2020年維也納新年音樂會(huì)確定由拉脫維亞人安德里斯·尼爾森斯（Andris Nelsons）指揮，剛過不惑之年的他將成為歷史上第18位執(zhí)棒這臺(tái)年度音樂盛會(huì)的音樂家，也是近四屆（2017-2020）以來的第三張“新面孔”。如此密集地將“新人”推向這個(gè)舞臺(tái)，您自然可以說這是維也納愛樂樂團(tuán)在尋求變革，但又何嘗不是出于無奈？歲月的無情流逝，讓可以邀請(qǐng)到的“老人”越來越少了——曾經(jīng)指揮過這臺(tái)盛會(huì)的老一輩大師，在最近幾年接連離我們而去，抑或不再有登臺(tái)的可能，這其中包括去世的克勞迪奧·阿巴多（1933-2014）、洛林·馬澤爾（1930-2014）、尼克勞斯·哈農(nóng)庫特（1929-2016）、喬治·普萊特（1924-2017）和剛剛離我們而去的馬瑞斯·楊松斯（1943-2019），還有罹患重病的祖賓·梅塔、小澤征爾，以及公開宣布今后將不再指揮維也納新年音樂會(huì)的里卡多·穆蒂。

　　除去上面這些，剩下的“舊面孔”已經(jīng)屈指可數(shù)，有過兩次執(zhí)棒經(jīng)歷且今后有可能繼續(xù)收到邀請(qǐng)的指揮家，只剩下78歲的丹尼爾·巴倫博伊姆（2009、2014兩度執(zhí)棒）和60歲弗朗茨·威爾瑟-莫斯特（2011、2013年兩度執(zhí)棒）。因此，對(duì)于樂團(tuán)來說，邀請(qǐng)“新面孔”來指揮維也納新年音樂會(huì)，既是主動(dòng)創(chuàng)新，也是被動(dòng)妥協(xié)，為了保持新鮮度，他們必須拓寬選擇面。

　　和樂團(tuán)有良好的合作關(guān)系并樂于和他們一起演繹這些輕音樂舞曲，是維也納愛樂邀請(qǐng)新年音樂會(huì)年度指揮的兩大條件。因此，所謂的“新面孔”其實(shí)都是樂團(tuán)的老朋友，尼爾森斯也不例外——自2010年起，他已和樂團(tuán)愉快合作了近十年，維也納愛樂最新錄制的貝多芬交響曲全集正是由尼爾森斯執(zhí)棒的。而他更重要的職務(wù)是萊比錫格萬特豪斯管弦樂團(tuán)和波士頓交響樂團(tuán)的音樂總監(jiān)，同時(shí)執(zhí)掌這兩家歷史悠久、底蘊(yùn)深厚的名團(tuán)，頻繁來往于歐洲和北美之間，還要以客席指揮身份到世界各地巡演，41歲的尼爾森斯絕對(duì)堪稱當(dāng)今職業(yè)音樂家中的“全球勞?！薄鶕?jù)BACHTRACH的數(shù)據(jù)，他以全年指揮121場(chǎng)音樂會(huì)的驕人成績，榮登“2018年度最忙碌指揮家”的榜首，比第二名捷杰耶夫足足多了28場(chǎng)。當(dāng)老一輩藝術(shù)家逐漸從舞臺(tái)隱退，自然只有依靠像他這樣年富力強(qiáng)且廣受樂團(tuán)歡迎的新一代頂上來。

　　不斷靠后的發(fā)際線、刻意蓄起的絡(luò)腮胡子、持續(xù)增厚的身板，外形上的這些改變讓尼爾森斯儼然已經(jīng)從“小鮮肉”蛻變?yōu)椤爸心甏笫濉?。除了看上去越來越成熟，他的指揮技藝也日臻老道。雖然此前尼爾森斯并沒有在唱片中展現(xiàn)過他對(duì)維也納輕歌劇或輕音樂的興趣，但他藝術(shù)生涯的重要導(dǎo)師楊松斯，在執(zhí)棒2006年維也納新年音樂會(huì)之前同樣也沒有類似的經(jīng)歷，所以我們并不需要過于擔(dān)心尼爾森斯是否善于駕馭這些“小作品”。要知道，他與維也納愛樂進(jìn)行海外巡演時(shí)，曾多次演繹過施特勞斯家族的舞曲作品，譬如2017年11月在中國的演出，他和樂團(tuán)準(zhǔn)備的加演曲目里就有《春之聲圓舞曲》、《譫妄圓舞曲》和《電閃雷鳴波爾卡》，所以在這個(gè)領(lǐng)域里，相信他們彼此間已建立了良好的默契。

