五代十國的分崩離析，被趙宋王朝結束，國家迎來了一個穩(wěn)定繁華的局面，經濟的持續(xù)繁榮，促進了文化的大發(fā)展。

同時，北宋王朝的權臣，朋黨之爭，令大批官員被貶謫，再加上統(tǒng)治者實行“重文輕武，使“靖康之難”爆發(fā)，北宋王朝的覆滅，更加重了社會心理創(chuàng)傷，逢此亂世，趙宋一代的文人創(chuàng)作，多以傷國憂時為背景。著名文史學家陳寅恪認為：“華夏民族之文化，歷經千載之演變，造極于趙宋之世?！笨梢哉f，陳寅恪對于宋朝文化是極其認同的。

一、詩歌。

宋代詩歌與唐代相比，也不遑多讓，可以說別具一格，風格突出。唐詩以情韻為勝，而宋詩以思理為勝，各有千秋，各有溝壑。宋詩喜好用典故，偏向于議論。例如宋初有名的“白體”詩人，宋初詩歌分為，“白體”、“昆體”、“晚唐體”，而王禹偁是“白體”的忠實擁戴者。

“白體”詩人，是宋初效法白居易作詩的一批詩人，代表作家有李昉、徐鉉等人，而最為突出的人當屬王禹偁。他初學“白體”，轉而取法寫實主義的杜甫，他的七律名篇《村行》，可以說是清新自然，獨樹一幟，全詩以村行為線索，描繪了秋日的自然風光，以及作者悠閑的游興態(tài)度，其中又暗寓作者對故鄉(xiāng)的思念，以及人生的失意。《村行》：馬穿山徑菊初黃，信馬悠悠野興長。萬壑有聲含晚籟，數峰無語立斜陽。棠梨葉落胭脂色，蕎麥花開白雪香。何事吟余忽惆悵？村橋原樹似吾鄉(xiāng)。

“西昆體”詩人，是宋初詩壇上聲勢最盛的一個詩歌流派，以《西昆酬唱集》而得名，楊億、劉筠、錢惟演等人喜李商隱，相互酬唱，流行一時，而他們取法李商隱的雕潤密麗、音調鏗鏘，詩歌是華麗無比，但是卻是缺乏內容的，思想貧乏，與當時的社會環(huán)境是脫節(jié)的，并不為大眾所接受，有曲高和寡之意。

“晚唐體”是宋初詩歌的另一個流派，指宋初模仿唐代賈島、姚合詩風的一群詩人，其具體內涵則表現為“刻意苦吟”、“冥搜物象”、“工巧精致”、“長于五律”、“清雅有味”五個主要方面。

詩人賈島

這三個流派都自有粉絲，各有偶像，沒有一個集中的詩歌領袖。直到梅堯臣、歐陽修等橫空出世，宋詩才從這些窠臼里跳了出來，逐漸自具風格，注重內涵與氣節(jié)風骨。例如梅堯臣《汝墳貧女》，借用《詩經》舊題，描寫了一個悲慘的故事，詩中貧女一家的不幸遭遇，是當時千萬貧苦老百姓的生活縮影，作為一首敘事詩，他用寫實的手法表現了強烈的譴責思想。

而歐陽修的《戲答元珍》，以現實傾吐情懷，寫得真切感人。蘇大學士的詩，也對后世有很大的影響，他可以說是北宋文壇的領軍人物，其詩作大氣磅礴，清新豪健，自成一派，他的詩作優(yōu)秀者眾多，不能贅述。

鐵血宰相王安石，更是把詩歌推向了一個高潮，他的《明妃曲》，議論加史實，把詩歌的境界拔高了一個層面，已經超過同類型題材很多。

王安石

提到蘇大學士，一定不能忽略黃庭堅，與他并稱“蘇黃”的人物，因為詩風瘦硬生僻，而且新穎脫俗，被奉為江西詩派的宗主。

而南宋詩人，由于經歷過靖康之恥的國家動蕩，抒發(fā)愛國情懷的詩作更加精細，他們以手中筆，化作青鋒劍，書寫抗金最強音。如愛國詩人陸游，留下的近萬首詩作，可以說是自成一派，如《書憤》、《三月十七日夜醉中作》等等。陸游愛國，但是愛情經歷極其不順，他與唐婉的愛情，讓人唏噓不已，愛情詩作《沈園》哀婉動人，纏綿悱惻。

南宋后期的“永嘉四靈”詩風開始浮躁，沒有了初期的可讀性，而到了宋末，國家風雨飄搖的時候，又開始涌現出了諸如文天祥這樣的愛國詩人，《正氣歌》，鼓舞人心，大氣磅礴，為宋詩增添了最后一絲光彩。

二、詞

宋詞可以說是繼唐詩之后的又一個高潮，我們常說的“唐詩宋詞”，就是因為宋朝時期，詞的發(fā)展到了一個高潮，才會被后世所認同。

北宋初期，社會穩(wěn)定富足，文人被重視，文化空前繁榮，作為音樂詞賦的溫床，詞得到了長足發(fā)展。上至廟堂高居，下至青樓市井，在娛樂之時，都會唱幾句文雅的詞賦。

