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中國古建筑體系自形成至今，經(jīng)歷了幾千年的發(fā)展和演變，雖然建筑體系和風格上整體變化不很顯著，但無論從建筑整體藝術(shù)風格到細部做法，從營造工藝到建筑材料的使用以及木結(jié)構(gòu)構(gòu)造的變化等，都能反映中國古建筑的時代特征。這些特征也是古建筑斷代和修復(fù)的重要判斷依據(jù)，也是學習和模仿某一時期建筑的明顯標志。 1.大木構(gòu)件尺度變化時代特征 施用斗栱的建筑，其柱高因斗栱尺度的變化給柱高尺度比例也帶來變化，早期建筑斗栱尺度較大，柱高尺度相對較小，如元代以前的古建筑。明清以來，斗栱尺度漸小，建筑的柱高尺度加大。其柱高尺度的時代特征規(guī)律是：柱高尺度隨斗栱尺度變化，早期建筑柱高尺度相對較小，宋、元以后柱高尺度逐漸變大。 斗栱與柱高尺度變化 斗栱與柱高尺度變化 （2）梁類構(gòu)件截面的高、寬（厚）比例。早期建筑梁類構(gòu)件較“高瘦”，受力合理，更符合現(xiàn)代力學原理；元代以前建筑的梁類構(gòu)件高度比一般約為2：1-3：2，晚期建筑梁類構(gòu)件較“肥胖”，尤其清代建筑的梁類構(gòu)件近似方形。其高寬比約為5：4-6：5，從力學原理角度上講極不經(jīng)濟。如下圖: 2.大木構(gòu)件截面外形的時代特征 （1）柱子，元代以前建筑的柱子柱頭部分大都施“卷殺”。宋代多將柱子外形做成“梭柱”，而明清建筑的柱子柱頭部分不施“卷殺”，只將柱子施以“收分”，柱頭端部的柱楞施以局部“卷殺”或作“壓楞”處理。 （2）梁類構(gòu)件截面高寬比例。如上所述，早期較“高瘦”，明清較“肥胖”，而梁類構(gòu)件的截面形狀和外形也具有時代特征，像宋、元時期的梁栿有時對梁身施以“卷殺”，有的梁身向上“起拱”，呈規(guī)則曲線狀。而元代建筑梁栿多利用原木的形狀，靈活運用在梁架體系中，尤其梁背多保留原木形狀。明清建筑的梁、枋截面形狀棱角平直規(guī)整，形狀較僵化。如下圖： 梁類構(gòu)件高寬比例變化 柱、梁、枋等木構(gòu)件的外形和截面的高度比，反應(yīng)了不同歷史時期的營造特征和工藝技術(shù)。 宋元時期梁類構(gòu)件外形及截面特征 宋元時期梁類構(gòu)件外形特征 斗栱是反映中國古建筑時代特征最重要的組成部分，是古建筑鑒別建筑年代的重要依據(jù)。斗栱的時代特征主要體現(xiàn)在斗栱的體量尺度大小、斗栱的構(gòu)造組成、斗栱的施用部位、斗栱施用的疏密、斗栱構(gòu)件外形的細部構(gòu)造做法等。 1.斗栱體量大小 斗栱體量尺度的大小即整組斗栱占建筑正立面(柱身部分)的尺度比例大小和斗栱構(gòu)件的體量大小。斗栱體量大小的時代特征，其基本規(guī)律是從漢唐至明清.越“早期”的建筑，斗栱體量越大，越“晚期”的建筑，斗栱體量越小。早期斗栱體量較大,斗栱健碩、蒼勁。而晚期的明清斗栱快變得纖巧、玲瓏。唐代斗栱 宋代斗栱 遼代斗栱
明清斗栱 2.斗栱使用的疏密 斗栱施用的疏密是斗栱最易觀察到的時代特征之一.與斗栱體量大小的時代特征規(guī)律基本相同。早期建筑斗栱施用較稀疏，一般只施以柱頭科和角科，較少施用平身科，或施用攢數(shù)極少的平身科。自宋代以后，建筑上施用平身科斗栱的攢數(shù)逐漸增多,到明清時期,平身科斗栱施用非常叢密。因此斗栱施用的多少反映了建筑營造的歷史時期,更體現(xiàn)古建筑時代風格。
