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再次推薦一下《如何成為講話有趣的人》這本書，這本書的最后作者把書中所有的小竅門都匯總一下，一共是80個(gè)小技巧。 這些建議能讓你在演講、日常溝通時(shí)變得幽默起來(lái)，值得收藏并反復(fù)練習(xí)。 作者把書中的竅門總結(jié)一下，在這個(gè)過(guò)程中遇到了很多經(jīng)過(guò)一萬(wàn)小時(shí)練習(xí)的脫口秀演員，從他們身上吸取到了許多智慧，以下80個(gè)竅門能在下次公眾演講之前幫你復(fù)習(xí)幽默的技巧。 1、挖掘你自己的真實(shí)經(jīng)歷 艾倫·魏斯說(shuō)：“關(guān)于個(gè)人故事的笑話最安全，因?yàn)樗鼈兪窃瓌?chuàng)的，沒(méi)人聽(tīng)過(guò)，練習(xí)打磨后能展現(xiàn)出高度個(gè)性化的風(fēng)格。 2、談?wù)撟约合矚g的事物 選擇那些給同事、朋友和家人講過(guò)的故事。把它們放到演講當(dāng)中。如果你對(duì)自己講的完全不感興趣，別人也不會(huì)感興趣。把這個(gè)句子補(bǔ)充完整：（你的名字）總是說(shuō)起…… 3、找到每個(gè)故事的關(guān)鍵點(diǎn) 有趣的奇聞逸事在哪里？刪去不必要的詞匯，把故事重新講一遍，注意遵循以下原則：三行以內(nèi)沒(méi)有笑點(diǎn)就要?jiǎng)h減。 4、盡快講到搞笑的部分 英國(guó)脫口秀演員吉米卡爾（J immy C arr ）說(shuō)：“段子寫作并不是真的寫作，而更像是編輯。它關(guān)注的是你不說(shuō)什么。怎樣能用最精簡(jiǎn)的文字盡快抵達(dá)笑點(diǎn)呢？” 5、回憶失敗和第一次 戴倫拉克洛斯說(shuō)：“很多人都請(qǐng)我?guī)兔?，他們想寫一篇搞笑的演講。他們不知道好玩的東西是'在哪里找到的'。我建議大家先去照照鏡子！先想想自己經(jīng)歷過(guò)哪些失敗和第一次。第一次我們總會(huì)做錯(cuò)事。觀眾很欣賞謙虛和直爽?！?/span> 6、與痛苦嬉戲 查理卓別林說(shuō)：“想要盡情地歡笑，你必須能夠直面自己的痛苦，并和它嬉戲?！彼傅目赡懿皇怯^眾的痛點(diǎn)，但道理相同。 7、傾聽(tīng)和重復(fù) 帕特哈澤爾說(shuō)：“很多有趣的事都發(fā)生在日常生活中，這些原創(chuàng)的內(nèi)容都可以作為幽默元素用在故事和演講中。萬(wàn)圣節(jié)后我聽(tīng)到孩子們交換糖果的對(duì)話，那真是價(jià)值談判的絕佳案例。大兒子塔克（ T ucker ）說(shuō)：“我討厭黑巧克力！”他弟弟回答：“那也是糖，你不能反悔?！蔽抑鹱种鹁湟昧诉@段對(duì)話，因?yàn)樗侨绱思兇夂椭苯印?/span> 8、給有趣的故事建檔 但當(dāng)你開(kāi)始做筆記，觀察周圍的生活的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)幽默無(wú)處不在。每當(dāng)你想到了好玩的事或是發(fā)現(xiàn)了一些覺(jué)得有用的東西，一定要寫下來(lái)。如果有智能手機(jī)，可以在印象筆記這樣的應(yīng)用上記下來(lái)，也可以帶著便箋本和筆。你會(huì)驚訝于自己遺忘的速度。 9、遵循”3“的法則 在組織結(jié)構(gòu)時(shí)可以運(yùn)用這一法則處理信息。我們都是運(yùn)用意群進(jìn)行創(chuàng)作的好手。而”3“則是組建起一個(gè)意群的最小單位。通過(guò)對(duì)意群和精練原則的應(yīng)用，最終可以達(dá)到令觀眾難忘的效果。 10、把故事填進(jìn)笑話的結(jié)構(gòu)里 注意”3“的法則 1. 介紹鋪墊：以印象深刻的方式介紹主題，”簡(jiǎn)潔能帶來(lái)輕松感“。笑點(diǎn)前面的內(nèi)容不要超過(guò)三行。 2. 抖包袱：你的故事中重點(diǎn)搞笑的部分。盡量以對(duì)結(jié)尾做出預(yù)計(jì)。