 “可以重啟2020嗎？” 想必這是今年伊始，所有人的共同心聲。 開年不到兩個(gè)月，頻頻降臨的災(zāi)難在世界范圍內(nèi)引起連鎖反應(yīng)： 澳洲大火、東非蝗災(zāi)、菲律賓塔爾火山爆發(fā)、美國流感、沙特禽流感、中國“新冠”疫情……  地球的生態(tài)系統(tǒng)牽一發(fā)而動(dòng)全身，大自然的警鐘接連敲響，向人類發(fā)出信號：“保護(hù)生態(tài)，刻不容緩”。  現(xiàn)實(shí)中的災(zāi)難，往往都是可怕的。 所以人們才格外喜歡看災(zāi)難電影。 因?yàn)橥高^電影，既可以體驗(yàn)心理層面的恐懼感，又可以享受肉體置身事外的安全感。 可如果一旦末日真正侵襲，渺小如人類，也許根本來不及后悔和恐懼，便已在轉(zhuǎn)瞬間被災(zāi)難吞噬。  希望大家看過之后，能夠有所收獲。 相關(guān)閱讀： 1. 《流浪地球》  作為中國科幻電影的里程碑，相信《流浪地球》的劇情不用鵝叔多說，大家也已經(jīng)非常熟悉了。 與《2012》里制造諾亞方舟讓少數(shù)人存活的套路不同，《流浪地球》不但腦洞大開開啟了新的末日自救模式，而且還頗為難得的，彰顯出了中國的大國責(zé)任感。  正如劉慈欣所說：“太陽死了，人還活著?！?/p> 《流浪地球》最突出的貢獻(xiàn)，不僅僅在于它特效上的一流處理，更在于它對人性所描畫出的高光寫照。 一個(gè)宏大細(xì)膩的家國世界，隨之脫穎而出，有脈脈溫情，也有舍身取義。 值得一提的是，春節(jié)期間北京突降大雪，風(fēng)雪中的北京城，自帶特效濾鏡，像極了《流浪地球》的開頭部分。 《流浪地球》（上圖），北京大雪（下圖） 看起來，頗有一種電影照進(jìn)現(xiàn)實(shí)的魔幻感。 2. 《后天》  說起災(zāi)難片，就不得不提《后天》這部末日題材中的扛鼎之作！ 導(dǎo)演羅蘭·艾默里奇，是好萊塢的災(zāi)難片專業(yè)戶。 他于2004年拍攝的這部電影，直到今天看來，依然頗為出色，毫不過時(shí)。 無論是敘事的工整，還是情節(jié)的把握、場面的渲染、人物的刻畫，都是一等一的專業(yè)水準(zhǔn)。
除了電影里的驚心動(dòng)魄之外，《后天》在電影之外同樣也頗具現(xiàn)實(shí)意義。 趕在世紀(jì)之初問世的它，穩(wěn)穩(wěn)扣準(zhǔn)了“全球氣候變暖”的熱點(diǎn)話題，將人們現(xiàn)實(shí)生活中的憂慮通過無限放大搬上了銀幕。 溫室效應(yīng)導(dǎo)致北極冰川融化，引發(fā)空前災(zāi)難，將人們帶回了冰河時(shí)代。 整個(gè)美國，都變成了一個(gè)被冰雪覆蓋的極寒世界，人類秩序因此分崩離析，走向混亂。 一場爭分奪秒的生死救援，隨之打響！
與重點(diǎn)突出自救的《流浪地球》不同，《后天》中的人類大部分時(shí)候都置身于一種無能為力的絕望感當(dāng)中。 以這種絕望感出發(fā)，敦促人類做出反思：如果地球命運(yùn)未卜，我們該何以為家？ 《2012》  《后天》大獲成功后，羅蘭·艾默里奇時(shí)隔五年，又拍出了《2012》這部強(qiáng)效升級版作品。 雖然都加入了家庭元素作為敘事紐帶，但《2012》與《后天》的敘事核心卻截然不同——《2012》有著十分強(qiáng)烈的政治驚悚色彩。 影片通過各國政府在災(zāi)難面前所采取的逃亡舉措，來諷刺政治與人心。
片中故事，主要圍繞一個(gè)古老的末日預(yù)言展開—— 瑪雅人預(yù)言2012年12月21日，人類將遭遇滅頂之災(zāi)。 因?yàn)榫薮蟮奶栵L(fēng)暴，地球內(nèi)核持續(xù)升溫，結(jié)果造成了災(zāi)難的降臨。
通過視覺特效，影片將毀天滅地的末日盛況呈現(xiàn)的淋漓盡致，讓災(zāi)難在158分鐘內(nèi)，摧枯拉朽般地摧毀了人類文明的一切痕跡。 危難關(guān)頭，政府仿照圣經(jīng)中的諾亞方舟，打造了巨型船艇搭載極少數(shù)人。一個(gè)究極問題隨之浮上水面：地球幾十億人口，到底誰有資格上船？ 一切公平法則在大毀滅面前都開始走向崩塌…… 4. 《我是傳奇》 《末日傳奇》是一部喪尸題材的末日災(zāi)難片。 影片故事，同樣也發(fā)生在2012年。 這一年，人類因感染不知名病毒而走向滅亡，變成晝伏夜出的喪尸怪物。 紐約，成了一座空城。 只有作為軍方科學(xué)家的男主羅伯特，因?yàn)檠好庖叨诔侵行掖媪讼聛怼?/p> 白天，他帶著愛犬Sam外出覓食，用廣播尋找幸存者；晚上，他躲在屋里，抵御失去理智的行尸走肉。
