1:郎世寧叫月鳴雷圖立軸，尺寸：160×64.5厘米，估價(jià)：RMB 400,000 ~ 600,000，成交價(jià)： RMB 632,500 ，成交時(shí)間：2018.06.16，拍賣公司：北京匡時(shí)國際拍賣有限公司，拍賣專場(chǎng)：2018春季拍賣會(huì)。

鈐印款識(shí)：款識(shí)：海西臣郎世寧恭寫。

鈐印：世寧

鑒藏?。何倪h(yuǎn)獅子林寶

題本幅：有聲有色。鈐?。呵　?/p>

2:郎世寧柳蔭八駿立軸，尺寸：159×92厘米，估價(jià)：無底價(jià)，成交價(jià)： RMB 552,000 ，成交時(shí)間：2015.06.06，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場(chǎng)：北京保利2015春季拍賣會(huì)。

鈐印款識(shí)：題識(shí)：臣郎士寧恭繪。

鈐?。郝癫蛔R(shí)。

3:郎世寧乾隆二十年（1755）年作八駿圖鏡片，尺寸：114×55厘米，估價(jià)：咨詢價(jià)，成交價(jià)： HKD 117,410,000 ，成交時(shí)間：2016.05.31，拍賣公司：寶港國際拍賣有限公司，拍賣專場(chǎng)：2016春季拍賣會(huì)。

鈐印款識(shí)：款識(shí)：乾隆二十年春月，海西臣郎世寧恭畫。

鈐?。豪墒缹幱。ò祝?、潤色太平（朱）

鑒藏?。呵¤b賞（白）、乾隆御鑒之寶（朱）、石渠寶笈（朱）、三希堂精鑒璽（朱）、宜子孫（白）。

郎世寧在清宮中畫過其他許多動(dòng)物，其數(shù)量遠(yuǎn)不及畫馬。究其原因，首先是蒙古、西域等地出產(chǎn)駿馬，當(dāng)?shù)氐氖最I(lǐng)作為貢品不斷地進(jìn)獻(xiàn)給皇帝，使他可以更多地描繪這些御苑中的名馬；但是更深層的原因，還需到中國傳統(tǒng)的文化意識(shí)中去尋找。

中國古代繪畫中的動(dòng)物或植物，除去它們固有的自然屬性外，畫家在表現(xiàn)時(shí)還賦予某種象征或比喻的含意，比如竹包含有清高、氣節(jié)的意識(shí)，牡丹花寓意富貴，松樹象征長(zhǎng)壽等等。而駿馬除能體現(xiàn)迅捷外，還常被視為出類拔萃的人才。相傳春秋時(shí)秦國穆公手下有伯樂者，善相馬，能辨識(shí)千里駒，“伯樂一順”這句成語，延伸的含意就是能夠發(fā)現(xiàn)和辨別人才。又有一句成語叫做“千金買骨”，比喻求賢若渴?？梢娺@里面所出現(xiàn)的馬匹，都是比喻為人才?？梢赃@樣認(rèn)為，郎世寧作品中大量的畫馬題材（除去描繪進(jìn)貢的駿馬以外），是為了迎合皇帝的需要，由此說明，身逢太平盛世，明君賞識(shí)和重用各種人才。那么這些畫幅不僅僅是單純描繪和表現(xiàn)動(dòng)物的形象，其中就明顯地帶有歌功頌德的用意。難怪畫家郎世寧不斷重復(fù)地描繪著姿勢(shì)大同小異的馬匹，以博取皇帝的歡心，感激知遇之恩，表示愿效犬馬之勞。這就是宮廷畫師身處的地位和作畫時(shí)的心境。這些文人畫家吟詩寫字、潑墨揮灑可謂相去甚遠(yuǎn)。

