南園滿地堆輕絮，愁聞一霎清明雨。雨后卻斜陽(yáng)，杏花零落香。無(wú)言勻睡臉，枕上屏山掩。時(shí)節(jié)欲黃昏，無(wú)憀獨(dú)倚門(mén)。

--《菩薩蠻·南園滿地堆輕絮》

寥寥幾筆，一幅典型的暮春景象如在目前，雨余氣清，斜陽(yáng)照射，落花猶香，總不免凄艷而略露人情。情境索寞，互為表里，可見(jiàn)匠心。一個(gè)獨(dú)處閨中的女子春晝睡起后的生活情態(tài)，在溫才子筆下是如此道出。劉熙載《藝概》中評(píng)溫庭筠詞“精妙絕倫，然類不出乎綺怨。”

溫庭筠，唐代詩(shī)人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁人。精通音律。工詩(shī)，與李商隱齊名，時(shí)稱“溫李”。其詩(shī)辭藻華麗，秾艷精致，內(nèi)容多寫(xiě)閨情。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對(duì)詞的發(fā)展影響較大。在詞史上，與韋莊齊名，并稱“溫韋”。存詞七十余首。文筆與李商隱、段成式齊名，三人都排行十六，故合稱“三十六體”。后人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。據(jù)《唐才子傳》中曰：少敏悟，天才雄瞻，能走筆成萬(wàn)言?！吧乒那俅档眩邢壹磸?，有孔即吹”；《北夢(mèng)瑣言》云“才思艷麗，工于小賦”，又劉毓盤(pán)《詞史》云：“溫氏之詞，極長(zhǎng)短錯(cuò)落之致矣，言詞者必奉以為宗”的溫才子，其“猛”人特質(zhì)，卻體現(xiàn)于何處？

貌似鐘馗

溫庭筠曾有綽號(hào)“溫鐘馗”，鐘馗生得“鐵面虬鬢，相貌奇異”，鬼見(jiàn)了鬼愁，人見(jiàn)了人怕。溫才子相貌果然若此，亦算造化弄人。想唐時(shí)盛世，最重張九齡王維元稹陳子昂那般“風(fēng)儀甚整”之人，溫才子命運(yùn)多舛，焉知不是首先因顏值抱歉，難入時(shí)人法眼之故？

實(shí)則《舊唐書(shū)》說(shuō)他“士行塵雜，不修邊幅”，《新唐書(shū)》則曰“無(wú)檢幅”，并未言其五官模樣，緣何謂“丑”？

宋時(shí)曾因“一川煙雨，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”著名的賀鑄，亦以丑名世，號(hào)曰“賀鬼頭”。所謂“長(zhǎng)相奇丑，身高七尺，面色青黑如鐵，眉目聳拔”，似此，方才稱言之有據(jù)罷？

僅僅因不修邊幅，而能丑名遠(yuǎn)揚(yáng)至如此地步，溫才子其“猛”可知。

才比子建

古代文思敏捷者，以曹子建七步成詩(shī)之說(shuō)最為出名。溫庭筠之天才敏捷卻至“每入試，押官韻作賦。凡八叉手而八韻成。多為鄰鋪假手，號(hào)曰救數(shù)人也?！薄皽匕瞬妗敝Q由此而來(lái)，比之曹子建七步成詩(shī)豈不只有過(guò)之而無(wú)不及。

溫才子如此瀟灑橫絕的“應(yīng)試天分”，按常理推斷，考中科舉簡(jiǎn)直是舉手之勞，真實(shí)情況卻是他一次次的考場(chǎng)失利：二十八歲時(shí)，他赴京應(yīng)試，鎩羽而歸；三十六歲時(shí)，又名落孫山；四十四歲，被攆出考場(chǎng)。

溫才子大才，自然不只在“考場(chǎng)得意”之時(shí)。

他的詩(shī)藝術(shù)表現(xiàn)手法靈活多樣，既有辭藻講究、不厭其煩的描寫(xiě)，也不乏格調(diào)高峻、語(yǔ)言清新的警句，寫(xiě)得清婉精麗，備受時(shí)人推崇。

五律如《商山早行》詩(shī)之“雞聲茅店月，人跡板橋霜”，更是不朽名句，千古流傳。相傳宋代文學(xué)家歐陽(yáng)修大是贊賞這一聯(lián)，曾自作“鳥(niǎo)聲茅店雨，野色板橋春”，但終未能超出溫詩(shī)原意。