好的段子總是能在最好笑的地方嘎然而止。 3. 連續(xù)笑點(diǎn)（自選項(xiàng)目）：接在前面一個(gè)段子之后的另一個(gè)段子或評(píng)論。 11、讓火車脫軌 抖包袱擊碎的是有意構(gòu)建起來(lái)的興趣和期待。根據(jù)職業(yè)幽默大師約翰金帝的觀點(diǎn)：”笑點(diǎn)有時(shí)就像火車脫軌。你知道列車（思緒的列車）從哪兒來(lái)，你以為自己知道它要開(kāi)到哪里去，但它居然就脫軌了?！?/span> 12、笑話就是：1，2……4！ 拉吉夫薩提亞（ R ajiv S atyal ）說(shuō)：“你看我像是套用某種模式，但在結(jié)束前我突然把套路打破了。在這個(gè)例子里，你以為我在數(shù)數(shù)，但當(dāng)你聽(tīng)到”4“的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)數(shù)字是成倍疊加的。回憶起來(lái)也講得通（但不要變成1，2……7！這就變成隨機(jī)了）。段子因意外元素而奏效。商務(wù)演講中有一部分內(nèi)容人們已經(jīng)知道了（1，2……3！），還有一部分內(nèi)容讓人摸不著頭腦（1，2……7?。┮o觀眾一些既難忘又搞笑的東西。 13、迅速把觀眾逗笑 房間里總會(huì)有一種緊張情緒，觀眾希望更多地了解你，這樣才能決定是否要聽(tīng)下去。迅速把觀眾逗笑是緩解這種情緒的好方法。 14、準(zhǔn)備開(kāi)場(chǎng)段子 百米短跑運(yùn)動(dòng)員都知道，起跑不好是很難贏得比賽的。同樣的，演講的前30秒決定了整篇演講的命運(yùn)。一定要開(kāi)好頭，否則就會(huì)像起跑慢了拖后腿一樣。要著重練習(xí)這30秒的內(nèi)容。 15、承認(rèn)顯而易見(jiàn)的事 如果你已經(jīng)緊張得溢于言表，襯衫上出現(xiàn)了潮濕的汗?jié)n，或是你在外表上有什么不同之處---那些觀眾第一眼就注意到的不同---現(xiàn)在就講出來(lái)，觀眾一笑就過(guò)去了。喜劇界把承認(rèn)顯而易見(jiàn)的事叫作“應(yīng)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)”。也就是講出屋里正在發(fā)生什么，人們可能在想什么。 16、有趣不是滑稽 安德魯·塔溫說(shuō)：“大笑是一種幽默，微笑又是另一種幽默。從一開(kāi)始就專注于有趣的事，而不是滑稽的事?！?/span> 17、接受酒吧測(cè)試 酒吧和會(huì)議室不同，這里更友善，是社交的場(chǎng)所。這里的人更歡迎短小精焊的故事。這就是為什么IDEO設(shè)計(jì)公司營(yíng)銷總監(jiān)兼羞愧故事會(huì)聯(lián)合創(chuàng)作人安妮特·費(fèi)拉拉讓設(shè)計(jì)師“接受酒吧測(cè)試”和同事到酒吧去，或是想象自己已經(jīng)到了酒吧，如果故事需要畫圖就畫在餐巾紙上。讓對(duì)方把故事重復(fù)一遍，看看哪些容易記住，哪些不容易記住。修改后再試一次。 幽默感是面對(duì)生活和工作的一種態(tài)度。它是一種能夠習(xí)得的能力。 -珍妮·羅伯遜 18、利用緊張感 扎赫拉·努巴克斯說(shuō)：“有緊張感存在，包袱才能落地。緊張感讓人們希望看到問(wèn)題（無(wú)論是大是?。?，有沒(méi)有得到解決。如果你能分辨出是什么讓觀眾不安、焦慮或不適，那么就可以找到能讓他們冷靜下來(lái)的段子?！?/span> 19、打岔的藝術(shù) 科迪·伍茲說(shuō)：“與脫口秀表演相比，商務(wù)演講有一點(diǎn)很美妙，觀眾更容易被稿笑的內(nèi)容岔走。多數(shù)演講都太無(wú)聊了，他們的期望非常低。利用好這個(gè)優(yōu)勢(shì)?！?/span> 20、把好笑的詞放在句子結(jié)尾 馬特·克什說(shuō)：“比如，貓是句子中出人意料的笑點(diǎn)或轉(zhuǎn)折點(diǎn)，那么不要說(shuō)'貓?jiān)诤凶永?，而是'盒子里有貓'。