此外，還有一個(gè)有趣的現(xiàn)象，郎世寧這類畫馬作品，尤以《八駿圖》為最多。傳說周穆王有八匹良駿，一說為赤驥、盜驪、白義、逾輪、山子、渠黃、華騮、綠耳（見《穆天子傳》）；另一說為“王馭八龍之駿，一名絕地，足不踐土；二名翻羽，行越飛禽；三名奔霄，夜行萬里；四名超影，逐日而行；五名逾輝，毛色炳耀；六名超光，一形十影；七名騰霧，乘云而奔；八名挾翼，身有肉翅”（見《拾遺記》）。周穆王曾駕馭這八匹神駿西游，會(huì)見西方的神人。顯然郎世寧經(jīng)常畫八匹駿馬，用的就是這個(gè)典故。清朝康熙、雍正、乾隆三帝在位時(shí)，國力強(qiáng)盛，到了乾隆前半期，在西北用兵，屢戰(zhàn)屢勝，各部落紛紛歸附清朝，西域大片土地納入清朝版圖，乾隆皇帝躊躇滿志。所以郎世寧一而再地畫《八駿圖》，通過對(duì)馬匹的描繪，贊揚(yáng)了清朝皇帝駕八駿遨游八極四方，開疆?dāng)U土的功業(yè)。

至于在繪畫的技藝方面，郎世寧開創(chuàng)了一種不同于中國傳統(tǒng)繪畫的新穎畫法。他運(yùn)用中國的毛筆、紙絹和色彩，卻能以歐洲的繪畫方法注重于表現(xiàn)馬匹的解剖結(jié)構(gòu)、體積感和皮毛的質(zhì)感，使得筆下的馬匹形象造型準(zhǔn)確、比例恰當(dāng)、凹凸立體，而不像中國古代畫家采用延綿遒勁的線條來勾勒物象輪廓的方法。他是以細(xì)密的短線，按照素描的畫法，來描繪馬匹的外形、皮毛的皺褶和皮毛下凸起的血管、筋腱，或者利用色澤的深淺，來表現(xiàn)馬匹的凹凸肌肉，與傳統(tǒng)中國繪畫中的馬匹形象迥然有別。在二百多年前的宮廷里，這種別開生面的畫法，受到了皇帝的喜愛，并由此影響到一部分中國宮廷畫家的畫風(fēng)，以致這種中西合璧的畫馬方法，時(shí)至今日還不乏傳人。

4:郎世寧神駿圖鏡心，尺寸：96×51.5厘米，估價(jià)：RMB 4,000,000 ~ 6,000,000，成交價(jià)： RMB 20,160,000 ，成交時(shí)間：2010.12.30，拍賣公司：北京海士德國際拍賣有限公司，拍賣專場(chǎng)：2010秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)。

鈐印款識(shí)：題識(shí)：臣郎世寧恭繪。

御題：神駿傳來是幅中，緣知一顧馬群空。披圖似展驊騮足，擎電追思萬里風(fēng)。丁亥（1707年）仲夏月上瀚御題。

鈐?。撼际缹?、恭繪

收藏?。禾斓摾^鑒、養(yǎng)心殿鑒藏寶、樂壽堂鑒藏寶、乾隆、五福五代堂、古稀天子寶、石渠繼鑒、五福五代堂古稀天子寶。

郎氏擅長(zhǎng)花果、走獸、翎毛、歷史事件，最擅長(zhǎng)畫馬。馬也是他的繪畫中出現(xiàn)最多的題材。而滿族自古以來就是馬背上的民族，“天似穹廬，籠蓋四野，天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草地見牛羊?！笔邱R背民族生活的真實(shí)寫照。他們?cè)隈R背上兵戎相見，攻城奪地，所以馬深為滿族皇室所鐘愛。

從現(xiàn)存的郎世寧墨跡來看，它既有西洋油畫如實(shí)反映現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)風(fēng)格，又有中國傳統(tǒng)繪畫中凸顯的筆墨趣味，兩者合一，呈現(xiàn)出了異于常人的藝術(shù)感染力。此幅《神駿圖》，為設(shè)色絹本鏡心，乾隆御題于1767年，為郎世寧去世后一年。郎世寧堪稱所有外國畫師中的翹楚，由此《神駿圖》可使我們領(lǐng)略到郎世寧畫馬藝術(shù)之天縱風(fēng)韻。郎世寧擅畫馬，風(fēng)格卓然一家，他的馬畫頗有杜甫口中的“須臾九重真龍出，一洗萬古凡馬空”的境界。這幅畫線條堅(jiān)實(shí)有力、流暢自然，一絲不茍地層層熏染，再配以油畫獨(dú)特的色彩運(yùn)用，整幅畫顯示出了一種當(dāng)時(shí)中國畫從所未有的藝術(shù)魅力，能帶給世人煥然一新的審美體驗(yàn)。畫中三匹膘肥體壯的馬姿勢(shì)各異，俯首嬉游，自由舒閑，栩栩如生，神氣畢現(xiàn)。在表現(xiàn)手法上，郎世寧充分運(yùn)用了光影效果，畫面中事物的立體感均十分強(qiáng)，在線條上用筆細(xì)膩，充分展示了他的西洋油畫功底及中西結(jié)合上做到的統(tǒng)一與和諧。