　　2019年10月31日，維也納愛樂樂團(tuán)官宣了2020新年音樂會(huì)的曲目單，人們欣喜地發(fā)現(xiàn)了“路德維?！し病へ惗喾摇边@個(gè)偉大的名字，“樂圣”成為有史以來出現(xiàn)在這臺(tái)音樂會(huì)節(jié)目單上的第31位作曲家。2020年是貝多芬誕辰250周年，他的亮相真是眾望所歸！

　　——曲目單——

　　上半場(chǎng)

　　1、Carl Michael Ziehrer:Overture to'Die Landstreicher(The Vagabonds)'卡爾·米歇爾·齊雷爾：輕歌劇“流浪者”序曲

　　2、Josef Strauss:Liebesgrü?e(Greetings of Love)Waltz,op.56約瑟夫·施特勞斯：愛的問候圓舞曲

　　3、Josef Strauss:Liechtenstein-Marsch,op.36約瑟夫·施特勞斯：列支敦士登進(jìn)行曲

　　4、Johann Strauss II:Blumenfest(Flower Festival)Polka.op.111小約翰·施特勞斯：花之節(jié)波爾卡

　　5、Johann Strauss II:Wo die Citronen blüh'n(Where the Lemons Blossom),Waltz,op.364小約翰·施特勞斯：檸檬樹花開的地方圓舞曲

　　6、Eduard Strauss:Knall und Fall(Without Warning),Fast Polka,op.132愛德華·施特勞斯：猝不及防快速波爾卡

　　下半場(chǎng)

　　7、Franz von Suppé:Light Cavalry Overture弗朗茨·馮·蘇佩：輕騎兵序曲

　　8、Josef Strauss:Cupido,Polka fran?aise,op.81約瑟夫·施特勞斯：丘比特法蘭西波爾卡

　　9、Johann Strauss II:Seid umschlungen,Millionen(Be Embraced,You Millions),Waltz,op.443小約翰·施特勞斯：萬民擁抱圓舞曲

　　10、Eduard Strauss:Eisblume(Ice Flower),Polka mazurka,op.55(Arr.W.D?rner)愛德華·施特勞斯：冰霜之花瑪祖卡波爾卡

　　11、Josef Hellmesberger,Jr.:Gavotte小約瑟夫·赫爾梅斯伯格：加沃特舞曲

　　12、Hans Christian Lumbye:Postillon-Galopp,op.16/2(Arr.W.D?rner)漢斯·克里斯蒂安·倫拜：驛站車夫加洛普

　　13、Ludwig van Beethoven:Twelve Contredanses,WoO 14（No.1、2、3、7、10、8）路德維希·凡·貝多芬：十二行列舞曲選奏（第1、2、3、7、10、8號(hào)）

　　14、Johann Strauss II:Freuet euch des Lebens.Walzer,op.340小約翰·施特勞斯：享受生活圓舞曲

　　15、Johann Strauss II:Tritsch-Tratsch.Polka schnell,op.214小約翰·施特勞斯：閑聊快速波爾卡

　　16、Josef Strauss:Geheime Anziehungskra?fte(Dynamiden).Walzer,op.173約瑟夫·施特勞斯：神秘的引力（動(dòng)力）圓舞曲

　　加演

　　17、Josef Strauss：Im Fluge.Polka schnell,op.230約瑟夫·施特勞斯：飛翔快速波爾卡

　　18、Johann Strauss II：An der schonen blauen Donau.Walzer,op.314小約翰·施特勞斯：藍(lán)色多瑙河圓舞曲

