維多利亞時(shí)期的女性作家是歐洲文學(xué)史上第一個(gè)最引人矚目的女性作家群體，這些女性作家用她們特有的女性視角，從女性經(jīng)歷和體驗(yàn)出發(fā)，一反男性作家書寫男性體驗(yàn)和男性視角下的女性人物的寫作傳統(tǒng)，描寫了一群文學(xué)史上光彩奪目的女性形象，開啟了女性文學(xué)的先河。這一時(shí)期的女性作家有簡(jiǎn)奧斯汀、勃朗特三姐妹、喬治艾略特等，而其中以勃朗特姐妹最為奪目，吸引了最多的關(guān)注。

一

眾所周知，男女不平等的思想觀念由來(lái)已久，壓迫著全世界范圍內(nèi)的女性。西方婦女長(zhǎng)期受到男性的霸權(quán)思想控制，認(rèn)為女性是劣于男性的，處于從屬地位，她們只配在家庭里生兒育女，照顧家庭。

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的急劇變化，社會(huì)對(duì)女性有了新的要求，女性也要掌握一定的技術(shù)，以便更好的履行女性的職責(zé)，更好的教育孩子。在這樣的經(jīng)濟(jì)環(huán)境和教育背景下，卻有幾個(gè)幸運(yùn)兒，她們大多受到了有教養(yǎng)的或博學(xué)的父親的影響，閱讀了更多的書籍，在廣泛的閱讀中，她們萌發(fā)了女性意識(shí)，開始用寫作來(lái)抒發(fā)她們的情感，表述自己的體驗(yàn)，為女性自己而寫作。這些幸運(yùn)的女性中就包括包括簡(jiǎn)· 奧斯汀、勃朗特三姐妹。

勃朗特姐妹的父親是個(gè)牧師，他非常重視兒女的教育，多次送兒女到學(xué)校讀書，她們克服困難，學(xué)習(xí)了廣泛的知識(shí)，還閱讀了家中大量的書籍和雜志。三姐妹后來(lái)都當(dāng)過(guò)家庭教師。她們的作品大多以女性為敘述者，以女性為主人公，真實(shí)的再現(xiàn)了她們的經(jīng)歷和體驗(yàn)，揭示了女性在社會(huì)和家庭中所受的不公正待遇。她們的作品中大量涉及家庭教師這一行業(yè)，書寫了女性的婚姻愛情問(wèn)題。開啟了女性寫作的先河。

二

《簡(jiǎn)·愛》是夏洛蒂·勃朗特的一部自傳體小說(shuō)。小說(shuō)呈現(xiàn)了夏洛蒂到寄宿學(xué)校求學(xué)、做家庭教師及戀愛的過(guò)程。其中描寫了勇于追求幸福，努力維護(hù)女性尊嚴(yán)的女主人公簡(jiǎn)· 愛成了維多利亞時(shí)期女性文學(xué)中最耀眼的女性形象。

簡(jiǎn)·愛身材矮小， 相貌平平，卻不甘于任何屈辱和壓迫。她追求自由、夢(mèng)想，忠于自己的情感和尊嚴(yán)。完成學(xué)業(yè)后，她在桑菲爾德做家庭教師，勇敢的愛上了地位高于自己并富有的男主人羅切斯特。在婚姻問(wèn)題上，她不愿做羅切斯特的情婦。得知羅切斯特仍有一個(gè)妻子被困在閣樓里，他選擇了離開。執(zhí)著的簡(jiǎn)· 愛最終獲得了與羅切斯特平等的愛情和婚姻，兩人最終走到了一起。與大多數(shù)女性不同，簡(jiǎn)· 愛堅(jiān)信女人和男人一樣有追求幸福的權(quán)利。

在小說(shuō)中，她宣稱，“她們（女人） 像她們的兄弟一樣，需要運(yùn)用她們的才能，需要一個(gè)努力的場(chǎng)地； 她們受到過(guò)于嚴(yán)峻的束縛，經(jīng)歷過(guò)于絕對(duì)的停滯，會(huì)感到痛苦， 正如男人感到的一樣；而她們的享有較多特權(quán)的同類卻說(shuō)她們應(yīng)該局限于做做布丁、織織襪子、彈彈鋼琴、繡繡口袋。”

與維多利亞時(shí)代的大多數(shù)囿于庭院的、甘于從屬地位的女性不同，簡(jiǎn)強(qiáng)烈的反抗強(qiáng)加在女性身上的弱者地位，呼吁女性與男性的平等，這使她成了文學(xué)史上獨(dú)一無(wú)二的女性形象，成了女性意識(shí)覺醒的標(biāo)志。

艾米莉· 勃朗特是三姐妹中最獨(dú)特的小說(shuō)家和詩(shī)人，在她的小說(shuō)和詩(shī)歌中蘊(yùn)含著一種強(qiáng)烈的對(duì)自由的向往和擺脫黑暗現(xiàn)實(shí)束縛的渴望。

小說(shuō)《呼嘯山莊》描寫了女主人公凱瑟琳與希斯克利夫癡狂的愛情。凱瑟琳瘋狂的愛上了希斯克利夫，但是由于希斯克利夫低微的身份和貧窮以及埃德加的金錢和地位的誘惑，她錯(cuò)誤的嫁給了傾慕她的埃德加，婚后，她發(fā)現(xiàn)她生活的并不愉快，而她內(nèi)心仍對(duì)希斯克利夫充分渴望。