這樣等你安靜下來(lái)后，觀眾才會(huì)笑起來(lái)?！?/span> 21、將隱喻、類比和夸張（夸大）結(jié)合起來(lái) 布萊恩·卡特說(shuō)：“找出事物運(yùn)行的模式，用隱喻的方法能讓它變得搞笑起來(lái)。比如我講到，有機(jī)產(chǎn)品的市場(chǎng)營(yíng)銷如果沒(méi)有廣告是不可能走紅的，這就像開(kāi)著一輛自己無(wú)法加油的汽車出門，能前進(jìn)多少完全要看路人的心情。把比喻夸大一些會(huì)更有趣。我可以將它夸大為《星際迷航》當(dāng)中的“進(jìn)取號(hào)”，就如同“進(jìn)取號(hào)”飛向新星系的時(shí)候沒(méi)帶雙鋰晶體，只能指望克林貢人出現(xiàn)施舍一點(diǎn)。這是我剛編的，可能不太好笑，我只是想展示這個(gè)過(guò)程（《星際迷航》粉絲能抓到笑點(diǎn)）?！?/span> 我們的目標(biāo)是開(kāi)心愉快，不是滑稽。 ---道格·凱斯勒 22、帶給觀眾畫面感 雷吉·斯蒂爾說(shuō)：“喜劇藏在細(xì)節(jié)里，不要過(guò)火。只要有畫面感就可以了?？梢园延^眾當(dāng)成盲人，或是假裝自己在錄廣播。細(xì)節(jié)很重要。” 23、跟蹤媒體熱點(diǎn) 跟進(jìn)當(dāng)下觀眾關(guān)注的熱點(diǎn)話題，把自己的內(nèi)容與熱點(diǎn)聯(lián)系起來(lái)。像約翰·奧利弗、斯蒂芬·科爾伯特、吉米·法倫等夜間電視主持人都是個(gè)中高手，他們的走紅讓觀眾熟悉了以新鮮話題為笑點(diǎn)的搞笑方式。 24、講個(gè)段子 觀眾笑了，段子就有價(jià)值。拉吉夫·薩提亞說(shuō)：“如果還能把某個(gè)觀點(diǎn)引出來(lái)就更好了。但這不是強(qiáng)制性要求。”他有一個(gè)最喜歡的段子，既搞笑又正派，適合用在商務(wù)演講里;有個(gè)人進(jìn)了修道院，發(fā)誓會(huì)保持靜默。修道院允許他每過(guò)七年說(shuō)三個(gè)字。第一個(gè)七年后，一位長(zhǎng)者把他叫進(jìn)來(lái)部他要說(shuō)什么。他說(shuō)：“地好冷。”他們點(diǎn)點(diǎn)頭把他送回去了。第二個(gè)七年過(guò)去了，他們又把他叫進(jìn)來(lái)問(wèn)。他清了清嗓子說(shuō)：“吃不飽?！彼麄凕c(diǎn)點(diǎn)頭把他送回去了。又是七年過(guò)去了，他們把他叫進(jìn)來(lái)問(wèn)，他說(shuō)：“放我走。”其中一位長(zhǎng)者看著他說(shuō)：“我不覺(jué)得驚訝。你自從來(lái)了就在抱怨，其他什么也沒(méi)做?！彼_提亞說(shuō)，這個(gè)段子在任何場(chǎng)合都未曾失手過(guò)。而且很適合拿它來(lái)講公司里的事，比如重組（每個(gè)公司都會(huì)重組）。 25、虎頭豹尾 用排在第二位的笑話開(kāi)頭，把最好的笑話留在結(jié)尾。 想要盡情地歡笑，你必須能夠直面自己的痛苦，并和它嬉戲。 ----查理·卓別林 26、以最快的速度把內(nèi)容過(guò)一遍 大聲講出來(lái)，速度越快越好，這樣才能確定每個(gè)字詞、每一個(gè)部分，防止在正式演講時(shí)卡殼。 27、不要把大段的稿子帶上臺(tái) 如今，大多數(shù)組織者都意識(shí)到了講臺(tái)的缺陷，它在演講人和觀眾間構(gòu)建了一道屏障，你的稿子遲早會(huì)無(wú)處安放。最好徹底脫稿，如果你一定要拿點(diǎn)什么，也要做得隱弊一點(diǎn)?？梢詫懺谒繕?biāo)簽上，也可以寫在紙巾上。便條始終都要放在衣服的后兜里。如果你沒(méi)有后兜，那就發(fā)揮創(chuàng)意吧。拿著稿子上臺(tái)會(huì)讓觀眾認(rèn)為你沒(méi)有完全準(zhǔn)備好，同時(shí)也會(huì)攪亂思路和眼神接觸。 28、避免忘詞 使用“記憶宮殿”技巧。最好能讓記憶與周邊的環(huán)境產(chǎn)生互動(dòng)。