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這個(gè)展覽的定位是“美術(shù)作品展”，還是非常準(zhǔn)確和貼切的。當(dāng)前國內(nèi)的美術(shù)工作者在繪畫技術(shù)上，已經(jīng)可以用“精工”來形容了。這個(gè)展覽里有不少在2019年這個(gè)時(shí)間點(diǎn)去表現(xiàn)1949年之前的故事，我是表示不太理解和不認(rèn)可的，雖然技術(shù)上無可挑剔，但總覺得不夠真實(shí)。1949-1979這三十年已經(jīng)把之前的故事表現(xiàn)得足夠多了，1979-1989是藝術(shù)圈覺醒和異常繁盛的十年，創(chuàng)作了很多經(jīng)典作品。在國外，美術(shù)工作者、藝術(shù)家和哲學(xué)家都是各有分工、各安其位的，而在我們這個(gè)喜歡“把一切都合為一體”的國度，給藝術(shù)從業(yè)者的要求和期望都太大了，大得“不忽悠”似乎都無法勝任。 
如此宏大的標(biāo)題，內(nèi)容必然是主題性、歷史性的，我只能盡最大努力挑選出一些有意思的作品，這次的展覽匯聚了眾多建國后的經(jīng)典作品，特別是羅中立的《父親》，也有2019年為國慶臨時(shí)趕制出來的作品。
這幅好像是趕制出來的，技術(shù)上無可挑剔，題材不必多說，穿越到那個(gè)時(shí)代，一群意氣風(fēng)發(fā)的青年人在談?wù)撝硐?，沒想到后來居然一步一步成了，上空烏云密布的隱喻，船底碧浪滾滾的激昂，畫面給我的感受是很理想主義，充滿激情。
唐勇力的《開國大典：新中國的誕生》，用中國畫的方式重新繪制了一遍這個(gè)場景，另有一番味道，而最經(jīng)典的那幅董希文《開國大典》油畫沒有展出，那幅原作改了四五次，有點(diǎn)面目全非了。
不必贅述 
遇上了一批學(xué)習(xí)者 經(jīng)典作品
我是奔著這幅羅中立的《父親》來了，1980年創(chuàng)作，那正是藝術(shù)圈開始解放思想的年代。從小就在課本上見過這幅畫，但是背后的創(chuàng)作故事并不那么人盡皆知。這幅畫的主角其實(shí)是當(dāng)時(shí)去城里公廁搶糞、蹲守糞坑的農(nóng)民，因?yàn)檗r(nóng)村莊家的肥料緊缺，都得去城里“搶”。正宗的底層農(nóng)民的狀態(tài)被畫家如實(shí)地記錄了下來，在那個(gè)只畫領(lǐng)袖的年代，以152x216cm的巨幅尺寸畫這樣的角色，無疑是“破天荒”的。同時(shí)，這幅作品參加全國美展，因太過于赤裸地揭露現(xiàn)實(shí)，政審不易通過，經(jīng)評委指點(diǎn)讓畫家在農(nóng)民的耳朵上加了一支圓珠筆，營造出愛學(xué)習(xí)的“假象”，現(xiàn)在看來有點(diǎn)多余，不過還好沒有破壞畫面。現(xiàn)場觀看這幅作品，技術(shù)上并不是細(xì)膩的寫實(shí)油畫，而是做了非常多的肌理效果感。通常經(jīng)典的作品創(chuàng)作之初與主旋律是“不統(tǒng)一”的，有時(shí)甚至是格格不入的，幾十上百年后才會(huì)被立為標(biāo)桿。
作為當(dāng)年打破“蘇派”油畫的束縛，擺脫“紅光亮”油畫，重新從歐洲古典油畫中尋找油畫語言的靳尚誼，通過這幅《塔吉克新娘》正式向外宣告：我們終于找到了古典油畫的密碼。這幅作品兼融了古典風(fēng)格、理想主義精神以及民族文化氣質(zhì)，突破了以往肖像畫的特定模式，實(shí)現(xiàn)了對中國人真實(shí)心靈的傳神寫照，被譽(yù)為中國新古典主義油畫的開山之作。
羅工柳《前赴後繼》、湯小銘《永不休戰(zhàn)》、靳尚誼《瞿秋白》
魯迅的名言和故事真多，誤解也不少 
聞立鵬畫他爹聞一多《紅燭頌》，歌頌他的父親