　　19、Johann Strauss I：Radetzky-Marsch,op.228老約翰·施特勞斯：拉德茨基進(jìn)行曲

　　2020年維也納新年音樂會(huì)的開場(chǎng)曲是一首冷門的輕歌劇序曲，來自卡爾·米歇爾·齊雷爾的《流浪者序曲》。

　　《流浪者》完成于1899年，是極少數(shù)當(dāng)代還在上演的齊雷爾輕歌劇，它曾被拍攝成影視劇，發(fā)行過唱片和影碟。和大多數(shù)同類作品一樣，《流浪者》的序曲薈萃了整部作品重要的音樂片段，其中最有名的當(dāng)屬第一幕中極具抒情性的《Sei gepriesen,du lauschige Nacht》（贊嘆這安詳?shù)囊雇恚┠且巳雱俚男伞哪壳暗匿浺粑墨I(xiàn)來看，這部歌劇的序曲存在兩個(gè)不同的版本，在篇幅和音樂素材的選擇、使用順序上存在顯著的差異，唯有昂揚(yáng)向上的尾聲基本一致。尼爾森斯和樂團(tuán)會(huì)選擇哪個(gè)版本，有待演出當(dāng)天揭曉答案。齊雷爾還曾利用這部輕歌劇里的某些音樂素材，寫過一首名為《In lauschiger Nacht》（在這安詳之夜）的圓舞曲（作品488號(hào)，標(biāo)題同樣來自第一幕的那首抒情曲），也是當(dāng)時(shí)作曲家最受大眾喜愛的作品之一。既然齊雷爾正通過新年音樂會(huì)在維也納“復(fù)興”，相信不久的將來，我們會(huì)有機(jī)會(huì)在新年音樂會(huì)上聽到這首不錯(cuò)的圓舞曲。

　　緊隨亮相的將是約瑟夫·施特勞斯的《愛的問候圓舞曲》。

　　這部完成于1858年春季的作品，在同年6月1日首次亮相于維也納人民公園舉辦的一場(chǎng)煙花狂歡節(jié)上。在問世之初，《愛的問候》曾紅極一時(shí)，成為舞廳里和公演中的常備曲目，不過隨著小約翰和約瑟夫兄弟倆不斷制造出大批更優(yōu)質(zhì)、更好聽的舞曲，包括《愛的問候》在內(nèi)的許多早期作品便難逃被封存的命運(yùn)。幸運(yùn)的是，這次它終于獲得了在更宏大舞臺(tái)上重現(xiàn)光彩的機(jī)會(huì)，這聲溫柔和煦的“問候”也意味著整場(chǎng)音樂會(huì)的第一個(gè)主題——“紀(jì)念約瑟夫·施特勞斯逝世150周年”的開始，后面還陸續(xù)準(zhǔn)備了四首他的作品。

　　接下來的《列支敦士登進(jìn)行曲》也很冷門，雖然幾乎每年維也納新年音樂會(huì)都會(huì)聽到施特勞斯寫的的圓舞曲、波爾卡，但《列支敦士登》卻是維也納新年音樂會(huì)節(jié)目單中第一次出現(xiàn)他創(chuàng)作的進(jìn)行曲。

　　激昂雄壯的進(jìn)行曲過后，我們將聽到小約翰·施特勞斯的《花之節(jié)波爾卡》，它的上一次亮相要追溯到1996年。那一年的維也納新年音樂會(huì)，當(dāng)這首波爾卡演奏過半時(shí)，八位盛裝白衣少女翩翩入場(chǎng)，從花籃中取出圣潔的白玫瑰分送給現(xiàn)場(chǎng)觀眾，最后又遞到年度指揮洛林·馬澤爾手中，這是當(dāng)年最令人難忘的場(chǎng)景的之一。有文獻(xiàn)介紹，這部作品是1852年5月小約翰·施特勞斯為奧地利皇室迎接沙皇尼古拉斯一世來訪特別創(chuàng)作的。兩國元首原計(jì)劃在維也納溫室花園舉行的花卉節(jié)上一同欣賞小約翰的新作品，《花之節(jié)》這個(gè)標(biāo)題正是由此而來。

　　上半場(chǎng)的第二首圓舞曲來自小約翰·施特勞斯的《檸檬樹花開的地方圓舞曲》，也應(yīng)該是整個(gè)上半場(chǎng)全部六首曲目中最廣為流傳的一部，這是它自1988年以來第五次出現(xiàn)在維也納新年音樂會(huì)上。1988年來自意大利的指揮家克勞迪奧·阿巴多為觀眾們奉獻(xiàn)了這部圓舞曲，五年后的1993年同樣來自意大利的指揮家里卡多·穆蒂再次帶領(lǐng)樂團(tuán)演奏了它，這部作品與意大利的關(guān)系是顯而易見的。