溫庭筠在詞史上的地位更高。其詞上承南北朝齊、梁、陳宮體余風(fēng)，下啟花間派艷體，是民間詞轉(zhuǎn)為文人詞的重要標(biāo)志。歷代詩(shī)論家評(píng)價(jià)甚高。王拯《龍壁山房文集懺庵詞序》云，詞體乃李白、王建、溫庭筠所創(chuàng)，“其文窈深幽約，善達(dá)賢人君子愷惻怨悱不能自言之情，論者以庭筠為獨(dú)至”。周濟(jì)《介存齋論詞雜著》云：“詞有高下之別，有輕重之別。飛卿下語(yǔ)鎮(zhèn)紙，端己揭響入云，可謂極兩者之能事?！庇州d張惠言語(yǔ)云：“飛卿之詞，深美閎約，信然。飛卿蘊(yùn)釀最深，故其言不怒不懾，備剛?cè)嶂畾?。”劉熙載《藝概》云：“溫飛卿詞，精妙絕人。”后世詞人如馮延巳、李煜、歐陽(yáng)修、柳永、晏幾道、周邦彥、李清照、陸游、吳文英等皆深受溫庭筠影響，其“花間詞祖”之定位，緣于后蜀趙崇祚所編《花間集》，此作開(kāi)卷便是溫庭筠詞六十六首。《花間集》標(biāo)志著“花間詞派”的誕生，這是中國(guó)詞史上的第一個(gè)流派，是后來(lái)婉約詞派的直接源頭，對(duì)五代以后詞的大發(fā)展起了強(qiáng)大的推動(dòng)作用。明代戲曲家湯顯祖評(píng)點(diǎn)《花間集》，致使明朝文人間一時(shí)掀起溫詞熱，人人讀花間，少長(zhǎng)誦溫詞。清朝乾隆末年，一統(tǒng)詞壇百余年的“常州詞派”把溫詞視為經(jīng)典。直到當(dāng)代，詞學(xué)大家唐圭璋、袁行霈、葉嘉瑩、俞平伯、浦江清等無(wú)不解讀評(píng)點(diǎn)溫詞，曲盡其妙；作家施蟄存讀溫詞，作《讀溫飛卿詞札記》，作家李金山為他作《花間詞祖溫庭筠傳》…….溫才子才力之“猛”，可見(jiàn)一斑。

恃才狂放

溫庭筠“恃才不羈，又好譏刺權(quán)貴，多犯忌諱，取憎于時(shí)，故屢舉進(jìn)士不第，長(zhǎng)被貶抑，終生不得志。官終國(guó)子助教?！?/p>

宰相令狐绹有言：溫岐有才無(wú)行，不宜與第。

《南部新書(shū)》丁卷：“宣皇好文，嘗賦詩(shī)，上句有‘金步搖’，未能對(duì)。進(jìn)士溫岐即庭筠續(xù)之，岐以‘玉跳脫’應(yīng)之，宣皇賞焉。令以甲科處之，為令狐绹所沮，遂除方城尉。初绹曾問(wèn)故事于岐，岐曰：‘出《南華真經(jīng)》，非僻書(shū)也。冀相公燮理之暇，時(shí)宜覽古。’绹怒甚。

雖然“后岐有詩(shī)云‘悔讀《南華》第二篇’之句，蓋為是也”，然令狐绹惡感已生，惡評(píng)已定，溫才子悔之何益？

另，《樂(lè)府紀(jì)聞》所載：“令狐綯假溫庭筠手撰二十闋以進(jìn)?！薄镀兴_蠻》諸闋寫(xiě)已寫(xiě)了，皇帝喜歡，皆大歡喜豈不甚好？雖則溫才子親手所撰，由令狐绹進(jìn)獻(xiàn)宣宗，彼此心知?jiǎng)t可，又何必言明呢。溫才子終究是才人心性，不羈如此。

話說(shuō)回來(lái)，他連皇帝亦敢于調(diào)侃不淺，又怎會(huì)對(duì)那令狐绹言聽(tīng)計(jì)從呢？

“宣皇好微行，遇于逆旅，溫不識(shí)龍顏，傲然而詰之曰：“公非長(zhǎng)史司馬之流耶？”帝曰：“非也?！庇职祝骸暗梅谴髤⒉疚局愐俊钡墼唬骸胺且?。”謫為方城尉?！?/p>

驕態(tài)如見(jiàn)，“猛“人本色。還不僅如此：

《新唐書(shū)·溫庭筠傳》：“大中末，試有司，廉視尤謹(jǐn)，廷筠不樂(lè)，上書(shū)千余言，然私占授者已八人，執(zhí)政鄙其為，授方山尉。”

一生考運(yùn)不濟(jì)的溫才子，一旦有考官之權(quán)，還不大施拳腳？貶官你自貶去。

憐惜女兒

溫庭筠作為第一位專力于“倚聲填詞”的詩(shī)人，其詞內(nèi)容多以女性為主人公，多抒寫(xiě)她們的離別相思之情。她們的身份或?yàn)楦杓?，或?yàn)榕冢驗(yàn)檎煞蜻h(yuǎn)戍的思婦，或?yàn)樯顚m的嬪妃，或?yàn)椴缮徟?，其中有相?dāng)一部分內(nèi)容不涉綺怨。

“千萬(wàn)恨，恨極在天涯。山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花，搖曳碧云斜。”--《夢(mèng)江南·千萬(wàn)恨》

千萬(wàn)恨意，明月鮮花相對(duì)照，生生道盡了人生無(wú)奈，世間憾事。

“寶函鈿雀金鸂鶒，沉香閣上吳山碧。楊柳又如絲，驛橋春雨時(shí)。畫(huà)樓音信斷，芳草江南岸。鸞鏡與花枝，此情誰(shuí)得知？”--《菩薩蠻·寶函鈿雀金鸂鶒》

