夏目漱石是日本近代文學(xué)史上非常著名的一位作家，他在日本文學(xué)中有著非常高的位置，也被稱為"國民大作家"，他的頭像曾經(jīng)被印在1000日元的紙幣上，可見他在日本的地位及影響力。他對(duì)其他很多作家也產(chǎn)生著重要影響，比如芥川龍之介和久米正雄。

38歲時(shí)便寫出小說《我是貓》，從此進(jìn)入十年創(chuàng)作高峰生涯?！段沂秦垺肥撬囊徊块L(zhǎng)篇小說，寫作時(shí)間近三年時(shí)間。這本書反映了日本當(dāng)時(shí)中小資產(chǎn)階級(jí)的生活面貌，也揭露和批判了當(dāng)時(shí)的資本主義社會(huì)。以貓為主人公，使用擬人化的形象來觀察人類的心理和行為。

書中對(duì)貓的描寫非常有趣，這只貓的心理非常豐富，他喜歡思考、善于思索，具有正義感、幽默感，還有文人氣質(zhì)，但是他到死也沒有學(xué)會(huì)捉老鼠。這只貓也是一個(gè)段子手，他的很多觀點(diǎn)都非常有見解，且深遠(yuǎn)獨(dú)到，鞭辟入里。

魯迅對(duì)這本書評(píng)價(jià)極其高，他說這本書可以說是"當(dāng)世無匹"，意指，在當(dāng)世作品中，沒有可以與它匹敵的。今天，我們從《我是貓》中摘選出非常經(jīng)典的十段話，來一起欣賞這部絕世佳作。

而今天，也是夏目漱石老師逝世103周年的日子，讓我們一同懷念他。

1、我和人同居，經(jīng)過仔細(xì)觀察，我斷言他們都是極其任性的。

2、人的任性，如果只到此為止，那還可以容忍。但我聽說人干下的許多缺德事兒，遠(yuǎn)要比這個(gè)可悲得多呢。

3、其實(shí)，那些說別人放蕩的人，多半自己是缺少放蕩本事的。同時(shí)以放蕩家自居的那些人中，也有許多人是不具備放蕩資格的。他們并非身不由己，卻硬是打腫臉充胖子。這些人，就像我畫的水彩畫一樣，用不著擔(dān)心，終究是成不了氣候的。

4、人類所說的那句話："十人十面"，同樣也適用于我們貓兒的社會(huì)。從眼神、鼻子的形狀、毛色、步伐等方面來說，都各有不同。

5、那些有幸被稱為貴人的，總是袖著兩只手，讓那快要糜爛的屁股永遠(yuǎn)不離開坐墊，認(rèn)為這就是做老爺們的尊榮。

6、衣服就這樣對(duì)人成了極其重要的大條件，它重要到甚至使人產(chǎn)生疑問：到底是衣服重要呢，還是人重要？簡(jiǎn)直可以說，人的歷史不成其為血肉之軀的歷史，而成了衣服的歷史啦。

7、不管我的主人是怎樣的一個(gè)傻瓜，是怎樣一個(gè)不可救藥的病人，但他畢竟是主人。

8、每當(dāng)我看見主人的這張面孔，就不由得想：唉！真不知前世是怎樣造的孽，才使他帶著這張丑八怪的面孔，不知羞恥地呼吸著二十世紀(jì)的新鮮空氣。

9、人所進(jìn)行的研究，其實(shí)都是在研究自身。無論是天地山川，還是日月星辰，無非是自己的別名。能夠離開自己去研究的其他事項(xiàng)，是任何人也難以做到的。如果人能做到跳出自己的圈子，在跳出去的瞬間，人就已經(jīng)不再是自己了。

10、個(gè)人變得強(qiáng)大，當(dāng)然會(huì)使人高興，但變得軟弱，誰也不甘心情愿，所以一方面固守著不許別人侵犯我的一根毫毛，同時(shí)又想哪怕能侵犯別人的半根毫毛也好，硬是想要加強(qiáng)自己原本軟弱的地方。這樣一來，人與人的空間就沒有了，活著就感到非常不自在。