趙孟頫（1254-1322年）字子昂，號松雪道人，中國吳興（今浙江湖州）人，宋氏后代。元代官僚，書畫家。趙孟頫作為元代初期書畫藝術(shù)的開創(chuàng)人物，在書畫、書法領(lǐng)域都頗有建樹，是一位全能的畫家。明代的王世貞對趙孟頫的評價極高，“文人畫起自東坡，至松雪敞開大門”。這句話充分表明了趙孟頫在中國書畫史上的地位。
雖為宋代王孫，但出仕元代，特殊的時代背景，使他承前啟后，在畫藝創(chuàng)作上承前啟后，創(chuàng)作出許多后人稱贊的經(jīng)典之作。
《鵲華秋色圖》 趙孟頫雖為貴胄，卻生不逢時，一生中始終充滿著矛盾和復(fù)雜，在極度痛苦中度過的，其遭際造就了他復(fù)雜的性格，更加深了他對人生的體悟。在爾虞我詐與冷嘲熱諷中，他放棄爭名奪利，將其豐富的情感寄托于書畫中，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌。特凈半生熟宣紙半刀免費(fèi)試用 ▼ 試用規(guī)格為四尺六開50張 每人多拍不發(fā)貨，限量99份 交易擔(dān)保 墨相文坊 細(xì)膩綿柔，厚薄均勻，綿軟度高，拉力強(qiáng)，耐反復(fù)渲染，易見筆觸 小程序 趙孟頫博學(xué)多才，能詩善文，尤其是在書法和繪畫方面更是技藝精湛，取得最高成就，開創(chuàng)了元代新畫風(fēng)。
《鵲華秋色圖》 局部1 趙孟頫在畫技上引導(dǎo)重筆輕墨的趨向，用筆于“工”中求“寫”，為后來的元四家確立了典范，才使得元四家的放逸畫風(fēng)更具有內(nèi)涵，《鵲華秋色圖》是趙孟頫著名畫作中代表作之一。《鵲華秋色圖》為紙本設(shè)色，縱高28.4厘米，橫長93.2厘米，此畫將濟(jì)南郊區(qū)秋季的華不注山，鵲山及其周圍的迷人景色展露無遺，整個畫卷采用平遠(yuǎn)的構(gòu)圖技巧，在畫面兩端描繪出鵲山、華不注山。
《鵲華秋色圖》 局部2 前者是平巒，后者卻是雙峰筆直的華不注山，兩座山遙相而對構(gòu)成了整個畫面的北京。環(huán)繞在兩座山周圍的是平川、紅樹、漁舟、房舍、山脈......趙孟頫用寫意的筆法畫山石樹木，脫去精勾密皴，而更加強(qiáng)調(diào)筆意，樹干只做簡略的雙鉤，樹葉用墨點(diǎn)草草而成，在整體布局上此有著豐富的層次，富有節(jié)奏感，和諧優(yōu)美，匠心獨(dú)具。
《鵲華秋色圖》 局部3 趙孟頫在《鵲華秋色圖》的顏色處理上，被畫史上認(rèn)定為文人畫風(fēng)式青綠設(shè)色山水。兩座主峰以花青雜以石青，呈深藍(lán)色；斜坡、近水邊處、屋頂、樹干、樹葉又以紅、黃、赭，這一系列暖色系的顏色，與花青正形成色彩學(xué)上補(bǔ)色作用法，運(yùn)用的十分恰當(dāng)。此幅畫清秀婉約，清淡而明快，將北方秋高氣爽的韻致表現(xiàn)得淋漓盡致?！儿o華秋色圖》的創(chuàng)作淵源是趙孟頫憑借記憶在家鄉(xiāng)浙江為其友人周密所作，趙孟頫一日閑聊中知其思鄉(xiāng)心切，深知周密內(nèi)心的故土情結(jié)，故揮毫潑墨，畫下此流傳千古“思想畫”名作。
《鵲華秋色圖》富有節(jié)奏的構(gòu)圖，田園牧歌式的生活場景，給人一種秋日慵懶的感覺，不僅贈予友人慰藉的精神食糧，從另一種角度講，是表達(dá)出他本人對田園生活的向往，更是體現(xiàn)了現(xiàn)實中進(jìn)退兩難的生活境況。趙孟頫作為元代初期很有影響的書法家，十分擅長篆、隸、行、草書，尤其是以楷書和行書著稱于世，創(chuàng)“趙體”書，與歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)并稱“楷書四大家”，著名書法作品有《松雪齋文集》等。
張宗祥先生在詩中寫到，有詩曰：“王家拙處已全刪，巧到吳興不可攀。若向書家論功績，越唐紹宋有誰班？”詩中提到趙孟頫的書法特點(diǎn)既能兼取二王之巧，又避免二王之拙，表現(xiàn)出了超越二王書法的造詣，對趙孟頫書法給與了極高的評價，也深刻剖析了趙孟頫過人的書法技藝產(chǎn)生的藝術(shù)來源。
趙孟頫的一生處處充滿矛盾和尷尬，但他并不甘于被歷史的洪流所淹沒，他在《自警》詩中寫到：“齒豁童頭六十三，一生事事總堪慚。唯余筆硯情猶在，留與人間作笑談?！?/section>英宗至治二年（1322年）六月，趙孟頫享年69歲，逝于吳興，得以安息或許他在那個時代最好的選擇。
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