對(duì)希斯克利夫的愛使她備受煎熬，身心憔悴，不久離開了人世。希斯克利夫使用陰謀得到了呼嘯山莊和畫眉山莊，卻仍得不到快樂，最后當(dāng)他和凱瑟琳合葬在一起時(shí)，他才最終得到了解脫。這部小說(shuō)以暴烈的愛恨吸引了眾多讀者，使人們感受到了女性作家筆下的獨(dú)特的愛情的激動(dòng)和震撼。

在三姐妹中，安妮· 勃朗特受到的關(guān)注比之夏洛蒂和艾米莉要少，但是她在女性文學(xué)中的地位同樣不容忽視。正像她的姐姐們的寫作一樣，安妮在作品中真實(shí)的反應(yīng)了生活本身。在她相對(duì)平和的敘事基調(diào)中，同樣充盈著獨(dú)特的女性意識(shí)。

在小說(shuō)《艾格尼絲· 格雷》，主人公格雷在經(jīng)歷了家庭教師的挫折后，獨(dú)自開辦學(xué)校， 有了自己的事業(yè)，體會(huì)到了新生活的快樂。小說(shuō)使女性有了自己的事業(yè)，描繪了擁有事業(yè)的女性的快樂生活。安妮以女性的獨(dú)特筆觸，深入的刻畫了真實(shí)的女性和女性視角下的男性，女性生活的真實(shí)再現(xiàn)和對(duì)虛偽、放蕩男性的描寫無(wú)疑是對(duì)男性文學(xué)傳統(tǒng)的顛覆和補(bǔ)充，表達(dá)了女性渴望自由、平等的呼聲。

三

勃朗特三姐妹在作品中創(chuàng)造的新女性表現(xiàn)出女性突破父權(quán)體制的堅(jiān)定決心和勇氣，但是這些女性身上或多或少的呈現(xiàn)出維多利亞時(shí)代女性反抗男性霸權(quán)時(shí)的自卑與無(wú)助。這種自卑與無(wú)助的情結(jié)源于維多利亞時(shí)期女性的尷尬處境。她們雖然得到了一些以往女性得不到的尊敬，她們?cè)谒枷肷虾托睦砩汐@得了一些自由，但是這種自由是沒有根基的。維多利亞時(shí)代的女性并不是真正意義的自由人，她們是沒有財(cái)產(chǎn)和權(quán)力的。

簡(jiǎn)· 愛是維多利亞時(shí)期最具叛逆精神的女性，在她身上卻時(shí)時(shí)透露出自卑的情感。羅切斯特的財(cái)富和地位以及男性粗獷的魅力使簡(jiǎn)產(chǎn)生自卑感，在小說(shuō)結(jié)尾處，簡(jiǎn)心甘情愿的回到羅切斯特身邊時(shí)，夏洛蒂使這個(gè)高高在上的男人失去了全部財(cái)產(chǎn)， 成了盲人，只有這時(shí)，簡(jiǎn)才在心理上與他平等，才有了和他結(jié)合的信心和勇氣。

在追求自由、幸福時(shí)彷徨無(wú)助而最終墮落的女性在《呼嘯山莊》的凱瑟琳身上得到了最充分的體現(xiàn)。凱瑟琳深深的愛著希斯克利夫，可是在面對(duì)婚姻時(shí)，她選擇了林敦，她想利用她的身份地位和財(cái)產(chǎn)來(lái)幫助希斯克利夫擺脫命運(yùn)的不公，她的這種愿望正反映出她在追求自身幸福時(shí)對(duì)資產(chǎn)階級(jí)傳統(tǒng)的妥協(xié)和屈服。在她不能實(shí)現(xiàn)自己的目的，得不到想要的快樂時(shí)，她想到了死亡。

凱瑟琳說(shuō)，“讓我感到最煩惱的東西，說(shuō)到底，就是這個(gè)破碎的地獄。關(guān)在這里，我已經(jīng)厭倦了。我多希望我能逃到那極樂的世界去，永遠(yuǎn)呆在那里，不再老是含著眼淚望著它， 也不再帶著痛苦的心情想著它，而是真正的和它在一起，呆在它那里。”

盡管勃朗特姐妹的作品中流露出女性追求獨(dú)立、自由時(shí)的脆弱和矛盾心態(tài)，但是這種心態(tài)正是她們作為維多利亞時(shí)代女性作家的真實(shí)情感體驗(yàn)。在女性意識(shí)剛剛覺醒的時(shí)期，她們已經(jīng)勇敢的向自由、平等邁出了偉大的一步。她們以女性體驗(yàn)和經(jīng)歷為核心，書寫屬于女性的文學(xué)，通過(guò)她們的作品，向強(qiáng)大的父權(quán)制社會(huì)發(fā)起了攻擊。她們的作品成為了第一批引人矚目的女性文學(xué)的不可或缺的一部分，開啟了女性文學(xué)的新時(shí)代。

文化的理想國(guó)，讓每一個(gè)詩(shī)意的靈魂，都有棲身之地。感謝您的關(guān)注！