(diǎn)上一支煙，手邊放一杯咖啡。我寫作的時(shí)候必須要噴吐著煙圈或者喝點(diǎn)什么。

47、格加納斯：我大聲朗誦自己寫的東西。我一個(gè)人住，鄰居卻認(rèn)為這是一座非常熱鬧的房子。

48、王爾德：我一整個(gè)上午都在修改一首詩的校樣，只刪掉了一個(gè)逗號(hào)。下午我又把它添了回去。

49、契訶夫：寫一個(gè)短篇小說，你需要五六天的時(shí)間，在這幾天里你必須每時(shí)每刻都想著它，否則你永遠(yuǎn)寫不出好句子。

50、契訶夫：你必須徹底拋棄對(duì)成敗的擔(dān)憂。別去想那些事情。你應(yīng)該日復(fù)一日地堅(jiān)持寫作，堅(jiān)持不懈，隨時(shí)為那不可避免的錯(cuò)誤和失敗做好準(zhǔn)備。

51、歐茨：你必須不懼苦難，還要培養(yǎng)幽默感。而且畢竟連威廉·?？思{都認(rèn)為自己是一個(gè)失敗的詩人，亨利·詹姆斯在遭遇戲劇寫作失敗之后又返回來寫小說，林·拉德納因?yàn)閷懖怀鰝械牧餍幸魳凡艑懗隽送昝赖拿绹⑽模瑵h斯·安徒生在詩歌、戲劇、人生諸方面失意之后才寫出完美的童話故事。

52、羅伯特·本奇利：我寫了15年才知道自己根本沒有寫作的天分，但我無法放棄，因?yàn)槟菚r(shí)已經(jīng)太有名了。

53、約翰遜：如果一個(gè)作家的作品得到褒貶不一的批評(píng)，這對(duì)他來說是一件好事。名聲就像羽毛球，如果只站在一邊打，那么它很快就會(huì)落在地上。要保持平衡，兩邊必須都有人打。

54、福克納：藝術(shù)家沒有時(shí)間聽評(píng)論家說些什么。那些想成為作家的人才讀評(píng)論，那些要寫作的人沒有時(shí)間讀評(píng)論。

55、紀(jì)德：不要過分擔(dān)憂這種才思枯竭的階段，這是日常生活中常會(huì)碰到的事兒。

56、契訶夫：凡是我正在寫的東西都很無聊，激不起我的任何情緒，但凡是那些還在我腦海里的故事斗狠有趣，能推動(dòng)我去寫，也讓我很興奮。

57、海明威：作家應(yīng)該獨(dú)自創(chuàng)作。在作品完成之前，他們最好不要見面，即使在作品完成之后，也不要經(jīng)常見面。否則他們就和紐約那些作家沒什么兩樣了。那些人像一只瓶子里的許多蚯蚓，拼命從彼此的接觸及所共處的瓶子里汲取知識(shí)和營養(yǎng)。

58、薩洛揚(yáng)：作家是精神上的無政府主義者，每個(gè)人在靈魂深處也都是如此。他對(duì)任何事情和任何人都心生不滿。他從來都形單影只，永遠(yuǎn)不會(huì)人云亦云。作家是一個(gè)永遠(yuǎn)不會(huì)駐足的反叛者。

59、班布里奇：看著滿屋子鬧哄哄的孩子，我常常想，如果有一個(gè)可以安靜寫作的地方該多好?，F(xiàn)在我意識(shí)到，對(duì)付日常生活帶來的沮喪要比整天獨(dú)自面對(duì)自己容易多了。有時(shí)候，我想找份工作，然后傍晚悄悄溜回家寫作。

60、約瑟夫·海勒：作為一個(gè)作家，我感覺特別圓滿，因?yàn)槲抑粚懳蚁雽懙臇|西，而且從來不必和我不喜歡的人共事。對(duì)我來說，成功的標(biāo)志是：做自己想做的事情，和自己喜歡的人打交道。