傳說郎世寧畫馬，為了了解馬的習(xí)性，他常去馬廄觀察、揣摩，熟悉周邊環(huán)境，領(lǐng)悟馬的精氣神。畫面中馬的頭部造型稍加變形，順服擬人，顯然與真馬不同，但藝術(shù)加工獨(dú)具匠心，使人賞心悅目。畫幅背景為一棵盤郁古拙的樹，造型準(zhǔn)確、精細(xì)，以素描和明暗效果使其具有比較強(qiáng)烈的凹凸感和立體感。彎曲盤旋的樹枝葉掩映，樹皮斑駁，味道十足，充滿了濃郁的生活氣息。在具體表現(xiàn)手法上，畫家西畫基礎(chǔ)盡顯，但仍含有中國繪畫傳統(tǒng)手法，如樹葉、草葉等的墨線勾勒，石塊土坡的皴擦等等。即使是馬匹以及樹干上所采用的陰影，亦是以中國的傳統(tǒng)渲染方法來完成的。

馬是中國歷代畫家所描繪的傳統(tǒng)題材之一，它不僅作為一種身份地位的象征，更傳達(dá)出畫家的精神氣質(zhì)和審美感受。歷史上曾出現(xiàn)過韓干、韋偃、李公麟等眾多的畫馬高手，而郎世寧這幅《神駿圖》卻得以在眾多畫馬作品中脫穎而出。他意味著一個(gè)時(shí)代的開始，從“中西合璧”到“洋為中用”，郎世寧顯然已經(jīng)能夠得心應(yīng)手的應(yīng)用西方的材料和技法去表達(dá)傳統(tǒng)題材，并試圖迎合文人的審美趣味，傳達(dá)東方氣質(zhì)。

此幅《神駿圖》一方面是應(yīng)皇室的需要和愛好，另一方面也是用這幅畫表明自己知遇感恩，愿效犬馬之勞。因此這幅畫并非單純是動(dòng)物的描繪，同時(shí)也帶有歌功頌德、博取皇帝歡心的意味于其中。畫中馬的造型準(zhǔn)確、比例恰當(dāng)，所用技法并非中國傳統(tǒng)遒勁綿延的線條造型，勾勒物象輪廓的方法，而是用細(xì)密的短線按照素描方法去描繪馬匹的外形。圖中馬匹皮毛光澤，并用色彩的明暗來強(qiáng)調(diào)馬匹肌肉的凹凸感，很好的表現(xiàn)出了馬匹的立體和厚重感。前方嬉戲兩馬四肢有力，動(dòng)態(tài)感十足，皮毛下的褶皺和肌肉的突起更是展示出畫家不俗的功力。另一只觀望馬匹神態(tài)安詳，眼神之中的靜穆之氣為畫面增加了寧靜之感。圖中背對(duì)觀者的白色馬匹可謂是“洋為中用”的完美體現(xiàn)，郎氏運(yùn)用西方的透視原理將該馬的形態(tài)表現(xiàn)的淋漓盡致，令整幅畫作傳達(dá)中國意境的同時(shí)又不失西洋趣味。

郎氏的西洋畫風(fēng)在剛進(jìn)入中國時(shí)曾遭到文人的強(qiáng)烈排斥和反對(duì)，并被視為“雖工亦匠”，而他要改變自己的畫風(fēng)并要迎合皇帝的口味，同時(shí)還要學(xué)習(xí)宮廷的繁文縟節(jié)，這么多矛盾集中到同一個(gè)人身上，要平衡這些矛盾，需要的不僅是堅(jiān)強(qiáng)的毅力更需要持續(xù)不斷的努力和溫順的性格。因此，郎氏的這幅《神駿圖》上，也有著一種精準(zhǔn)、忍耐和調(diào)和的氣息。