羅爾純的《九月》，描繪的正是湘西的鄉(xiāng)土人情，既是一種對真實(shí)場景的反饋，也表達(dá)了這一份對故土的眷戀。這件是中國美術(shù)館館藏的，我有點(diǎn)驚訝，因?yàn)?018年在藝術(shù)北京上也看到了一幅羅爾純的《九月》，屬于雙胞胎同款，那幅還復(fù)制了一些限量版畫。對于藝術(shù)家復(fù)制自己的作品，我們還是需要客觀對待的，這是很常見的現(xiàn)象。
妥木斯，內(nèi)蒙古油畫圈的靈魂人物，非常喜歡他畫面線條的自由書寫感，人物角色的浪漫主義，以及畫面整體氣息的輕松感。
西藏牧民的勞作場景，天地人的氣氛，很和諧。
動(dòng)不動(dòng)就拍賣上億的李可染《萬山紅遍》，同款的有7幅，現(xiàn)場看這幅效果并不怎么樣，還是覺得他純墨的“黑山惡水”畫得更好一些。
錢松喦的《紅巖》，據(jù)說也有很多故事，這幅也畫了很多同款，現(xiàn)場感也不怎么樣。
江蘇國畫院、金陵畫派的代表人物 魏紫熙《萬山紅遍》，畫風(fēng)更加細(xì)膩、層次分明，應(yīng)該結(jié)合了西方的繪畫構(gòu)成關(guān)系。
劉文西作為黃土畫派的領(lǐng)袖，這幅《祖孫四代》是早期的作品，還是非常傳神，有勁道的；后期流入市場的作品，有大量的流水線“粗活”。
鋼琴真酷
何家英作為中國工筆人物畫的重要代表畫家，觀看他作品的細(xì)節(jié)，除了傳統(tǒng)的工筆畫技法，同時(shí)還借鑒了很多西方的觀念和技巧，真實(shí)感和親和度都表現(xiàn)得很到位。黃土地、毛衣和樹干都做出來肌理效果，非常寫實(shí)。
那個(gè)年代的少年
左邊的鋼鐵工人都點(diǎn)太鮮嫩了
詹建俊《高原的歌》火紅的青春
何多苓，傷痕美術(shù)的代表人物，非常有名的一幅作品《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》，抒情式的敘事，是多數(shù)人的童年回憶，這些都是教科書式的經(jīng)典。
豐子愷的慶祝國慶，更像是漫畫
吳作人拿手的駱駝，意境悠遠(yuǎn)的沙漠之舟
潘天壽畫了這么大一幅六尺斗方，自己還嫌不夠大，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中的荷塘更大、更有氣勢。你問我是怎么知道的，請看他的題款，中國畫的題款是豐富作品的有效補(bǔ)充。
傅抱石的“抱石皴”畫法獨(dú)步山水畫壇，獨(dú)樹一幟，有非常鮮明的個(gè)人特點(diǎn)和表現(xiàn)力。
關(guān)山月的《綠色長城》，我們都是愛美好的人
還是關(guān)山月，他和傅抱石共同創(chuàng)作了《江山如此多嬌》
吳冠中的水墨，玩出了中國畫的新境界，新花樣。
吳冠中的油畫，一池大鵝
于非闇，老一代工筆畫的名家，現(xiàn)在看他的作品略顯老氣，但這幅藍(lán)白調(diào)對比還算好一些。
齊白石的這幅小品，在這次的展覽上并不出彩
劉海粟的這幅水墨真的是超常發(fā)揮了，挺不錯(cuò)的
蘇天賜
林風(fēng)眠 歷屆全國美展的金獎(jiǎng)作品
還有挺多看展時(shí)沒有拍圖只能錯(cuò)過了
第5屆全國美展金獎(jiǎng) 周思聰《人民和總理》
第6屆全國美展金獎(jiǎng) 詹建俊《潮》
第7屆全國美展金獎(jiǎng) 邢慶仁《玫瑰色回憶》，事后才知道是金獎(jiǎng)作品，這幅畫對人物的表現(xiàn)很有意思。
第7屆全國美展油畫金獎(jiǎng) 韋爾申 《吉祥蒙古》，這幅還是很動(dòng)人的，各看各的。
第10屆全國美展國畫金獎(jiǎng) 袁武 《抗聯(lián)組畫》 ，這是對那個(gè)年代描述的作品里我最喜歡的一幅，感覺很真實(shí)、生動(dòng)，不做作，當(dāng)之無愧的好作品。
第10屆全國美展油畫金獎(jiǎng) 駱根興《西部年代》，俗稱“大金牙”，駱老師一直在探索油畫的寫意性，非常勤奮和專注的一位軍旅畫家。