理查德·薩瓦特說(shuō)：“就拿壽司段子來(lái)說(shuō)，我想象出了一個(gè)壽司師傅，把他放在公寓大廳的電梯里，他正沮喪地戳著電梯按鈕。這樣他就和環(huán)境互動(dòng)起來(lái)了，更易于我想象和回憶。想象不妨瘋狂一些，這樣記起來(lái)會(huì)更容易。在墨西哥印第安人的段子里，我讓克利須那神戴了一頂墨西哥草帽。場(chǎng)景很滑稽，很難讓人忘記?！?/span> 29、關(guān)好衣櫥 總統(tǒng)奧巴馬、阿爾伯特·愛(ài)因斯坦和史蒂夫·喬布斯都會(huì)選擇穿同類型的衣服出現(xiàn)在公眾面前。有標(biāo)準(zhǔn)的演講著裝，意味著需要擔(dān)心的事又少了一件。此外，在制作視頻剪輯時(shí)也更加方便。 30、穿深色、速干的衣服 站在公眾面前演講會(huì)耗費(fèi)精力和注意力，所以你肯定會(huì)出汗。與其帶著尷尬的汗?jié)n，不如選擇一些適合的衣服。此類服裝面料有100%純棉、亞麻、輕型美利奴羊毛、針織材料、條紋布、人造纖維、絲綢或速干面料。 31、自我介紹不要等 在正式開(kāi)講之前，可以盡量向更多的在場(chǎng)觀眾介紹自己。它能降低舞臺(tái)帶來(lái)的界限感。不要拖到已經(jīng)開(kāi)始演講后再介紹。 32、避免怯場(chǎng) 這是身體在告訴你，我已經(jīng)準(zhǔn)備好了。對(duì)負(fù)面結(jié)果的恐懼刺激腺體分泌促腎上腺皮質(zhì)激素。這種荷爾蒙會(huì)導(dǎo)致腎上腺素流入血液，這就是不適感的來(lái)源。此時(shí)身體處于高度警覺(jué)的狀態(tài)。你已經(jīng)做好了準(zhǔn)備。要專注的擁抱這種感覺(jué)。這種感覺(jué)可以很快樂(lè)。你的身體正處于巔峰狀態(tài)，足以而對(duì)挑戰(zhàn)和麻煩的狀況。 33、表演前不要喝酒精類飲品 我們要享受這種高度緊張的狀態(tài)。 34、關(guān)注在你前面的表演三個(gè)人 你可以利用他們的段子，找到合適的方式引用，也可以保證自己的素材或主要觀點(diǎn)與他們沒(méi)有重疊。 35、上臺(tái)前拉伸 上臺(tái)前，雙手舉過(guò)頭頂做一個(gè)全身的伸展。它能幫助你克服緊張。 故事是對(duì)生活的一種創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，它讓生活變得更有力度、清晰、有意義。故事是人類交流的貨幣。 ---羅伯特·麥基 36、正確的自我介紹 主持人介紹時(shí)不要聽(tīng)天由命，一定要預(yù)先提供介紹詞。很多主持人或司儀都喜歡即興穿插段子。不要給他們開(kāi)你玩笑的機(jī)會(huì)。你的名字只需出現(xiàn)一次，放在介紹的最后。在你的名字響起時(shí)，觀眾知道應(yīng)該鼓掌了。 37、讓主持人來(lái)推銷你 讓主持人向觀眾解釋你為什么有資格站在這里，大家為什么要聽(tīng)你講，在單子上列出你做過(guò)什么，這樣就不必自己再說(shuō)一次了。你可以直接從故事講起，而不是以自我營(yíng)銷的方式，按時(shí)間順序羅列大大小小的成就。 38、迅速上臺(tái) 主持人介紹完畢（希望伴隨著熱烈的掌聲），你就要立刻上臺(tái)。掌聲減弱的時(shí)候你就要到位開(kāi)始講話了。如果出于某種原因需要此時(shí)做一些調(diào)整，可以請(qǐng)觀眾為主持人或之前的演講人再次鼓掌。 39、情緒不高時(shí)活躍氣氛 薩拉·庫(kù)珀說(shuō)：“如果主持人沒(méi)能在介紹時(shí)贏得熱烈的掌聲，也可以此時(shí)為自己向觀眾要掌聲。你可以請(qǐng)觀眾為演講人、主持人、之前的演講人或是演出、會(huì)議、演講的贊助商和組織者鼓掌。三次鼓掌后，這種慣性會(huì)延續(xù)整場(chǎng)演出。” 作為創(chuàng)作者，你的任務(wù)是讓觀眾面對(duì)事物時(shí)，和你一樣激動(dòng)，一樣沉浸其中，真實(shí)的生活可以做到這一點(diǎn)。 ----瑞奇·熱維斯 40、不廢話 除了索取必要的掌聲之外，不要說(shuō)廢話。