《澗上清吟圖》是唐寅傳世作品中為數(shù)不多的純屬李唐一代的代表作品，尤其是處于畫(huà)面中部和左下方主要部位的兩塊巨石的畫(huà)法，可以說(shuō)李唐之后近四百年間還沒(méi)有人作過(guò)如此到位的演繹，它與任何曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)的大小斧劈皴不同，不溫不火，溫和蘊(yùn)藉而又質(zhì)地堅(jiān)硬，不可撼動(dòng)。

第一步：先畫(huà)中間部位巨石，巨石下方要留出一人物的位置，故顯得較虛，然后再畫(huà)左下方切于畫(huà)面邊角作為近景的石塊。具體畫(huà)法都是先以中鋒作勾勒，線條要抑揚(yáng)頓挫，筆勢(shì)要有動(dòng)感，然后以臥鋒作橫擦，先畫(huà)山石邊緣部分皴筆較密墨色較重的部位，待筆中水墨干濕最適宜時(shí)再畫(huà)石塊中部，特別要注意結(jié)構(gòu)，用筆既疏松又肯定。

第二步：先畫(huà)左側(cè)兩株長(zhǎng)松，后畫(huà)連接中部巨石右仙的山崖和飛瀑流泉，再畫(huà)瀑布上方的雜樹(shù)，最后畫(huà)連續(xù)接近中景兩大巨石間的平坡、水中孤石和石上立鶴與流水。松樹(shù)純用勁挺的筆線勾勒而出，似白描一般，不點(diǎn)不染，枝椏下垂。勁挺的線條透露出疏朗清俊的氣息，松干及小枝上的魚(yú)鱗皴，雖密匝細(xì)膩，但一遍帶過(guò)，稍分疏密。松針的畫(huà)法，以輪形松針為主，遍布全樹(shù)，而在外側(cè)邊緣部分，輔以馬尾松針畫(huà)法。

第三步：先把兩人物勾勒完成，主人為一文士，臨流覓名，手執(zhí)詩(shī)箋，足旁有筆硯，神態(tài)要凝注而安逸，仆童手捧書(shū)籍從主峰后走出，也從容安穩(wěn)，靜穆祥和。然后畫(huà)出兩巨石和長(zhǎng)松間的坡石、雜樹(shù)、小橋和流水。最后畫(huà)出右上方山巒和位于中上部的遠(yuǎn)峰，就完成全部墨稿了。右上方山巒用筆也簡(jiǎn)，墨色也淡，只是前景的輔助。遠(yuǎn)峰則僅以淡墨涂一外形，而無(wú)皴筆。最后以濃墨細(xì)筆點(diǎn)苔，疏疏落落約略數(shù)處。

第四步：主峰外側(cè)施以稍重之墨青，中間既淡且?guī)魃?，左?cè)巨石亦施墨青，且墨色益重，坡石側(cè)面施赭色，坡面也略施之，然后輔以汁綠色，皆甚淺淡，右側(cè)山崖染以墨色略帶花青，夾葉點(diǎn)紅點(diǎn)綠。紅則赭石加胭脂，綠則花青藤黃加墨。右上山巒和遠(yuǎn)峰皆罩以淡墨青即可。松樹(shù)枝干的設(shè)色以赭色平涂，松針并不先染汁綠，而是以汁綠按墨稿再勾一遍，然后才在針密處，以淡汁綠略染之，益見(jiàn)茂密清疏。最后以汁綠色在原點(diǎn)苔處再點(diǎn)之，并在松根處略梳幾筆細(xì)草。人物面敷淡赭，服飾以淡墨青勾一下，童仆衣敷淡青，褲色稍艷，亦青，即可完成。主峰因染色后會(huì)覺(jué)得有些空泛，則以少許深墨加以提醒，使之充實(shí)，更趨完整。最后整理，完成。