　　1874年5月1日，剛剛因?yàn)檩p歌劇《蝙蝠》首演大獲成功而志得意滿的圓舞曲之王離開維也納，帶領(lǐng)朗根巴赫管弦樂團(tuán)前往意大利進(jìn)行巡演，在那里他們總共計(jì)劃舉行21場(chǎng)音樂會(huì)。很多資料在介紹這部作品時(shí)說，《檸檬樹花開的地方》是作曲家在意大利巡演期間創(chuàng)作的，他用這首作品表達(dá)了自己對(duì)這個(gè)長期客居地的熱愛。氣候宜人的意大利，是歐洲最著名的檸檬樹種植園。

　　樂曲在弦樂、圓號(hào)、長笛和雙簧管的舒緩合奏中拉開帷幕，整個(gè)序奏部分如同籠罩在林間的迷霧逐漸散去，也確立了整部作品溫暖、浪漫的總基調(diào)。作品共由三首小圓舞曲組成，所有主題都極具歌唱性，從如泣如訴般的柔和表達(dá)，逐漸變得明朗、歡快，再通過第三小圓舞曲中不斷上行的波浪形旋律線，將音樂情緒推向高潮。收尾段落，則是屢試不爽的首尾呼應(yīng)，作曲家先重現(xiàn)了序奏中那段用來“撥開迷霧”的沁人旋律，又在最后設(shè)計(jì)了一個(gè)鼓舞人心的輝煌尾聲。雖然通篇并沒有太多令人眼花繚亂的華麗樂句，但勝在音樂本身的質(zhì)樸動(dòng)人。值得一提的是，就在《檸檬樹花開的地方》維也納首演獲得成功后不久，有人很快把這首圓舞曲改編成聲樂版，并由當(dāng)時(shí)著名的女高音歌唱家Marie Geistinger（瑪麗·蓋斯廷格）首唱，從而進(jìn)一步提升了作品的知名度。不過在維也納新年音樂會(huì)的舞臺(tái)上，此前演出的一直是純管弦樂版本，2020年也不例外。

　　音樂會(huì)的上半場(chǎng)將在愛德華·施特勞斯極富活力的《猝不及防快速波爾卡》中落下帷幕，這將是又一部新年音樂會(huì)首演作品，也是一首非常典型的愛德華式的快速波爾卡，整首曲子始終洋溢著活潑輕松的氣氛。

　　2020年維也納新年音樂會(huì)的下半場(chǎng)將在弗朗茨·馮·蘇佩最著名的作品《輕騎兵序曲》中開始，它與同樣亮相過三次的《維也納的早中晚序曲》一起，并列成為蘇佩最熱門的作品。

　　蘇佩在如今西方音樂史中的地位并不算很高，但他的《輕騎兵序曲》卻是交響樂領(lǐng)域當(dāng)仁不讓的“經(jīng)典名作”、“最佳入門曲”。這首1866年誕生的作品之所以能在一個(gè)半世紀(jì)以來始終膾炙人口，與音樂本身所展現(xiàn)出的形象與標(biāo)題的高度吻合密不可分——不需要做過多解讀，聽眾們便能迅速與作品取得共鳴。1997年和2013年，《輕騎兵序曲》在新年音樂會(huì)上的前兩次亮相都很成功，穆蒂和威爾瑟-莫斯特的指揮均贏得了現(xiàn)場(chǎng)觀眾的滿堂彩。

　　緊接著我們將聽到整場(chǎng)演出中第三首來自約瑟夫·施特勞斯的作品，依然是新年音樂會(huì)的首演曲目——1860年寫成的《丘比特法蘭西波爾卡》。當(dāng)年在這部作品的第一版鋼琴譜封面上繪制了一個(gè)身背弓箭的可愛男孩形象，那顯然是大家熟悉的愛神丘比特。在熱烈火爆的《輕騎兵序曲》之后安排這樣一首旋律俏皮、節(jié)奏輕快的法蘭西波爾卡，可謂恰到好處。