不要說(shuō)：“很高興來(lái)到這里”“站在這兒很開(kāi)心”“這是我第一次來(lái)這個(gè)城市”“你們?nèi)丝烧娑唷薄巴叟?，今天天氣真好”等。直接開(kāi)始講。 41、微笑并保持眼神接觸 盡可能多與前排的聽(tīng)眾進(jìn)行眼神交流，這項(xiàng)工作要持續(xù)整場(chǎng)表演。在情感層面上，你要盡可能和更多的觀眾產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。如果你看起來(lái)是一副很享受、很開(kāi)心的樣子，觀眾也會(huì)被你的情緒感染。 42、聲音響亮，去掉“啊”“嗯”“但是” 話有些直白，但說(shuō)話一定要大聲一點(diǎn)，讓觀眾能聽(tīng)得清。要讓房間里的每一個(gè)人聽(tīng)清楚。如果你的聲音能比日常講話高出20%，附加的好處就是無(wú)關(guān)用詞（“啊”“嗯”“但是”）的使用頻率會(huì)降低。我們用高于日常的聲音講話時(shí)，是很驗(yàn)證“啊”或“嗯”的。雖然這樣感覺(jué)有些奇怪，但觀眾聽(tīng)起來(lái)會(huì)很自然。 43、別把話筒聽(tīng)書了 這應(yīng)該屬于“本能”類的知識(shí)，但現(xiàn)在的演員實(shí)在讓人拿不準(zhǔn)。千萬(wàn)不要小看緊張的魔力。新晉喜劇演員和演講人總喜歡把話筒拿得很接近。把話筒離遠(yuǎn)一些，最好放在下巴以下。當(dāng)我特別緊張的時(shí)候，會(huì)把話筒放在支架上，等到大家笑過(guò)幾輪后，我就有信心了。鎮(zhèn)定下來(lái)后，我就會(huì)把話筒取下來(lái)。 44、相信自己和自己的內(nèi)容 如果你表現(xiàn)出知道自己在做什么樣子，人們就會(huì)相信你，自信是會(huì)傳遞的。記住，觀眾心底是善良的。沒(méi)人愿意看到演講人或是演員失敗。大家都希望你成功。只需要給他們一個(gè)相信你的理由。 45、不要像噴霧一樣掃射 表情友好地與觀眾進(jìn)行眼神交流，一次約三分鐘。（時(shí)間再長(zhǎng)就有點(diǎn)變態(tài)了?。┺D(zhuǎn)移視線可以在一句話說(shuō)完后，可以在中間斷句時(shí)，也可以在句中的暫停點(diǎn)。不要像噴霧一樣對(duì)著觀眾來(lái)回掃射。這會(huì)讓你的錄影更上相。 46、演講不要說(shuō)教 在舞臺(tái)上多對(duì)話、少說(shuō)教。這能讓觀眾更加放松，讓演出更像是一場(chǎng)親切自然的討論。 47、表現(xiàn)出態(tài)度 古怪、驚艷、恐怖、艱難、愚蠢、震驚、熱衷，這些詞我們都可以用?？梢园堰@些詞放在開(kāi)頭或陳述內(nèi)容里。它會(huì)讓觀眾的注意力迅速集中。如果你希望觀眾對(duì)話題產(chǎn)生熱情，那么一定要展示出熱情。 48、使用現(xiàn)在時(shí)態(tài) 不要寫：“我去走了走，看到了”，而要寫“我邊走邊看到”。即便這件事發(fā)生在很多很多年前，也要給觀眾一種發(fā)生在當(dāng)下的感覺(jué)，讓觀眾看到整個(gè)場(chǎng)景在眼前展開(kāi)。 49、使用具有幽默感的詞 信不信由你，在沒(méi)有上下文的前提下，有些詞生來(lái)就比其他詞更有幽默感。尼爾·西蒙說(shuō)：“包含字母‘K’的單詞很搞笑。比如Alka-Seltzer（泡騰片）和 Chicken（雞肉），其上都有一個(gè)‘K’。字母‘L’就不好笑，‘M’也不好笑?！薄缎疗丈患摇返膭?chuàng)作者馬特·格羅寧宣稱“內(nèi)褲”比“內(nèi)衣”要搞笑至少15%，因?yàn)椤把澴印北旧砭透阈Α?/span> 笑過(guò)后才會(huì)開(kāi)始凝神靜聽(tīng)。 ----杰弗里·吉特默 50、盡可能與現(xiàn)場(chǎng)聯(lián)系起來(lái) 可以提到某個(gè)富庶的地區(qū)、某項(xiàng)當(dāng)?shù)刭愂?、某地區(qū)遇到的特殊問(wèn)題或挑戰(zhàn)，這樣的聯(lián)系證明你對(duì)當(dāng)?shù)赜兴私?，而且頗有興趣。 