發(fā)現(xiàn)黑白之美

自攝影術(shù)被發(fā)明以來，一直是以黑白照片的形式呈現(xiàn)的，這就奠定了黑白照片的經(jīng)典地位。

不論是黑白風(fēng)景照，黑白人像攝影，還是黑白的人文紀(jì)實(shí)攝影作品都是人們十分喜愛的風(fēng)格，不僅經(jīng)典而且震撼。

而今天，我們要探討黑白攝影的另外一個(gè)門類，那就是靜物攝影。靜物攝影也是人們一直以來十分熱衷的題材，因?yàn)槿〔娜菀?，不用約模特，不用去采風(fēng)，對(duì)于我們練習(xí)攝影技術(shù)是非常好的一種形式。所以，今天就讓我們來一起來發(fā)掘黑白靜物攝影的魅力吧！

佳片欣賞

攝影師Robert Mapplethorpe拍攝

攝影師Robert Mapplethorpe拍攝

瑞士攝影師兼電影人Christian Coigny拍攝

愛德華·韋斯頓《青椒》

安德烈·柯特茲《叉子The fork》

在欣賞了這些靜物作品之后，不難發(fā)現(xiàn)：

• 盡管是黑白照片，但是照片的層次分明，黑白灰過渡自然。
• 黑白靜物攝影更講究光和影的平衡，高光與陰影都恰到好處。

我總結(jié)黑白靜物有兩種風(fēng)格：

• 極簡黑白風(fēng)格

上圖安德烈·柯特茲拍攝的《叉子The fork》就用的這種極簡風(fēng)格。這種攝影風(fēng)格更多用于建筑類的黑白攝影，提煉出更簡約的線條形成黑白色的點(diǎn)、線、面 ，注重幾何結(jié)構(gòu)，用線條和形狀來表達(dá)照片的情感。

• 油畫靜物風(fēng)格

這種攝影風(fēng)格更加常見，任何照片都可以轉(zhuǎn)換成黑白照片，因?yàn)檫^濾了照片上吸引眼球的多余色彩，所以更容易把視覺重心集中在焦點(diǎn)上，并且取得更為震撼的效果。這種風(fēng)格多注重紋理表達(dá)，細(xì)節(jié)十分豐富。

新手?jǐn)z影師怎樣拍出好看的黑白靜物作品？

這里以拍一組玻璃器皿為例，和你分享如何拍攝出好看的靜物黑白照片，以及后期處理技巧。

（一）相機(jī)參數(shù)設(shè)置及拍攝準(zhǔn)備

1、每個(gè)相機(jī)操作不同，可在菜單里面找到“畫質(zhì)”這一個(gè)選項(xiàng)，照片格式選擇raw格式+jpg格式的雙格式拍攝，這樣方便我們后期觀察效果。

根據(jù)自己存儲(chǔ)卡的容量選擇任意檔位，但是建議raw格式都選擇圖中框出來的這一個(gè)畫質(zhì)級(jí)別。

因?yàn)榫退阍O(shè)置為黑白拍攝模式，在raw格式中還是會(huì)記錄完整的色彩信息，如果之后覺得黑白照片不好看，還是有機(jī)會(huì)制作成彩色作品的。

2、因?yàn)橹苯优臄z彩色照片不利于觀察明暗細(xì)節(jié)，所以在拍攝過程中，我需要彩色和單色模式來回切換，各拍攝幾張，以觀察最佳效果。在相機(jī)菜單的“照片風(fēng)格”里面設(shè)置并切換。

3、靜物拍攝最好準(zhǔn)備三腳架，就算暗光環(huán)境下也不至于犧牲ISO來保證曝光。

4、相機(jī)拍攝模式最好選擇M檔，如果新手還掌握不熟練，可以選擇光圈優(yōu)先A/AV模式，光圈設(shè)置在F2.8-3.2左右為宜，感光度設(shè)定為100，由相機(jī)自動(dòng)匹配快門速度。

5、曝光補(bǔ)償，如果拍攝過程中發(fā)現(xiàn)照片過亮，就調(diào)整撥輪，朝負(fù)數(shù)方向調(diào)整，如果發(fā)現(xiàn)照片過暗，就朝正數(shù)方向調(diào)整。

注意：調(diào)整的時(shí)候要一檔一檔試拍，找到最佳曝光補(bǔ)償位置。

（二）布景

接下來就開始靜物臺(tái)布置啦！

1、在確定拍攝靜物的主體后，根據(jù)主體的色彩選擇背景布的顏色。

黑白照片和彩色照片搭配色彩原則略有出入，黑白照片是以明度來表現(xiàn)細(xì)節(jié)，說白了就是亮一點(diǎn)還是暗一點(diǎn)。

所以搭配原則就是主體物是淺色，背景就搭配成深色；如果主體物是深色，背景就選淺一點(diǎn)的顏色。深色還是淺色與選擇哪一種顏色（色相）無關(guān)。

家里的圍巾、絲巾一類的都可以派上用場，宜家買的各種毯子也都十分好用。

2、我在工作室拍攝使用的是門型背景架，在家里可以用夾子把背景布夾在升降晾衣桿上面?；蛘呒依锏谋诩堄屑y理比較好看的，也可以直接以墻為背景。

3、在確定主體物之后，可以選擇一兩個(gè)材質(zhì)相符的小物件作為陪襯，另外在構(gòu)圖方面可以平衡畫面。最終我選擇的是盛水的水壺，所以旁邊同樣搭配了幾個(gè)小一點(diǎn)的玻璃瓶子作為點(diǎn)綴。