女子晨起，如夢(mèng)似幻，賞春懷遠(yuǎn)，意境感傷。

“玉爐香，紅蠟淚，偏照畫(huà)堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長(zhǎng)衾枕寒。梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”--溫庭筠《更漏子·玉爐香》

“倭墮低梳髻，連娟細(xì)掃眉。終日兩相思。為君憔悴盡，百花時(shí)?！?-溫庭筠《南歌子·倭墮低梳髻》

“羅帶惹香，猶系別時(shí)紅豆。淚痕新，金縷舊，斷離腸。一雙嬌燕語(yǔ)雕梁，還是去年時(shí)節(jié)。綠楊濃，芳草歇，柳花狂。”--溫庭鈞《酒泉子》

諸如此類的情詞舉不勝舉，千般情真意切洋溢其中，據(jù)說(shuō)，皆是為一個(gè)女子所作，她的名字叫魚(yú)玄機(jī)。

魚(yú)玄機(jī)，性聰慧，有才思，好讀書(shū)，尤工詩(shī)。與李冶、薛濤、劉采春并稱唐代四大女詩(shī)人。

初相識(shí)，溫庭筠已年過(guò)不惑，魚(yú)玄機(jī)還只十歲。據(jù)說(shuō)這女才子曾有試才之作“江邊柳”一詩(shī)：翠色連荒岸，煙姿入遠(yuǎn)樓。影鋪秋水面，花落釣人頭。根老藏魚(yú)窟，枝低系客舟。蕭蕭風(fēng)雨夜，驚夢(mèng)復(fù)添愁。

溫庭筠驚嘆之余，遂有出入其家，悉心教授之舉。后兩人多有酬和之作。

于魚(yú)玄機(jī)而言，大約因?yàn)闇赝ン薜慕槿?，才初次得遇這世間為數(shù)不多的溫暖和詩(shī)意。他是一道光，映照在她生命的天窗上，使她從而窺得見(jiàn)更廣闊的天地、青春、夢(mèng)幻，還有小女孩所憧憬的可能的…..愛(ài)情。

溫庭筠專能體察閨怨、歌妓、道士、戍婦的愛(ài)情和相思，他對(duì)魚(yú)玄機(jī)也未見(jiàn)得不動(dòng)心，然則最終卻不敢越雷池一步，引見(jiàn)了仿佛與魚(yú)玄機(jī)更加才貌相當(dāng)?shù)睦顑|于她。雖則后來(lái)魚(yú)玄機(jī)的悲劇命運(yùn)不可改變，更有寫(xiě)她與李億的含淚之作《贈(zèng)鄰女》：“羞日遮羅袖，愁春懶起妝；易求無(wú)價(jià)寶，難得有情郎。枕上潛垂淚，花間暗斷腸；自能窺宋玉，何必恨王昌”名傳后世，但是怪得溫庭筠么？他的退讓，也許是“君生我已老”的自慚形穢，更多的還是憐惜之情，體貼之意罷？愿她幸福。無(wú)他。天不遂人愿，奈何？

深情如海

“冰簟銀床夢(mèng)不成，碧天如水夜云輕。

雁聲遠(yuǎn)過(guò)瀟湘去，十二樓中月自明?！?/p>

《瑤瑟怨》寫(xiě)女子的怨恨，更寫(xiě)思念至深。

“井底點(diǎn)燈深燭伊，共郎長(zhǎng)行莫圍棋。

玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知?！?/p>

如果，魚(yú)玄機(jī)曾有此問(wèn)，溫庭筠卻又如何作答呢？

“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓：過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋(píng)洲?！?/p>

此曲《憶江南·梳洗罷》，以意味悠長(zhǎng)深著稱，“過(guò)盡千帆皆不是”更是千古佳句。相思之苦，幽怨之深，猶如長(zhǎng)江水，綿綿不絕。柳永“想佳人妝樓望,誤幾回天際識(shí)歸舟”的意境正是脫胎于此，溫寫(xiě)實(shí)，柳寫(xiě)虛，虛實(shí)之間，交相輝映，感情猶若天河泛濫一泄而出，動(dòng)人心弦。

仕途受挫，溫庭筠的選擇是，他將滿腔的熱情，滿腹的深情盡皆化于對(duì)女子的體貼憐惜當(dāng)中，一手詩(shī)，一手詞，信筆寫(xiě)來(lái)，便輕叩了宋詞繁榮的月洞門(mén)。

他所有的驕傲，放蕩，輕狂，卻原來(lái)不過(guò)是深情的偽裝。

孤廟對(duì)寒潮，西陵風(fēng)雨蕭蕭。

謝娘惆悵倚蘭橈，淚流玉箸千條。

暮天愁聽(tīng)思?xì)w樂(lè)，早梅香滿山郭。

回首兩情蕭索，離魂何處飄泊？

--《河瀆神》

“回首兩情蕭索，離魂何處飄泊？”常作如是問(wèn)之人，細(xì)膩、敏感、多情、高才毋庸置疑，表露于人前的，卻永遠(yuǎn)是那樣一種勇“猛”無(wú)畏之態(tài)。