宋初文人的詞賦多反應了當時安逸的生活，如晏殊《蝶戀花》（檻菊愁煙蘭泣露），《浣溪沙》

（一曲新詞酒一杯），其主要意思都不出流連光景，傷春離別的窠臼。

純情詞派詩人，晏幾道《臨江仙》，寫出人生失意，與歌女的離合悲歡，可以說是情真意切，恬淡情深。早期宋詞的風格都是柔和迤邐，傷春悲秋，傷時感懷。

而有戍邊經歷的范仲淹，就有了不一樣的風格，他的境界更加開闊，格調更加豪放，比如《漁家傲》（塞下秋來風景異），他是宋初文壇的一支奇葩，一改綺麗之文風，把境界推向了另一個高潮。

說到宋詞的發(fā)展，怎么能少了柳永，蘇大學士曾經說過，我與柳屯田的詞，誰優(yōu)誰劣，有人就說了，大學士的詞適合關東大漢持銅牙板，唱“大江東去”，而柳屯田的詞，更適合二八佳人唱和。

柳永的詞多涉及風花雪月，格調艷俗，而蘇大學士正好相反，他打破詞的浮華艷麗，給宋詞帶來了新鮮的血液，比如大家耳熟能詳的《水調歌頭》（明月幾時有），《念奴嬌》（大江東去），每一首詞莫不是豪邁曠達，書盡人生豪情。

蘇軾的詞開創(chuàng)了詞的不同格調，在宋詞的文學領域，濃墨重彩的書寫了一筆。

當然宋代的寫詞是一個活躍的時代，出了很多專力作詞的大家，比如秦觀、賀鑄、周邦彥等等詞作者，可以說是百花齊放，百家爭鳴。

靖康之恥后，宋室南渡，感時傷懷成為創(chuàng)作主題，連女作者李清照也開始從昨夜雨疏風驟的兒女私情轉變成《永遇樂》（落日熔金）了。這些象征國家命運多舛的藝術作品，瞬間使李清照的詞作境界拔高起來。

辛棄疾

在宋金對峙之下，愛國詞人辛棄疾不滿朝廷懦弱不為，力主北伐，其詞作壯懷激烈，豪氣干云。如：《破陣子》（醉里挑燈看劍），把一個愛國詞人的情懷書寫得淋漓盡致。

與之并肩而作的詞人劉克莊，作品更是劍拔弩張，氣勢磅礴，如《賀新郎》（北望神州路）。

四、散文

宋代散文總體水平是超越唐代的，唐宋八大家，宋代就占了六位之多。

宋初繼承了晚唐之風，駢文占據文壇首位，而王禹偁獨樹一幟《待漏院記》，把議論與駢散結合起來，使文章讀來更加有說服力。

仁宗年，政治革新，激蕩起詩文革命的漣漪，浮華之風在一定程度上被遏制住，散文創(chuàng)作達到了一個新的高度，可以與唐朝分庭抗禮。歐陽修作為一代文宗，也是繼韓愈之后重要的散文作家，其文筆犀利流暢，《朋黨論》充滿了濃濃的政治激情。

在歐陽修的提攜下，著名的“三蘇”開始蜚聲文壇，蘇軾為文主張“文理自然，姿態(tài)橫生”，其風格自然清新，自具特點，是宋代散文的先驅者，他的《前赤壁賦》、《潮州韓文公廟碑》等等作品，都是后世名篇，膾炙人口。蘇洵、蘇轍的作品也是委婉得體，縱橫捭闔，令人讀來清新自然。

曾鞏平實，王安石深刻，總之都是各有特點，千秋各異。與北宋相比，南宋的散文就稍顯不足，只有朱熹的理學散文比較突出。

五、小說戲劇

宋代的通俗文學發(fā)展也是讓任矚目的，除了詩詞，散文之外，宋代的通俗文學我取得了長足發(fā)展，在唐代講唱文學的基礎上，宋代演繹成了話本。

此時戲劇呈現出另外一種格局，諸宮戲和南戲應時而生，開創(chuàng)了中國的戲曲文學。

宋話本《錯斬崔寧》

由于宋代戰(zhàn)火頻發(fā)，后世保存不力，現在所剩下的優(yōu)秀話本已經不多，《錯斬崔寧》是僅存話本里優(yōu)秀小說之一，從此話本可以管中窺豹，看到早期小說，在體裁、語言方面的一些特征與習慣。

此小說情節(jié)復雜，一波三折，情節(jié)十分引人入勝。小說敘述的是一個為了十五貫錢而發(fā)生的殺人冤案。一對青年男女，崔寧與陳二姐，無端被卷入一個殺人劫財的案子，在嚴刑拷打之下，最終被屈打成招，成了枉死城新魂。

故事簡單，但是卻揭露了南宋時期的政治黑暗，此小說是具有一定的社會價值的?，F代的著名昆劇《十五貫》就來源于這個宋代話本。

宋代文學從詩詞歌賦，開創(chuàng)了一個百花齊放的局面，在中國文學發(fā)展史上，宋代文學留下了濃墨重彩的一筆。