51、利用背板 薩米·威格特說(shuō)：“演講和傳統(tǒng)脫口秀表演相比的一個(gè)巨大的優(yōu)勢(shì)是：在臺(tái)上給觀眾準(zhǔn)備了一塊巨大的背板?！彼L(zhǎng)期從事喜劇表演，是PPT默劇喜劇秀的創(chuàng)始人，他建議：“在搞笑的合成圖像、表情包和GIF動(dòng)圖橫行的時(shí)代，視覺(jué)幽默的效果被空前放大。想要幽默不光靠說(shuō)，也可以用圖像展示出來(lái)?！?/span> 52、使用搞笑圖片和視頻 Reddit、Imgur和Pinterest都是公認(rèn)的搞笑圖片存儲(chǔ)地。關(guān)健是將圖片跟你的話題聯(lián)系起來(lái)，用圖片來(lái)強(qiáng)化觀點(diǎn)。你還是可以使用之前的結(jié)構(gòu)進(jìn)行寫作，只不過(guò)要把圖片和視頻添加進(jìn)去而已。先對(duì)圖片做簡(jiǎn)要介紹，為觀眾建立起預(yù)期，然后讓圖片變成包袱抖出來(lái)，你也能把觀眾逗樂(lè)。接著，你可以緊跟一個(gè)連續(xù)笑點(diǎn)，對(duì)圖片或視頻做出評(píng)價(jià)，觀眾會(huì)笑得更厲害。 53、不要講得太久 脫口秀演員都知道哪些是自己最好的素材，如果只講這些，演出會(huì)非常出色。如果你對(duì)講四十分鐘沒(méi)有信心，可以要求縮短時(shí)間。我只講二十分鐘，剩下的時(shí)間解答提問(wèn)可以嗎？會(huì)議組織者很少會(huì)會(huì)拒絕。 54、不要以問(wèn)答作為結(jié)束 永遠(yuǎn)不要以問(wèn)答作為結(jié)束。可以說(shuō)：“在正式結(jié)束之前，我打算回答幾個(gè)問(wèn)題?！比绻愦蛩阍谘葜v結(jié)束時(shí)留一個(gè)問(wèn)答環(huán)節(jié)，一定要準(zhǔn)備一張總結(jié)的幻燈片（最好有3個(gè)要點(diǎn)），然后附上臨別贈(zèng)言。 55、用好雙手 馬特·莫拉萊斯說(shuō)：“講話的時(shí)候把手放在身體前方，不要垂在兩側(cè)。假裝雙手各拿一個(gè)瓶子，垂下去水就會(huì)灑。或是雙手端著幾杯啤酒。當(dāng)然，這對(duì)演講沒(méi)什么好壞，但那個(gè)時(shí)候你也不會(huì)在乎了。 56、露出全身 如果有講臺(tái)，盡量不要站在后面。如果有話筒支架，等到你覺(jué)得合適的時(shí)候取下話筒站到一旁。觀眾總是要看到你的全身才會(huì)充分信任你。 57、注意面部表情 從上臺(tái)的一刻到下臺(tái)為止，你的表情都至關(guān)重要。記得保持微笑。盡量與更多的觀眾保持眼神接觸。試著和他們建立聯(lián)系。 58、了解觀眾 你可以針對(duì)觀眾的興趣挑選素材，編排特定的段子。如果能在會(huì)議或演講前拿到觀眾的名單，或是了解觀眾的來(lái)源、平均年齡和職位等就再好不過(guò)了。如果多數(shù)是游客，或是來(lái)自同一家公司和國(guó)家，準(zhǔn)備時(shí)可以好好參考，盡自己所能組織出一些段子。 59、做成功的主持人 如果你是某個(gè)活動(dòng)的主持人，注意把演講人的名字放在介紹的最后。例如：“女士們，先生們，下面演講的是怪誕行為的倡導(dǎo)者、一位屢獲殊榮的作家以及低配版的貓王模仿藝人。請(qǐng)以熱烈的掌聲歡迎（這里放名字）。”把名字放到最后可以建立起一種預(yù)期，同時(shí)告訴觀眾應(yīng)當(dāng)在哪里鼓掌。 大腦對(duì)無(wú)聊的事不感興趣。 ----約翰·梅迪納 60、加入表演元素 雙人對(duì)話很適合在舞臺(tái)上面對(duì)觀眾進(jìn)行表演。如果你能變換不同聲音、口音，或是能切換語(yǔ)種，最好能寫進(jìn)劇本展示出來(lái)。不要?；ㄇ唬悄阏娴奶貏e特別擅長(zhǎng)模仿。最基本的原則是，家人和外國(guó)人相比，優(yōu)先選擇模仿家人！ 61、做出令人印象深刻的事 薩米·奧貝德說(shuō)：“這是一把雙刃劍。但‘印象深刻’比‘受人喜愛(ài)’更有力?！?