【原】《紅樓》細(xì)讀：痛斷人腸的《秋窗風(fēng)雨夕》

三個(gè)小布丁 2020-10-30

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《紅樓夢(mèng)》第四十五回，黛玉寫(xiě)了一首《秋窗風(fēng)雨夕》，如詩(shī)題中所說(shuō)，這首詩(shī)作于一個(gè)風(fēng)雨交加的秋夜。

（黛玉作詩(shī)）

緣起

當(dāng)天下午，黛玉和寶釵認(rèn)認(rèn)真真的交了交心，這是黛玉打從心底里認(rèn)可寶釵之后，最認(rèn)真的一次心靈交流，因?yàn)轺煊裣葐誓赣謫矢?，中間又沒(méi)有兄弟姐妹，她太渴望有一個(gè)“親人”來(lái)“管管”自己，說(shuō)一說(shuō)只有親人才可以說(shuō)的話，或者有個(gè)知心朋友談一談埋在心底里的小女兒心事。

她說(shuō)自己的病，講自己的心情，講自己對(duì)當(dāng)下處境的認(rèn)知，講自己的苦悶，這是黛玉的真心吐露。當(dāng)然，她也換來(lái)了寶釵的貼心回應(yīng)，寶釵甚至承諾她：“你放心，我在這里一日，我與你消遣一日。你有什么委屈、煩難，只管告訴我。我能解的，自然替你解一日?！?/section>

（寶釵與黛玉）

這話很誠(chéng)懇，也很暖人，黛玉于是很認(rèn)真地，打心底里認(rèn)下了這個(gè)姐姐，否則以她“喜散不喜聚”的個(gè)性，她斷不會(huì)要求寶釵“晚上再來(lái)和我說(shuō)句話兒?！边@對(duì)于黛玉，實(shí)在是走心的囑咐，或許黛玉有一肚子憋在心底里的話要傾訴，而寶釵，是此時(shí)最合適的人吧，而且，晚上，也更適合交心吧。

寶釵答應(yīng)了。

但是，“不想日未落時(shí)，天就變了，淅淅瀝瀝下起雨來(lái)。秋霖脈脈，陰晴不定，那天漸漸的黃昏，且陰的沉黑。兼著那雨滴竹梢，更覺(jué)凄涼。知寶釵不能來(lái)，便在燈下隨便拿了一本書(shū)……”下雨了，天也晚了，黛玉想著寶釵自然是不會(huì)來(lái)了，于是看書(shū)，偏拿起的書(shū)是《樂(lè)府雜稿》，其中又恰有《秋閨怨》、《別離怨》等詞。又是秋天，又是閨中，恰自己遠(yuǎn)在故鄉(xiāng)之外，恰寶釵也不能來(lái)，恰又是風(fēng)雨之夜……于是她“不覺(jué)心有所感，亦不禁發(fā)于章句，遂成《代別離》一首，擬《春江花月夜》之格，乃名其詞曰《秋窗風(fēng)雨夕》。

（悲愁的黛玉）

題解及原詩(shī)

這首詩(shī)與張若虛的《春江花月夜》詩(shī)名正好成對(duì)兒，而且是反其意而對(duì)。春、江、花、月、夜是五個(gè)名詞實(shí)字，秋、窗、風(fēng)、雨、夕也是五個(gè)名詞實(shí)字，所不同的是《春江花月夜》讓人聯(lián)想到溫馨、和諧、恬靜與舒適，而《秋窗風(fēng)雨夕》卻讓人聯(lián)想到凄涼、肅殺、喧囂與惆悵。歸根結(jié)底，不同的事物必然帶給人不同的思想感受，不然，宋玉也不會(huì)在《九辯》里寫(xiě)“悲哉，秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰”了，張若虛的夜晚有花有月，調(diào)子是亮色的，溫暖的；林黛玉的夜晚卻只是有風(fēng)有雨，調(diào)子是灰暗的，凄涼的。

（《春江花月夜》的調(diào)子）

顯然，這首詩(shī)是黛玉在秋夜里“悶制”出來(lái)的：舉世無(wú)親讓她苦悶，寶釵不來(lái)讓她郁悶，風(fēng)雨交加讓她煩悶，夜間無(wú)人讓她憋悶，于是，一首遣悶吐心之詩(shī)流出筆下：

秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長(zhǎng)。已覺(jué)秋窗秋不盡，那堪風(fēng)雨助凄涼！助秋風(fēng)雨來(lái)何速？驚破秋窗秋夢(mèng)綠。抱得秋情不忍眠，自向秋屏移淚燭。淚燭搖搖爇短檠，牽愁照恨動(dòng)離情。誰(shuí)家秋院無(wú)風(fēng)入？何處秋窗無(wú)雨聲？羅衾不奈秋風(fēng)力，殘漏聲催秋雨急。連宵脈脈復(fù)颼颼，燈前似伴離人泣。寒煙小院轉(zhuǎn)蕭條，疏竹虛窗時(shí)滴瀝。不知風(fēng)雨幾時(shí)休，已教淚灑窗紗濕。

全詩(shī)只有七言二十句，卻用了十五個(gè)“秋”，南宋詞人吳文英有一闕《唐多令》，開(kāi)篇就是：“何處合成愁，離人心上秋?！比绻皇菢O端的苦悶，如果不是極端的愁慘，何以能讓黛玉寫(xiě)了這么多的“秋”在同一首短詩(shī)里。