5:郎世寧1739年作八駿圖中堂，尺寸：131×67厘米，估價(jià)：咨詢價(jià)，成交價(jià)： RMB 16,610,000 ，成交時(shí)間：2006.04.12，拍賣公司：保利華東藝術(shù)品拍賣，拍賣專場(chǎng)：2006春季藝術(shù)品拍賣會(huì)。

鈐印款識(shí)：鈐?。撼祭墒缹?、松聲閣、寶芨重編、石渠定鑒、宜子孫、石渠寶芨、三希堂精鑒鉥、乾隆御鑒之寶、乾隆鑒賞

款識(shí)：郎世寧恭繪。

6:郎世寧松下雙駿圖鏡心，尺寸：19×19厘米，估價(jià)：RMB 80,000 ，成交價(jià)： RMB 2,640,000 ，成交時(shí)間：2008.05.31，拍賣公司：北京萬隆拍賣有限公司，拍賣專場(chǎng)：2008春季拍賣會(huì)。

鈐印款識(shí)：款識(shí)：臣郎世寧恭繪

鈐印：世寧。

郎世寧1715年以傳教士的身份遠(yuǎn)涉重洋來到中國，就被重視西洋技藝的康熙皇帝召入宮中，從此開始了長(zhǎng)達(dá)五十多年的宮廷畫家生涯。在繪畫創(chuàng)作中，郎世寧融中西技法于一體，形成精細(xì)逼真的效果，創(chuàng)造出了新的畫風(fēng)，因而深受康熙、雍正、乾隆器重。盡管如此，洋畫家郎世寧也必須遵守作畫前繪制稿本，待皇帝批準(zhǔn)后再“照樣準(zhǔn)畫”的清宮繪畫制度，目前保留在美國紐約大都會(huì)博物館的郎世寧《百駿圖》稿本就說明了這一點(diǎn)。郎世寧還將歐洲的繪畫技法傳授給中國的宮廷畫家，使得清代的宮廷繪畫帶有“中西合璧”的特色，呈現(xiàn)出不同于歷代宮廷繪畫的新穎畫貌和獨(dú)特風(fēng)格。

郎世寧的繪畫可謂中西合璧，實(shí)際上主要的畫法還是西方的，只是根據(jù)中國人的審美習(xí)慣在光線利用上進(jìn)行了調(diào)整。歐洲的肖像畫，比如荷蘭的倫勃朗，經(jīng)常將人物置于側(cè)光環(huán)境中，人臉就會(huì)半明半暗，但這在當(dāng)時(shí)，中國人是接受不了的，認(rèn)為是“陰陽臉”，被畫臟了臉。郎世寧就借鑒中國人像寫真，讓人臉盡量接受正面光，避免側(cè)面光，同時(shí)在人物的鼻翼兩側(cè)、鼻子、脖子下，稍稍加重，這樣五官就更清晰、立體。同時(shí)郎世寧還把這些畫法運(yùn)用到動(dòng)物走獸身上，使得筆下的動(dòng)物栩栩如生，熠熠生輝。

本幅松下雙駿圖郎世寧用正面描寫的手法，一匹白馬為側(cè)身正面，雙目圓睜，炯炯有神，后腿半下蹲，另一匹馬作者由前到后描寫，在動(dòng)物的畫法上由前向后的描寫比較難，但是郎世寧用西畫的方法，準(zhǔn)確的把一匹黑馬刻畫的栩栩如生。兩駿在松下嬉戲，雙駿身后的松樹按照郎世寧繪畫的習(xí)慣，是有中國宮廷畫師代筆所為，在構(gòu)圖上相得益彰，同時(shí)本幅署款為“臣郎世寧恭繪”也為清宮書法高手所為。

7:郎世寧駿馬書法雙挖圖，尺寸：33×33厘米×2，估價(jià)：HKD 1,980,000 ~ 3,960,000，成交價(jià)： HKD 2,333,117 ，成交時(shí)間：2017.06.29，拍賣公司：香港榮盛國際拍賣有限公司，拍賣專場(chǎng)：2017年春季藝術(shù)品拍賣會(huì)。