　　每當(dāng)有人對(duì)施特勞斯家族的舞曲輕音樂不屑一顧的時(shí)候，也總會(huì)有人用某些事實(shí)來予以回?fù)?，而其中最有力的“武器”之一，是如今在古典樂壇享有崇高地位的約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯，他一直欽佩小約翰·施特勞斯的作曲才華，甚至公開贊譽(yù)這位寫“流行音樂”的同行：“他渾身充滿了音樂”。

　　這兩位創(chuàng)作風(fēng)格并無太多交集的作曲家，卻和諧相處于同一個(gè)朋友圈里，兩人還曾站在一起拍攝過一張珍貴的合影（上圖）。

　　而本場(chǎng)音樂會(huì)接下去將要演奏的這部圓舞曲，無疑是二人友誼的見證——1892年小約翰·施特勞斯將這首為維也納戲劇與音樂展覽會(huì)開幕式創(chuàng)作的《萬民擁抱圓舞曲》題獻(xiàn)給了自己的老朋友勃拉姆斯。

　　這一年的年初，小約翰·施特勞斯新創(chuàng)作的歌劇《騎士帕斯曼》遭遇失敗，一直非常贊賞并支持他的勃拉姆斯也毫不留情地對(duì)作品的結(jié)構(gòu)提出了的批評(píng)。所以有研究者猜測(cè)，小約翰之所以在這個(gè)時(shí)候把新作題獻(xiàn)給老朋友，很大程度上是為了修復(fù)他們之間一度緊張的關(guān)系。為了給新圓舞曲按上一個(gè)合適的標(biāo)題，還頗費(fèi)了一番周章；最終選定的這個(gè)，是作曲家聽從好友建議從德國詩人席勒著名詩作《歡樂頌》中摘選出來的。這首詩作更著名的用處是貝多芬《d小調(diào)第九交響曲》第四樂章的歌詞。在某些版本的漢語譯文中，將這句“Seid umschlungen,Millionen”意譯為“億萬人民團(tuán)結(jié)起來”，所以小約翰的這首作品在某些地方也被稱為《萬眾團(tuán)結(jié)圓舞曲》。眾所周知的是，勃拉姆斯曾在自己的《c小調(diào)第一交響曲》中引用過貝多芬《第九交響曲》末樂章《歡樂頌》中的旋律，他對(duì)貝多芬的愛戴和敬重是顯而易見的?；蛟S是受此啟發(fā)，小約翰·施特勞斯希望用《萬民擁抱》這個(gè)懷有特殊深意且具有人文關(guān)懷的標(biāo)題，讓老朋友能欣然接受這份誠摯的禮物。最終結(jié)果也如他所愿——1892年3月27日，在今天維也納新年音樂會(huì)的舉辦地金色大廳，67歲的作曲家親自指揮了這部新圓舞曲，59歲的勃拉姆斯親臨現(xiàn)場(chǎng)。對(duì)于這首提獻(xiàn)曲，勃拉姆斯深表感激，并稱自己是“你最快樂、最自豪的聽眾”。

　　接下去進(jìn)入“新品特展時(shí)段”——音樂會(huì)將連續(xù)上演4部首次亮相的曲目，從愛德華·施特勞斯的《冰霜之花瑪祖卡波爾卡》開始。對(duì)于大多數(shù)聽眾來說，這將是一首真正的“新作品”，因?yàn)榇饲八坪鯊膩頉]有被灌錄進(jìn)唱片，也找不到現(xiàn)成的作品背景文獻(xiàn)。這和2019年亮相的同樣由愛德華創(chuàng)作的《歌劇院晚會(huì)法蘭西波爾卡》情況很相似?！侗ā啡雵?020年曲目單的背后有一個(gè)特殊原因——1870年1月15日，為慶祝維也納音樂之友協(xié)會(huì)大廈正式落成，舉辦了一場(chǎng)慶典舞會(huì)，愛德華·施特勞斯的這首瑪祖卡波爾卡正是在那場(chǎng)舞會(huì)上首演的；2020年恰逢音樂之友協(xié)會(huì)大廈落成150周年，主辦方特意選擇了兩部具有紀(jì)念意義的曲子放在節(jié)目單里，另外一首將是《享受生活圓舞曲》。