/span> 62、善于扣題 結(jié)尾的扣題能把所有內(nèi)容串在一起。你需要回到前面的內(nèi)容（扣題），把觀眾反應(yīng)強(qiáng)烈的部分再?gòu)?qiáng)調(diào)一次?？梢允亲约盒Ч^好的段子，也可以是上一個(gè)演員博得哄堂大笑的段子。 63、即興創(chuàng)作 這種表演總能引發(fā)觀眾的哄笑，因?yàn)樗_確實(shí)實(shí)發(fā)生在當(dāng)下，是演員和觀眾之間的笑話。與經(jīng)過(guò)充分準(zhǔn)備的內(nèi)容相比，即興表演更具魔力和創(chuàng)造性。最優(yōu)效果的喜劇應(yīng)當(dāng)包含脫口秀、講故事和即興創(chuàng)作的技巧。商務(wù)演講者也是一樣。一旦你有了很好的靈感，不要害怕即興脫稿。 64、利用舞臺(tái) 如果你所站的舞臺(tái)很大，利用它與觀眾多多接觸?？梢韵蛑麄冏哌^(guò)去，盡量擴(kuò)大在舞臺(tái)的活動(dòng)范圍。不要因?yàn)榫o張而四處亂跑。我們不希望分散觀眾的注意力。 一根蠟燭能點(diǎn)燃成千上萬(wàn)根蠟燭，但它的壽命并不會(huì)因此而縮短。分享快樂(lè)也不會(huì)使快樂(lè)減少。 --佛陀 65、抖包袱時(shí)重點(diǎn)強(qiáng)調(diào) 講到笑點(diǎn)或關(guān)鍵點(diǎn)的時(shí)候，可以邁向前方提高聲音。這個(gè)組合動(dòng)作確實(shí)可以強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)，進(jìn)一步吸引觀眾。同時(shí)也暗示觀眾要準(zhǔn)備笑了。 66、別忘了停頓 時(shí)機(jī)、節(jié)奏和停頓非常重要。表演是指怎樣講笑話，時(shí)機(jī)是指什么時(shí)候講出來(lái)。適當(dāng)?shù)耐ｎD可以引起觀眾的好奇。給大家時(shí)間來(lái)調(diào)整呼吸，制造緊張空氣，然后，砰！包袱一下抖了出來(lái)。表演當(dāng)中有些小調(diào)整會(huì)帶來(lái)大效果，比如可以在句末提高聲音。脫口秀演員認(rèn)為要想學(xué)會(huì)把握時(shí)機(jī)，只能通過(guò)舞臺(tái)時(shí)間練習(xí)。這句話確有道理，隨著不斷練習(xí)，演員會(huì)對(duì)講故事、抖包袱愈發(fā)精通。 67、讓大家痛快大笑 在大家痛快大笑時(shí)停下來(lái)，給他們笑的時(shí)間，享受這一刻。等到掌聲減弱時(shí)再開(kāi)口 68、準(zhǔn)備的素材和故事要健康 簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，腰部以下的段子要統(tǒng)統(tǒng)刪掉。 69、不要忽視干擾 如果你覺(jué)得厭煩，觀眾很可能也覺(jué)得厭煩。在打斷對(duì)方前，要先對(duì)觀眾情緒進(jìn)行確認(rèn)。除非逼不得已，永遠(yuǎn)都要保持禮貌。記住，你要能夠掌控觀眾。 幽默感是領(lǐng)導(dǎo)力的一部分，也是與人相處、處理事務(wù)的重要能力。 ---德懷特·D·艾森豪威爾 70、重復(fù)、停頓后繼續(xù) 突然遇到起哄或插嘴的，最簡(jiǎn)單的辦法就是重復(fù)。如果明顯是個(gè)很愚蠢的問(wèn)題，只要重復(fù)一次，停頓一下，觀眾自然會(huì)笑起來(lái)。重復(fù)有多重目的。最重要的是，你爭(zhēng)取到了思考的時(shí)間。你可以用這段額外的時(shí)間思考如何機(jī)智而自然地接下去，回應(yīng)對(duì)方的問(wèn)題、評(píng)論或關(guān)注點(diǎn)。有時(shí)做文字游戲也會(huì)帶來(lái)不少笑聲。 71、不要效仿倉(cāng)鼠 無(wú)論新手還是老人，大家都喜歡像可愛(ài)的寵物倉(cāng)鼠一樣雙手握緊放在身前。還是把這樣的倉(cāng)鼠留在家里吧，出現(xiàn)這樣的沖動(dòng)時(shí)，也要有意識(shí)地控制自己。 