8:郎世寧柳蔭八駿圖立軸，尺寸：126×67厘米，估價(jià)：RMB 2,000,000 ~ 2,800,000，成交價(jià)： RMB 2,300,000 ，成交時(shí)間：2013.12.03，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場(chǎng)：2013秋季藝術(shù)品拍賣會(huì) 。

鈐印款識(shí)：題識(shí)：臣郎世寧恭繪。

鈐?。撼际缹?、恭繪

盒上跋文：郎世寧（1688-1766）西歐意大利人生來巧畫羅馬法王廳派遣北京以畫仕內(nèi)廷有機(jī)會(huì)欲得布教権康熙五十四年（1715）到華時(shí)年二十七歲被召入內(nèi)廷以畫供奉甚蒙雍正乾隆之寵遇常于圓明園如意館執(zhí)畫筆雖酷暑嚴(yán)冬之日不輟。乾隆三十一年卒年七十有九其畫參酌東西之傳統(tǒng)另開一法描線密盡人巧之妙彩色艷麗極天工之美宜哉世人成為古今之神技。郎世寧一生供奉皇帝故外間絕無作畫此畫亦由內(nèi)廷流出人間者也。世寧以善動(dòng)物畫屢寫名馬此八駿圖以落款察之乃雍正年間所作柳樹于紅綠葉皆表現(xiàn)獨(dú)創(chuàng)之技法蓋精品也。絹本縱一二三·五糎，橫六六·五糎，忍丘學(xué)人。

鈐?。荷即逵略?。

9:郎世寧百駿圖手卷，尺寸：畫心68×568厘米；題跋68×130厘米，估價(jià)：RMB 800,000 ~ 1,200,000，成交價(jià)： RMB 943,000 ，成交時(shí)間：2011.12.06，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場(chǎng)：2011年秋季拍賣會(huì)。

鈐印款識(shí)：題簽：（一）郎世寧畫百駿圖，乾隆御題。鈐?。呵?/p>

（二）睿題郎世寧畫百駿圖無上精品。乾隆丙子仲秋奉勅，臣錢維城敬題。鈐?。哄X、維城

引首：百駿圖。鈐印：乾隆宸翰。

題跋：（一）誰謂蠻郎慣鴃舌，染鬣居然勝趙韓。奔馳踶趯千般態(tài)，別有玲瓏天外來。海國秋生漢使槎，臣工敬畫濯龍駒。只今圣主如文帝，留待時(shí)巡駕鼓車。百馬追風(fēng)捷羽翰，有誰伯樂是奚官，如今萬里青云步，漫作人間畫卷看，驍壯云連力氣粗。慣看馳突暗中都，如此何得真龍種，寫將驊騮入畫圖。臣汪由敦敬題。鈐印：汪由敦、敬書

（二）筆法不師趙承旨，精神逼肖曹將軍。忽從紙上瞻神駿，雄姿颯颯生風(fēng)云。天生龍種閑且逸，霧髯風(fēng)鬣全百匹，一朝得意入天闌。氣古峻嶒足超軼。臣梁國治敬題。鈐印：臣國治印

（三）詔許平戎罷戰(zhàn)還，征鞍初卸汗物干。從今歸牧華山后，只許丹青畫里看，蹄影參差踏軟紅。曾觀萬馬擁飛龍，旌旗不動(dòng)金鞍歇，一片川原錦繡中。臣裘曰修敬題。鈐?。撼?、修

（四）霜號(hào)踏月早朝回，尾弄紅絲拂紫臺(tái)。日暖龍池初洗罷，尚方聞進(jìn)御鞍來。臣嵇璜敬題。鈐?。猴?。

郎世寧，意大利美朗諾市人。于康熙五十四年（1715）來華傳教，時(shí)年27歲，召入內(nèi)廷為畫院供奉，歷仕三朝。畫法參酌中西，善寫生，人物、花鳥，奕奕有神，尤工畫馬，如百駿圖、名馬圖、武功圖至今有聲世界。郎氏初本欲將西法輸入中國，因不為清帝所喜，遂創(chuàng)折衷畫法。一時(shí)從之學(xué)者甚眾，流風(fēng)至今未絕。卒年七十八。