（黛玉）

賞析

“秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長(zhǎng)。已覺(jué)秋窗秋不盡，那堪風(fēng)雨助凄涼！”秋花已殘，秋草枯黃，在這漫長(zhǎng)的秋夜里，只有一盞孤單的秋燈，悄無(wú)聲息地亮著，如孤單的自己；如此的境況，我已經(jīng)分明感到秋窗之外，秋意無(wú)盡，偏偏又起了秋風(fēng)來(lái)了秋雨，焉能不倍感凄涼。

黛玉是肺病，中醫(yī)說(shuō)春養(yǎng)肝，夏養(yǎng)心，長(zhǎng)夏養(yǎng)脾胃，秋養(yǎng)肺，冬養(yǎng)腎。秋天正是她最難熬的日子，寶釵似乎是知心——她當(dāng)然也知道寶釵是競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手——但暫時(shí)，她人生的苦悶要大于愛(ài)情的糾結(jié)，寶釵至少是可以解一時(shí)苦悶的知心之人，偏偏又被這惱人的秋風(fēng)秋雨阻隔了，黛玉的苦悶是自然而生的。

（病重的黛玉）

“助秋風(fēng)雨來(lái)何速？驚破秋窗秋夢(mèng)綠。抱得秋情不忍眠，自向秋屏移淚燭。”風(fēng)更大了，雨更急了，風(fēng)雨敲碎了竹梢蕉葉的秋綠之夢(mèng)，也敲醒了窗前之人，她不忍看不忍聽(tīng)，但又無(wú)法安然入睡，只得手持秋燈，移向屏后，那里無(wú)雨聲，那里也無(wú)秋風(fēng)。

黛玉是坐臥不安的，她不能安坐窗前，她只得在屋內(nèi)來(lái)回走動(dòng)，屋內(nèi)又太暗，只能舉燈而動(dòng)，走到屏風(fēng)之后，那里是安靜的，那里是沒(méi)有風(fēng)雨摧迫的，盡管如此，移燈時(shí)，那搖動(dòng)的燭火還是讓蠟燭悄然流下“淚”來(lái)。

“淚燭搖搖爇短檠，牽愁照恨動(dòng)離情。誰(shuí)家秋院無(wú)風(fēng)入？何處秋窗無(wú)雨聲？”蠟燭終將成灰，燭淚終將流盡，接下來(lái)忍受煎熬的就是燈臺(tái)，即將燃盡的燭不正是年命不永的自己，忍受燭火熬煎的燈臺(tái)不正也是無(wú)依無(wú)靠的自己……

她禁不住悲從中來(lái)，但卻無(wú)可奈何，因?yàn)闊o(wú)處躲藏。因?yàn)槟睦锊皇乔锾?，何處沒(méi)有風(fēng)雨，誰(shuí)家的院子能把秋風(fēng)秋雨關(guān)在門(mén)外，誰(shuí)家的窗子又能把風(fēng)聲雨聲隔在窗外？這既是自我逃避的無(wú)力，又是無(wú)奈之下的自我開(kāi)解。

（雨后的瀟湘館）

“羅衾不奈秋風(fēng)力，殘漏聲催秋雨急。連宵脈脈復(fù)颼颼，燈前似伴離人泣。”既然無(wú)處可躲無(wú)處可藏，那就鉆到被窩里吧，那里總會(huì)溫暖些吧?？墒橇_衾太薄，秋風(fēng)太涼，院子里的更漏之聲遙遙傳來(lái)，夾著秋雨之聲，雨似乎也被這更漏之聲催促得更急了。

這是整夜的秋雨啊，這是整夜的秋風(fēng)！這是叫人無(wú)論如何也不得安枕的秋風(fēng)啊，這是攪得人離愁倍增的秋雨。遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的黛玉睡不著，她只能待在燈前，一邊哭泣，一邊聽(tīng)著這愁煞人的秋風(fēng)秋雨。

“寒煙小院轉(zhuǎn)蕭條，疏竹虛窗時(shí)滴瀝。不知風(fēng)雨幾時(shí)休，已教淚灑窗紗濕。”憑窗望去，窗外的小院籠罩在一片雨后的煙霧里，似乎顯得更加蕭條，竹梢處的竹葉上還偶爾滴下幾滴雨水，滴瀝滴瀝……不知過(guò)了多久，雨似乎小了，雨似乎停了，再看眼前打濕的窗紗，是雨嗎？不是，那分明是我自己的淚水。

（竹葉掛雨）

尾聲

當(dāng)然，命運(yùn)并沒(méi)有一直讓黛玉愁慘下去（作者的節(jié)奏把控得真好），因?yàn)轺煊襁€有寶玉的愛(ài)情，當(dāng)黛玉在愁慘之中剛寫(xiě)完這首無(wú)限悲愁的詩(shī)之后，寶玉就來(lái)了，他是冒著雨來(lái)的，來(lái)了就是一連串的慰問(wèn)：“今兒好些？（第一問(wèn)）吃了藥沒(méi)有？（第二問(wèn)）今兒一日吃了多少飯？（第三問(wèn)）”，這還不放心，甚至還要“一手舉起燈來(lái)，一手遮住燈光，向黛玉臉上照了一照，覷著眼細(xì)瞧了一瞧”才徹底放心。

接下來(lái)就是兩人“漁翁漁婆”和“玻璃繡球燈”的典故。命運(yùn)并沒(méi)有拿走黛玉所有的東西，她有寶玉的愛(ài)情溫暖，以對(duì)抗整夜的秋風(fēng)秋雨的凄涼。