　　小約瑟夫·赫爾梅斯伯格的《加沃特舞曲》雖然同樣冷門，但至少在NAXOS品牌的MarcoPolo旗下有過錄音，而熟悉他作品風(fēng)格的聽眾估計(jì)會(huì)覺得這首《加沃特舞曲》似曾相識(shí)，因?yàn)樗犉饋砗?019年剛剛亮相過的《小精靈的舞蹈》如出一轍，兩部作品都是三段體的結(jié)構(gòu)，中間都有一段旋律非常優(yōu)美的弦樂合奏。小約瑟夫·赫爾梅斯伯格的各種舞曲從1997年開始斷斷續(xù)續(xù)在維也納新年音樂會(huì)上亮相，被演出過的曲目總數(shù)已經(jīng)超過十首，這些作品未必每一部都經(jīng)久耐聽，但初次接觸時(shí)總會(huì)讓人感覺耳邊一亮，這首《加沃特舞曲》同樣如此。

　　來自丹麥的“北方施特勞斯”——漢斯·克里斯蒂安·倫拜所作的《驛站車夫加洛普》接踵而至，這首作品將是有史以來第三首亮相于維也納新年音樂會(huì)的倫拜作品。這是和《冰霜之花瑪祖卡波爾卡》一樣神秘的首演作品，MarcoPolo雖然錄制過11張CD的倫拜作品輯，但其中并沒有《驛站車夫》?；ヂ?lián)網(wǎng)上僅有一段用電子合成器制成的文件可以窺見此曲的概貌，更清晰的面目還有待今天音樂會(huì)當(dāng)場(chǎng)揭曉。

　　位于這批首演作品最后的將是貝多芬的《十二行列舞曲選奏》，尼爾森斯將指揮樂團(tuán)演出其中的六段，分別是第1、2、3、7、10和8號(hào)。或許事前有人猜到維也納愛樂樂團(tuán)會(huì)在2020新年音樂會(huì)上紀(jì)念貝多芬誕辰250周年，但估計(jì)沒有人會(huì)猜到最后被選中的是這部作品。相比貝多芬那些廣為人知的作品，這幾首簡短純樸的小舞曲實(shí)在是太不起眼了，可謂是冷門中的冷門。

　　在以往的錄音中，這部作品大多是按照作曲家原意，由小編制的交響樂隊(duì)來演奏，但這次新年音樂會(huì)上，則動(dòng)用維也納愛樂樂團(tuán)弦樂聲部的所有參演力量，因此我們可能會(huì)聽到一個(gè)相對(duì)以往更加醇厚的版本。而根據(jù)奧地利廣播公司官方的預(yù)告，元旦當(dāng)天現(xiàn)場(chǎng)演奏《十二行列舞曲》時(shí)，電視直播信號(hào)將放映事先錄制好的芭蕾舞表演畫面。據(jù)悉，這段舞蹈畫面的外景拍攝地是在維也納郊區(qū)的海利根施塔特，貝多芬曾經(jīng)生活在那里，并寫下過著名的《海利根施塔特遺囑》。

　　音樂會(huì)將在小約翰·施特勞斯的《享受生活圓舞曲》中回歸經(jīng)典，這也是第二首為紀(jì)念維也納音樂之友協(xié)會(huì)大廈落成150周年而上演的作品。和前面的《冰霜之花》一樣，這部圓舞曲也是在1870年1月15日大廈開幕慶典舞會(huì)上進(jìn)行首演的。關(guān)于《享受生活》有一個(gè)流傳甚廣的典故：1869年初約瑟夫·施特勞斯創(chuàng)作了一首名為《我的一生充滿愛與歡樂》的新圓舞曲（作品263號(hào)），這是一部優(yōu)美流暢、輕松愉悅的作品，無論在技巧上還是口碑上都取得了巨大成功；就連我們的圓舞曲之王也被弟弟這首作品所傳遞出的喜悅之情所感染。在其觸動(dòng)下，小約翰于1870年初完成了這首《享受生活》，作為對(duì)《我的一生充滿愛與歡樂》的一個(gè)呼應(yīng)。

　　同樣是對(duì)美好生活的贊頌，有著同樣明快的節(jié)奏和華麗的旋律，這兩首圓舞曲也就此成為兄弟倆音樂生涯中密切關(guān)聯(lián)的作品?！断硎苌睢肥墙鹕髲d中的“?？汀?，2020年將是它自1988年以來第五次出現(xiàn)在維也納新年音樂會(huì)的曲目單上，上一次亮相是在八年前，當(dāng)時(shí)的年度指揮正是尼爾森斯的恩師馬瑞斯·楊松斯。

