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晏殊是北宋的“宰相詞人”，從小便是神童。 在14那年便高中進(jìn)士，宦海沉浮，最后官至宰相。 一直覺得他算是唐宋最成功的文人，比他有才的諸如李白、蘇軾這些人，在仕途一道上卻不如他；而和他同處高位的，又很少有他這樣的才華。晴天外鏈代發(fā)平臺(tái) 在文學(xué)和仕途上都取得非凡的成就的人，別是唐宋，就是整個(gè)古代都找不出幾人來(lái)。 傳聞他一生寫下了一萬(wàn)多首詞，可惜的是大部分都失傳了。 僅存《珠玉詞》中的136首，雖然流傳下來(lái)的詞作并不多，但是不乏經(jīng)典名句。 例如“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”、“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路”、“鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄”…… 而且除了詞，他在詩(shī)歌方面同樣取得了非凡的成就，《全宋詩(shī)》中就收錄了他的詩(shī)歌，多達(dá)160首。 他最為經(jīng)典的兩句詩(shī)當(dāng)屬“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)”，美得令人心醉。 這兩句詩(shī)出自他的《寓意》，全文如下： 油壁香車不再逢，峽云無(wú)跡任西東。 梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)。 幾日寂寥傷酒后，一番蕭索禁煙中。 魚書欲寄何由達(dá)，水遠(yuǎn)山長(zhǎng)處處同。 詩(shī)題“寓意”是個(gè)很廣泛的字眼，沒什么特殊含義，有所寄托，卻又不便明說(shuō)，這種詩(shī)題就和無(wú)題差不多，多用來(lái)表達(dá)愛情。 而全詩(shī)用詞唯美又含蓄，呈現(xiàn)出一種朦朧之感。 所以這首七言律詩(shī)無(wú)論是從標(biāo)題，還是行文來(lái)看，都有幾分李商隱的《無(wú)題》的味道。 但是他又不像李商隱一樣好用典故，而他的人生也不像李商隱那般復(fù)雜，故而這首詩(shī)整體來(lái)說(shuō)還是比《無(wú)題》好理解一些。 這首詩(shī)的主題也沒什么爭(zhēng)議，寫的就是別后的相思之情。 詩(shī)歌開頭兩句營(yíng)造了一種若有若無(wú)的縹緲意境，也奠定了全文傷感的基調(diào)。 自從分別后，就再也看不到佳人所乘坐的油壁香車，他們就像那巫峽上的云彩，一個(gè)向東，一個(gè)向西。 “油壁香車”的典故最早來(lái)源于南北朝的名妓蘇小小，她常常坐著油壁香車，徜徉在西湖的山光水色中。 后來(lái)“油壁香車”也成了佳人的專屬，李商隱在初遇情人宋華陽(yáng)時(shí)，也曾有詩(shī)云“白道縈回入暮霞，斑騅嘶斷七香車”。 而“峽云”說(shuō)的是楚襄王夢(mèng)巫山神女的典故，“襄王有意，神女無(wú)情”，暗示著這是一場(chǎng)虛妄的苦戀。 接著的頷聯(lián)是最為人所稱道的兩句，美得令人心醉。 庭院里，梨花和柳絮沐浴在月光下，微風(fēng)吹來(lái)，梨花搖曳，柳絮飄飛，這樣的景象當(dāng)真是令人心醉。 這兩句詩(shī)互文，將院落的唯美浪漫之景寫到了極致。 可是這樣的美景中卻隱含著淡淡的憂傷，梨花、柳絮雖美，卻并非是樂(lè)景。 劉方平的《春怨》里曾言“梨花滿地不開門”，而“柳絮”就更不用說(shuō)了，“試問(wèn)閑愁都幾許，一川煙草，滿城飄絮，梅子黃時(shí)雨”。 所以這兩句美得令人心醉，卻又隱隱透露出主人公的心碎。 接著的頸聯(lián)直抒胸臆，道出了詞人的寂寥之情。 連日來(lái)，詞人一直借酒消愁，卻更顯傷感落寞，何況又遇上了禁煙的寒食節(jié)，心中更是惆悵。 寒食節(jié)在清明的前一天，古時(shí)候那一日都要禁煙，吃的都是冷食。 詞人心中本就因?yàn)楹托纳先朔蛛x而感傷，再遇這樣凄冷的節(jié)日，無(wú)疑是愁苦倍增。 他想要從這樣想見不能見的悲傷中掙脫出來(lái)，可惜卻還是徒勞無(wú)功。 最后的他不禁感慨一句“魚書欲寄何由達(dá)，水遠(yuǎn)山長(zhǎng)處處同”。 他想給心上人寄信，可是卻發(fā)現(xiàn)他們之間隔著重重的山和水，他根本無(wú)法保證這書信能夠到得了情人的手中。 想到這里，他心中的又深了一層。 這兩句和他在《蝶戀花》中的“欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處”有異曲同工之妙。 全詩(shī)無(wú)一“怨”字，卻句句寫怨，將和心上人離別后的怨情寫到了極致，讀來(lái)令人傷感。 尤其是頷聯(lián)的兩句“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)”，美得令人心醉，也愁得令人心碎。 不知你是否也喜歡晏殊？歡迎一起來(lái)討論哦。 - END - 作者：凱紫 （圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)，侵刪） |
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