72、吸引注意力 下次再遇到聊天或找座位的觀眾，如果觀眾能聽(tīng)到你的聲音，請(qǐng)他們?yōu)槟愎恼啤Ｒ坏┯腥碎_(kāi)始鼓掌，請(qǐng)大家一直鼓下去，直到聊天的人也停下來(lái)加入大家。觀眾就像鳥群，行為會(huì)自然而然地趨同。他們會(huì)認(rèn)為你說(shuō)了一些值得鼓掌的趣事，害怕自己錯(cuò)過(guò)精彩的內(nèi)容而加入進(jìn)來(lái)?，F(xiàn)在你調(diào)整好可以重新開(kāi)始了。這個(gè)開(kāi)場(chǎng)我從未失手過(guò)：“如果能聽(tīng)到我，請(qǐng)鼓掌示意。” 73、對(duì)自己的笑點(diǎn)有信心 布蘭登·斯考特·沃夫說(shuō)：“你的段子很好笑，對(duì)它們有點(diǎn)信心。抖包袱時(shí)著重強(qiáng)調(diào)，然后給觀眾一點(diǎn)消化的時(shí)間，他們就會(huì)笑起來(lái)?！?/span> 74、把無(wú)聊留給自己 薩爾·卡蘭妮說(shuō)：“自己覺(jué)得無(wú)聊的事不要講出來(lái)。如果自己講的時(shí)候都覺(jué)得無(wú)聊，觀眾肯定也不喜歡聽(tīng)。” 除非行動(dòng)起來(lái)，否則夢(mèng)想永不會(huì)實(shí)現(xiàn)。 ---瑪雅·安吉羅 娛樂(lè)必須放在廣告前。決不能反過(guò)來(lái)。 ----克里斯·埃文斯 75、用恰當(dāng)?shù)挠?jì)劃避免糟糕的表現(xiàn) 過(guò)度的準(zhǔn)備使你能夠面對(duì)任何情況。有了知識(shí)和信心，在臺(tái)上發(fā)生任何事你都能夠處理，這會(huì)在一定程度上減輕你的恐懼感。所有的練習(xí)都是值得的。只要情緒鎮(zhèn)定，不斷排練，把材料爛熟于胸，上臺(tái)后你會(huì)比從未練習(xí)過(guò)的人好得多。畢竟正如馬丁所說(shuō)：“堅(jiān)持是天分最好的替代品”。 76、永遠(yuǎn)不要超時(shí) 練習(xí)控制時(shí)間的能力，爭(zhēng)取永遠(yuǎn)不超出分給自己的時(shí)間。如果沒(méi)有時(shí)間限制，盡量給自己做個(gè)限制。這樣才能強(qiáng)迫自己返回頭來(lái)刪掉不必要的詞語(yǔ)和內(nèi)容，做一個(gè)極簡(jiǎn)主義者。用最少的詞獲得最大的效果。 77、分段計(jì)時(shí) 分解演講稿，分段記錄時(shí)長(zhǎng)（例如介紹、概述、額外的細(xì)節(jié)、故事的元素、數(shù)據(jù)部分、經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)以及總結(jié)要點(diǎn)）。熟悉了每個(gè)部分的時(shí)長(zhǎng)后，表演才會(huì)更加精彩。如果演講時(shí)間縮短，你也可以迅速做出調(diào)整。 78、永遠(yuǎn)都在調(diào)試 每次登臺(tái)都用視頻或音頻記錄下來(lái)重新回看。要做到對(duì)表演滿意，但絕不滿足。這就是永遠(yuǎn)調(diào)試的含義，永遠(yuǎn)有改進(jìn)的空間，這是一名成功演講人應(yīng)有的眼界。 79、享受其中 享受其中，盡情游戲，開(kāi)拓思維。如果你玩得開(kāi)心，觀眾也會(huì)感同身受。 脫口秀的目標(biāo)就是做回自己，越成功就越好笑。 ---杰瑞·宋飛 80、不要指望天賦 最后一點(diǎn)同樣重要，它來(lái)自愛(ài)爾蘭脫口秀演員迪倫·莫蘭。 莫蘭說(shuō)：“千萬(wàn)別信這套！別指望自己的天賦。你絕對(duì)會(huì)搞砸的。別去想了，反正天賦這東西就像銀行存款，存貨總比你想的要少?！?/span> 正如馬克·吐溫所言：“人類有一件真正有力的武器，那就是笑?！本图淦饔肋h(yuǎn)都是存在的價(jià)值。多數(shù)演講真的都很無(wú)聊。試試這些竅門，你會(huì)與眾不同。 100天行動(dòng)讀者反饋  |
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