　　接著將上演小約翰·施特勞斯創(chuàng)作的《閑聊快速波爾卡》，這或許他最著名的快速波爾卡作品，中央電視臺(tái)很喜歡拿這首曲子作為維也納新年音樂會(huì)直播或?qū)ｎ}節(jié)目的片頭背景音樂。亮相次數(shù)也可以佐證它的熱門程度——這是1988年以來《閑聊》第八次出現(xiàn)在新年音樂會(huì)的曲目單中，它也由此和另一首膾炙人口的小品《無窮動(dòng)》一起并列成為除每年必演曲目《藍(lán)色多瑙河》和《拉德茨基進(jìn)行曲》之外，奏響頻率最高的兩個(gè)作品。在1988年、1998年和2012年的新年音樂會(huì)上，樂團(tuán)在維也納童聲合唱團(tuán)的配合下，曾經(jīng)演出過帶歌詞的《閑聊快速波爾卡》版本。主辦方把音樂會(huì)正式曲目單里的最后一個(gè)圓舞曲名額，留給了150年前去世的約瑟夫·施特勞斯。

　　在之前幾年的導(dǎo)賞中，我曾不止一次提到，約瑟夫在舞曲領(lǐng)域的創(chuàng)作才華其實(shí)毫不遜色于他那位名氣更大的兄長；雖然他所呈現(xiàn)出的音樂風(fēng)格中很少有小約翰·施特勞斯所擅長的那種“大開大合”，但在情感呈現(xiàn)的細(xì)膩度上卻是有過之而無不及。在短短43年人生中，約瑟夫真正從事音樂創(chuàng)作只有17年（26歲時(shí)寫了第一首圓舞曲），但1870年逝世時(shí)，“半路出家”的他已經(jīng)出版了283部有編號(hào)的作品，期間有好幾年他的作品數(shù)量遠(yuǎn)超自己的兄長。哥哥小約翰也不止一次表達(dá)過對(duì)自己這位二弟藝術(shù)才能的傾慕，甚至認(rèn)為約瑟夫的一些作品比他的“更深得人心”。

　　音樂會(huì)接下去將要演奏的《神秘的引力圓舞曲》（動(dòng)力圓舞曲）雖然不是作曲家最出名的作品，但卻是其圓舞曲中最深得我心的一部，如果拿它與上半場(chǎng)《愛的問候》做比較，能清晰感受到約瑟夫·施特勞斯在這六年多時(shí)間里獲得的進(jìn)步?！渡衩氐囊Α方Y(jié)束后，音樂會(huì)將進(jìn)入加演時(shí)段，而對(duì)約瑟夫·施特勞斯的紀(jì)念也將延續(xù)到這個(gè)環(huán)節(jié)，第一首加演曲目將是他創(chuàng)作于1867年夏季的《飛翔快速波爾卡》。

　　按照慣例，音樂會(huì)的最后兩首曲目是固定曲目——小約翰·施特勞斯的《藍(lán)色多瑙河圓舞曲》以及他父親老約翰·施特勞斯的《拉德茨基進(jìn)行曲》。本來對(duì)此并不需要做過多的介紹，因?yàn)榇蠹叶继煜ち?，不過2019年12月中旬來自維也納愛樂樂團(tuán)的一則聲明，陡然增加了大家對(duì)2020年維也納新年音樂會(huì)壓軸曲的期待。這個(gè)聲明表示，樂團(tuán)將從2020年起使用全新配器版本的《拉德茨基進(jìn)行曲》，以替代原來使用的樂譜。

　　為什么維也納愛樂要棄用溫寧格改編的這版樂譜？官方聲明里沒明說，但據(jù)德奧媒體報(bào)道，是因?yàn)闇貙幐竦募{粹身份“捅了婁子”，為了達(dá)到政治上的正確，樂團(tuán)才做出了這個(gè)決定。我不想評(píng)論這里面的是非曲直，但很好奇樂團(tuán)全體成員共同努力創(chuàng)造出來的這個(gè)新版本，和原來的溫寧格版相比究竟會(huì)有哪些不同？對(duì)于各位老聽眾來說，這可是一道有趣的考題！