（三）布光

1、主光源：在布光的時(shí)候，最好選擇在窗邊拍攝，窗戶的自然光作為攝影的主光源（黃色箭頭所示）。

2、遮光布：每家窗戶都有窗簾，窗簾的作用也非常大，讓畫面的焦點(diǎn)集中在玻璃瓶上，所以必須把窗簾拉上一半，以遮擋窗外自然光照射到背景上形成過亮搶眼的效果（紅色箭頭所示）。

3、輪廓光：我使用的是常亮燈作為輪廓光源（藍(lán)色箭頭所示），如果在家中拍攝可以利用臺(tái)燈作為輪廓光，輪廓光需要有指向性的照射在玻璃瓶上，不要照射到背景布上。

光線和靜物都布置好之后，就可以按下快門進(jìn)行拍攝了，前幾張都是測(cè)光拍攝，曝光正確之后再進(jìn)行構(gòu)圖。

我拍攝到的相機(jī)直出照片如下：

這張照片并不是很突出主體，所以需進(jìn)行后期修飾。

（四）后期調(diào)色

打開LR點(diǎn)擊右上角“圖庫”按鈕，再點(diǎn)擊左下角“導(dǎo)入”按鈕，選擇自己要修飾的照片，之后照片就被導(dǎo)入到LR中了。

再點(diǎn)擊圖庫右邊的“修改照片”按鈕，進(jìn)入后期調(diào)色界面。

在調(diào)色面板中點(diǎn)擊右側(cè)藍(lán)色框選的三角按鈕，都可以打開折疊的詳細(xì)修改選項(xiàng)，我們按照從上到下的順序開始制作。

以上是修片之前的準(zhǔn)備工作，下面開始正式的調(diào)色步驟：

1、調(diào)整曝光

• 點(diǎn)開“基本”按鈕，先點(diǎn)擊”黑白“按鈕，照片直接得到黑白效果。但是此時(shí)的照片畫面沒有立體感。

• 先調(diào)整曝光度，如果拍攝的時(shí)候曝光正常，這一個(gè)選項(xiàng)可以不動(dòng)；如果曝光過度就把這個(gè)滑塊向左邊負(fù)值方向移動(dòng)，降低曝光量；如果欠曝，畫面偏黑，就把滑塊向右邊正值方向移動(dòng)，增加曝光量。
• 接下來是對(duì)比度，適量向右面滑動(dòng)即可增加照片反差，反之則是降低照片反差，調(diào)整之后馬上看出效果；

• 如下圖所示，黃色表示照片的高光，藍(lán)色表示照片的陰影，因?yàn)檫@張圖片需要突出主體，壓暗背景，所以將陰影滑塊向負(fù)值方向略微調(diào)整，高光保持不變。
• 白色表示白色色階，代表從白到灰的過渡。綠色表示黑色色階，表示從黑到灰的過渡，此兩項(xiàng)需根據(jù)照片的不同情況適當(dāng)調(diào)整。

• 強(qiáng)調(diào)油畫質(zhì)感，清晰度這一滑塊向正值方向略微滑動(dòng)。

2、調(diào)整色彩通道

這個(gè)色彩通道控制著相對(duì)應(yīng)的色彩的明暗程度，調(diào)整橙色、黃色使背景變暗；調(diào)整淺綠、藍(lán)色，使桌布顏色變暗。

3、調(diào)整質(zhì)感

點(diǎn)開“細(xì)節(jié)”按鈕，使“銳化數(shù)量”向中間調(diào)整，增加照片的銳化程度，但此操作增加了照片的噪點(diǎn)，所以再將下方的“噪點(diǎn)消除的明亮度”向中間調(diào)整，即可修飾噪點(diǎn)帶來的影響。

4、用筆刷工具再做細(xì)節(jié)處理

這一步的作用就是主體物從整個(gè)背景中跳出來，形成視覺中心的效果。

為了能更明顯地表現(xiàn)出此步驟的效果，我把曝光度調(diào)整到最大，看出輪廓。

再新建一個(gè)畫筆，將桌布及需要壓暗的地方涂抹一下。

以上兩項(xiàng)是極端的操作，只為了看得更清楚操作過程，實(shí)際上只要稍加提亮或者壓暗曝光滑塊就可以了，觀察照片的變化決定數(shù)值的大小。

并且值得注意的是，并不是一明一暗兩個(gè)畫筆就能完成，我們應(yīng)該放大圖片，隨時(shí)新建畫筆在細(xì)節(jié)處描繪。

以下是修飾完成的效果：

再來看下修飾過的黑白照片與相機(jī)直出的黑白照片的對(duì)比圖：

結(jié)束語：

由于拍攝靜物所需要的場地、背景空間都不大，所以大家在家中找一些合適的物品都比較容易，比如餐具、花瓶之類的，最重要的就是光線的運(yùn)用，怎樣把靜物的紋理表現(xiàn)出來，是需要著重思考的地方。也歡迎大家多種嘗試，找到自己鐘愛的黑白風(fēng)格。