我?guī)煆目峦┲W藝數(shù)年，現(xiàn)就先生的花鳥畫藝術(shù)風格、畫面構(gòu)成、色痕墨跡等淺析如下：
群芳爭艷，色彩繽紛，謳歌大自然之壯美，寫心中之花，是先生大寫意花鳥畫藝術(shù)特點之一。
筆墨當隨時代是先生堅持的信念，走近大自然，走進熱帶雨林是先生創(chuàng)作的源泉與動力。石濤畫語錄曰：“夫畫者，從于心者也”“概無法也，無法而法乃為至法”。
縱觀柯桐枝不同時期的大小作品，既不同于古人折枝敗葉，一花一世界，一葉一如來的寂靜；也不同于早期熱帶雨林畫家王晉元、郭味渠先生的恬怡逸雅，小情景寫生畫作。柯式花鳥畫既有傳統(tǒng)文人畫之筆墨，也有小情景為大境界之以意取象的現(xiàn)代語境：花卉林木枝繁葉茂、色彩斑斕；元氣充溢、艷麗多姿；一派生機、躍然紙上。
潑墨潑彩及游動的大小虛實縱橫之線條看似無意的色墨交融，實則是畫者情之所至，共同營造出花的海洋，花的世界之藝術(shù)情境。充滿詩意的意象，展現(xiàn)了一種激昂的情緒、卓越的才華，不能不讓人嘆為觀止。
花團錦簇，百花爭妍，氣勢宏闊，是先生的大寫意花鳥畫藝術(shù)特點之二。
每當我走近柯桐枝的畫作，不論大畫還是小幅，那種欣欣向榮、生機勃勃、春意盎然之勢撲面而來，欣喜敬畏之心頓時油然而生。
群花簇擁昂首怒放之花魁，呼之欲滴，傲視群雄，奪人眼球。三聯(lián)畫《中華錦繡》，巨幅《不盡春光》，大斗方《祖國之春》。有意識地融匯西方技法，單色、復色、冷暖、明暗、光影，將其主要花頭（單個放大花頭直徑一米多），用濃墨、焦墨、深色、重彩，傾心刻畫，勾勒皴擦，勾寫出光影豐富的立體造型之牡丹花頭，具有極強展廳視覺沖擊力及現(xiàn)代大型廳堂蒸蒸日上，欣欣向榮，富麗堂皇之裝飾效果。
無數(shù)朵多地域、不同季節(jié)繁茂麗姿盛開之花，成片成塊，或疏或繁、或側(cè)或仰、或?qū)懟驖姟⒒驈娀蛉?、反復勾皴點染出各種不同角度的花型。
縱橫穿錯大小濃淡相宜之線條或色塊墨塊似葉似桿、似山似石處理恰到好處，相得益章。將大寫意花鳥畫現(xiàn)代構(gòu)成推向了一個新的高度。
筆歌墨舞，計黑當白，是先生的大寫意花鳥畫藝術(shù)特點之三。
柯桐枝之畫作，小到四尺斗方，大到百多平方尺巨幅，墨塊占畫面的比例是傳統(tǒng)文人畫計白當黑無法比擬的。
如《巖邊花發(fā)》《春潮》《入秋》《春來花舞容》《三月嶺上花》等作品畫面都以大塊濃墨，焦墨，淡墨，或沷或?qū)?，以墨色作底，映襯出色彩繽紛，艷麗多姿的千花萬卉。使之層次豐富，艷而不妖，營造出輝煌燦爛，欣欣向榮的視覺效果。
柯桐枝說：畫了幾十年的花鳥畫大多以色彩為主，既然是中國畫還是要突出"筆墨"二字。回歸傳統(tǒng)是我今后創(chuàng)作的方向。
大作《籐舞林深中》《谷幽不過尖峰嶺》，尤其是近期新作《交響賦》以黑、白、灰為基調(diào)，醒目的零星小花點綴其中。走近畫作那靈動厚實、飄逸蒼健、或宛如龍蛇、或如千年立木、或虛或?qū)嵖v橫交錯的大小線條交織成那原始次森林深不測的林海迷宮，頓生一種沖動、好奇，身臨其境的愉悅。
柯桐枝先生花鳥畫藝術(shù)開當代中國花鳥畫熱帶雨林自然壯美大境之先河，濃墨重彩炫麗多姿謳歌盛世之情懷是吾輩永遠學習之楷模。（作者/周國民）