第10屆全國美展油畫金獎(jiǎng) 陳堅(jiān) 《公元一千九百四十五年九月九日九時(shí)·南京》，每年的二戰(zhàn)勝利紀(jì)念日，這張圖都會(huì)刷屏。
閆平，真紅
龐茂琨，技術(shù)真好
楊飛云，院長的技術(shù)不夠扎實(shí)
許江，一招鮮，只畫向日葵
徐里，用油料畫中國畫
田黎明，眼神不好看不清的那種畫
龍力游，水平非常高的一幅正宗油畫
夏俊娜，很喜歡的一位畫家
技術(shù)流
有創(chuàng)意，有技法，還有樂趣的一幅草原居民生活場景圖，細(xì)節(jié)很有意思的。
費(fèi)工費(fèi)力的工筆畫
這是一幅想象力和中國傳統(tǒng)元素雜糅在一起的作品，還是很有意思耐看的。有山海經(jīng)的各種怪、龍鳳、京劇角色、飛天壁畫、民俗人物等等的組合。
純粹水墨的表現(xiàn)力很強(qiáng)
廣東人的菜市場生活 工筆畫的各種形式、套路、色彩技巧、拼貼等都融為一體了，技術(shù)上的集大成者。
這幅是要持批評態(tài)度的，為什么當(dāng)下畫的作品，人物的氣息卻是八十年代的呢，有種時(shí)空錯(cuò)亂的不適感。
上班族
共享族
”廣場舞“族
從田間地頭到批發(fā)市場，再到零售超市，忽然發(fā)現(xiàn)這個(gè)展呈順利沒有擺正。
技術(shù)表現(xiàn)很好
中國畫的表現(xiàn)力也越來越強(qiáng)
守島居民，想象一下他們是怎么堅(jiān)持下來的？
依法治國，是我目前最高的信仰
重量級的大咖科學(xué)家
屠呦呦的科研部，不太自然的布景
光打得真好
很清爽的一組大版畫
互聯(lián)網(wǎng)不僅改變了農(nóng)村，更改變了中國人是生活方式
林容生，畫得最好的青山綠色中國畫
大國重器，的確震撼
大鍋”天眼“，的確高端
上海的大港口
百萬雄師過大江，綜合材料，效果的確是有了
多么悠閑、自在
自制的游樂設(shè)施，很有趣的畫面內(nèi)容，中國畫的表現(xiàn)力再次凸顯。
看著真輕松
八十年代的版畫，風(fēng)格很現(xiàn)代，即使放到現(xiàn)在都很潮流
超大號的《人民日報(bào)》
澳門小景，右邊三幅沒想到有這么強(qiáng)的親切感
九八抗洪，表現(xiàn)得很生動(dòng)，我當(dāng)年就是受眾群眾
羅阿姨的畫面現(xiàn)場感的確很驚艷，技術(shù)超群，題材也很穩(wěn)。
周五大掃除的記憶
抗擊非典
八十年代的高中生，深深的時(shí)代烙印，很有感覺。
這幅也是八十年代的作品，現(xiàn)在看著依然很親切，很像當(dāng)下的場景。
沒想到陳衍寧也畫過這個(gè)樣的作品，時(shí)代的印記是每個(gè)人都抹不去的。
當(dāng)時(shí)現(xiàn)場聽到兩位女青年觀眾感嘆道：“真是羨慕他們那種無憂無慮的感覺，不用考慮房價(jià)、結(jié)婚，多么開心”，這個(gè)畫面的確反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)場景，觀眾的對話也正好是對時(shí)下的應(yīng)證。
再來幾件雕塑
中國牛，陶瓷（China）牛
有意思的木雕，三只小羊羔
卡通版泥塑，五十六個(gè)民族的娃娃在玩耍
高原放歌，一大幫可愛的小孩。
都市女青年
不銹鋼的竹子，很強(qiáng)的視覺沖擊感，突破傳統(tǒng)中國人對竹子的典型印象，同時(shí)也非常具有時(shí)代感，清華大學(xué)藝術(shù)博物館門前還有一個(gè)超大號的金色版。
歐耶
非洲妹子“帶貨王”，背景是九八抗洪，我的故鄉(xiāng)，人物的描繪特點(diǎn)與我們的地域特征完全不符，只是畫家符號化的風(fēng)格。
假寐
休憩
轉(zhuǎn)場的部隊(duì)，野戰(zhàn)生活。生活沒有終點(diǎn)，眼下不行了，就繼續(xù)尋找新的出路。
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