梁思成先生對歷代古建筑造型所繪制的一個發(fā)展流程圖 3.斗栱的施用部位 斗栱施用部位的變化，也是斗栱和古建筑時代特征的重重要依據(jù)。斗栱施用部位主要是梁架部分起到結(jié)構(gòu)功能的斗栱和藻井等裝飾部位施用的裝飾性斗栱。外檐斗栱施于各層檐柱之上,這是中國古建筑施用斗栱的固定部位,不是判別斗栱施用部位的時代特征依據(jù)。內(nèi)檐斗栱施用于室內(nèi)梁架間或梁架節(jié)點處，內(nèi)檐是否施用斗栱或施用斗栱多少,是體現(xiàn)斗栱施用的時代特征。斗栱施用部位的一段規(guī)律是:早期建筑內(nèi)檐梁架上施用斗栱較多，元代以后內(nèi)檐梁架上斗栱施用漸少，大約清中期后內(nèi)檐梁架上斗栱已基本不再施用。
山西五臺縣佛光寺大殿間架結(jié)構(gòu)
宋《營造法式》廳堂間架結(jié)構(gòu)
外檐斗栱施用部位示意圖 4.斗栱外形的細部構(gòu)造 斗栱外形細部，可從斗栱構(gòu)件的外形做法觀察判別，如斗栱的昂嘴外形做法，大斗及散斗斗底細部外形等。斗栱構(gòu)件外形變化萬千，不同地區(qū)的做法也不同，只有在學習和實踐中長期積累，才能對斗栱的時代特征有更準確的把握。
溜金斗栱 木裝修的時代特征和風格主要體現(xiàn)在門、窗、天花、藻井的做法和形式，從早期到明清的時代特征規(guī)律是:由簡到繁，從實用質(zhì)樸到實用兼顧裝飾，并越發(fā)精美或華麗。 1.門窗欞條的變化 唐代門窗欞條以直欞條為主(直根窗),條相對較粗。宋代以后花心的欞條組合漸豐富，除直欞欞條外，仔屜欞條出現(xiàn)了“四斜球紋”、“古錢紋”等多種花紋的欞條組合。而且在一些復(fù)雜花紋組合的根條上運用雕刻技術(shù)。明、清時期,欞條的紋樣組合更加豐富精美,在一些精美復(fù)雜的花紋欞條上使用大量雕刻手法。這一時期的直欞窗欞條比唐代時期更富變幻，有簡潔的直欞條，正或斜方格,以及更富裝飾性的步步錦、燈籠框、冰裂紋等等，還有宮殿、寺廟等重要建筑門窗使用的高等級仔屜花心,其根條組合為菱花圖案。
唐代南禪寺直欞窗
金代：山西大同善化寺三圣殿直欞窗
明代直欞窗
清正方格窗
清三交六椀菱花窗 2.藻井造型做法 藻井的時代特征主要體現(xiàn)在造型特征和構(gòu)造做法上，現(xiàn)存木構(gòu)藻井仍有宋、遼至明清時期的實物。遼、金時期藻井有直接在方井之上安裝斗八井，如獨樂寺觀音閣及華嚴寺薄伽教藏殿的斗八藻井。更多的是在方井與斗八井之間施以斗栱，如大同善化寺大雄寶殿、佛宮寺釋迦塔及永樂宮三清殿。也有在方井斗栱之上做天宮樓閣承托上部的八角井,如山西應(yīng)縣凈土寺。遼、金時期藻井的方井變八角井所形成的三角部分較小,只有四個“角蟬”,而且不施斗栱。 藻井頂部施明境,早期多繪云龍,之后漸施云龍飾。從元以后到明清時期、藻井日趨精巧,營造中運用雕刻工藝漸多。
故宮藻井
佛宮寺釋迦塔斗八藻井方井與八角井之間施用斗栱 3.天花做法特征 天花在裝修中也是頗有時代特征的部分,而且從外觀形式上較易察覺，不同時期的風格特證。古建筑常用的天花有平暗、平棋(明清稱支條天花)、木頂格，還有海墁天花和與木頂格類似的棚頂用紙裱糊的天花。
故宮角樓內(nèi)天花
太廟貼金天花 另外，古建筑的屋脊和柱礎(chǔ)等顯著的裝飾部位也隨不同歷史時期有所變化,具有一定的時代特征，主要體現(xiàn)在造型和有無刻及雕刻紋飾的變化上。
戳圖回顧：屋脊的時代特征
圖片依次為宋代柱礎(chǔ)；中間左一為遼代柱礎(chǔ)；中間右為金代柱礎(chǔ)；最下圖為元代柱礎(chǔ) 戳圖回顧：柱礎(chǔ)的時代特征 針對不同時期古建筑的特征，就要制定有針對性的修復(fù)工藝和工程管理方案，和這一領(lǐng)域的專家薛玉寶老師面對面交流， |
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