除了抵御喪尸之外，孤獨(dú)、恐懼、失落、絕望等陰暗情緒，也時(shí)刻侵襲著他。 每一種情緒，都足以摧毀一個(gè)正常人的生存意志。 而飾演男主的威爾·史密斯，則通過極具張力的炸裂表演，將這些情緒層次分明的表達(dá)了出來。
仿佛帶著觀眾一起，吸進(jìn)了那種沒有盡頭的煎熬生活。 無人喝彩，更無人吶喊。 光是戰(zhàn)勝這種情緒，本身就已經(jīng)足夠成為傳奇。 只不過，這樣的傳奇，早已與悲劇無差。 5. 《12猴子》 《十二猴子》是一部誕生于1995年的末日科幻片。 它被稱為是“90年代最優(yōu)秀的科幻電影之一”。同時(shí)，也被評為是影史上最難看懂的電影之一。 剛剛在奧斯卡斬獲最佳男配角的布拉德·皮特，憑借此片獲得了他演藝生涯的第一個(gè)奧斯卡提名。
2035年，人類已經(jīng)因?yàn)橐环N致命病毒的擴(kuò)散而瀕臨滅絕。只有少數(shù)幸存者，得以鉆入地底茍且偷生。 為了改變命運(yùn)，人類研制出了一種時(shí)光機(jī)，試圖通過輸送志愿者回到過去來扭轉(zhuǎn)一切。 然而，志愿者穿越過去之后，卻因誤入錯(cuò)誤時(shí)間而被當(dāng)做精神病人關(guān)押了起來。 試圖阻止災(zāi)難發(fā)生的孤膽英雄，就此淪為了世人眼中的瘋子。 想象不到的意外，順勢接連發(fā)生。
過往穿越電影，主角總能以一己之力順利改寫現(xiàn)實(shí)。 可《十二猴子》卻另辟蹊徑，用行動(dòng)告訴觀眾：既定事實(shí)絕對無法逆轉(zhuǎn)。 為一切故事走向，在冥冥中被注入了宿命意味。 6. 《雪國列車》 《雪國列車》是奉俊昊導(dǎo)演的一部反烏托邦式的末日科幻片。 影片通過一個(gè)貧富懸殊的無情故事，撕開了人性的丑惡與傷痛。 帶有濃厚的反抗意識和迷離的科幻色彩。 片中故事，同樣也發(fā)生在末日之下。 由于溫室效應(yīng)，地球陷入了萬劫不復(fù)的極寒境地，絕大多數(shù)人，都死于寒冷與恐慌。 只有極少數(shù)人，登上了一輛永不停歇的雪國列車。車上階級明確，涇渭分明，富人和窮人身處兩種境地，一方悠然自得，一方飽受壓迫。
為了爭取權(quán)力和自由，一場蓄謀已久的暴動(dòng)，開始在底層醞釀…… 和傳統(tǒng)災(zāi)難片不同，《雪國列車》并沒有停留在視覺觀感的短暫刺激上，而是透過災(zāi)難外殼，滲透進(jìn)了極強(qiáng)的社會性和政治隱喻，頗為引人深思。 7. 《世界末日》 《世界末日》又叫《絕世天劫》，是一部誕生于1998年由邁克爾·貝指導(dǎo)的災(zāi)難電影。 英文片名“Armageddon”，意指《圣經(jīng)新約》中所說的世界末日。 向來喜歡拍大場面的邁克爾·貝在片中加入了大量的爆破戲，開場不到十分鐘，就發(fā)生了兩場大爆炸。 故事的整體設(shè)定，相當(dāng)于是將幾千萬年前小行星撞擊地球?qū)е驴铸垳缃^的災(zāi)難放在了現(xiàn)代。 一顆和美國德克薩斯州差不多大的隕石快速撞向地球。 只要撞上，人類就會和恐龍落下同樣的滅絕下場。 雖然基礎(chǔ)設(shè)定比較常見，但片中解決災(zāi)難的方案，看起來卻非常奇葩—— 派一群鉆井工人深入隕石表面，鉆洞貫穿隕石地心，然后放入核彈進(jìn)行引爆。 然而整部影片的價(jià)值觀看起來略顯俗套，不過是美國人拯救世界的老生常談，帶有很明顯的美國中心主義。 導(dǎo)演邁克爾·貝將最后一分鐘營救的懸疑手段發(fā)揮到了極致，設(shè)置了三個(gè)險(xiǎn)象環(huán)生的高潮點(diǎn)。 整體劇情毫無尿點(diǎn)，娛樂性極佳。 8. 《瘋狂的麥克斯4》 《瘋狂的麥克斯》最早誕生于1979年，是一個(gè)較為古早的末日電影系列。 影片故事設(shè)定在未來世界。 由于資源枯竭，人類社會瀕臨崩潰。 不得不通過互相廝殺，來爭奪有限的石油、淡水資源。
電影里的麥克斯，被塑造成了一個(gè)羅賓漢式的俠義英雄，只不過更為暗黑，更為殘暴。 系列前三部較為平庸，由梅爾·吉普森飾演麥克斯一角。 直到2015年，該系列才再次重啟，拍出了最經(jīng)典的《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》。
由湯姆·哈迪聯(lián)合奧斯卡影后查理茲·塞隆共同主演。 豆瓣評分高達(dá)8.6，位列豆瓣Top250。 影片一改末日電影的陰郁晦暗，用明亮色調(diào)開啟了一場史無前例的狂野之旅，怪異又酷炫，帶有明顯的后現(xiàn)代氣息。 集熱血、硬核、狂暴于一身，觀感極佳。
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