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編者按：趙孟頫的楷書，取唐楷嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ龋梦簳x書風(fēng)瀟散的氣韻，吸取了碑版寬綽樸實(shí)的結(jié)體，其書風(fēng)秀逸，結(jié)體嚴(yán)整，筆法圓熟，世稱“趙體”。 《元史》本傳云，趙孟頫“篆、籀、分、隸、真、行草書無不冠絕古今，遂以書名天下”。趙孟頫以其過人的天資、深厚的功力，創(chuàng)造出獨(dú)具一格的“趙體”。趙孟頫傳世的楷書作品有《老子道德經(jīng)卷》《玄妙觀重修三門記》《膽巴碑卷》《洛神賦小楷》《湖州妙嚴(yán)寺記》等，其楷書最大的特點(diǎn)是少裝飾化而有行意，除去盛唐中端莊嚴(yán)謹(jǐn)、提按規(guī)范、頓挫有節(jié)的顏柳風(fēng)格，創(chuàng)造了楷中見行、靜中寓動(dòng)的趙氏書風(fēng)。1、“二王”書風(fēng)對趙孟頫楷書行書化的影響趙孟頫是一位各體兼善的大家，他楷書行書化不只是受到某一人的影響，因?yàn)槠湓趯W(xué)書過程中并不是固守一個(gè)人的書風(fēng)，而是廣采博收、冶容百家，其中有代表性的有宋高宗、智永、李北海、蘇靈芝、褚遂良等。而影響趙孟頫最深的首推“二王”，趙孟頫曾云：“(王羲之)總百家之功，極眾體之妙，傳子獻(xiàn)之，超軼特甚?！?可見趙孟頫對“二王”的推崇是深入肺腑的。元虞集云：“趙松雪書，筆既流利，學(xué)亦淵深。觀其書，得心應(yīng)手，會意成文，楷法深得《洛神賦》而攬其標(biāo)；行書詣《圣教序》而入其室；至于草書，飽《十七帖》而變其形?？芍^書之兼學(xué)力天姿精奧神化而不可及矣。”亦說明“二王”書法對趙楷書行書化的形成起了重大的作用。在趙孟頫的傳世作品中，可以看出他對“二王”所下功夫之深，如臨《蘭亭序》，評者云：“吳興公臨，所見亡慮數(shù)十本”；臨右軍《東方朔畫贊》《黃庭經(jīng)》，評者謂“有飛天仙人之致”。此外，趙孟頫還對“二王”的其他書作臨習(xí)頗勤，這在趙孟頫 曾跋王羲之的《眠食帖》《七月帖》《大道帖》中可見一斑；從其晚年所跋的《快雪時(shí)晴帖》中可以看出其與王羲之墨緣之深，當(dāng)中臨摹最多、傾注大量心血研究和練習(xí)的當(dāng)屬《蘭亭序》。晉代書壇，字體正在不斷發(fā)展變化中，處于這個(gè)時(shí)代的王羲之在不同時(shí)期書法風(fēng)格也亦有變化，王羲之書法之“變”對趙孟頫觸動(dòng)頗深，其跋定武《蘭亭》曰：“魏晉書至右軍始變?yōu)樾麦w，《蘭亭》者，新體之祖也。然書家不學(xué)《蘭亭》，復(fù)何所學(xué)？故歷代感以為訓(xùn)。”趙孟頫對王羲之的“古”與“新”有獨(dú)到見解，故在《蘭亭十三跋》中曰：“右軍字勢，古法一變。其雄秀之氣出于天然，故古今以為師法?！壁w孟頫看到了王羲之書風(fēng)里的“古”與“新”，領(lǐng)會了王羲之求新求變的超越思想和創(chuàng)新意義，從而啟發(fā)了自身的創(chuàng)作思想，最終自立了“趙體”。
趙孟頫的楷書行書化的形成受李北海影響深刻而明顯。李邕是盛唐書壇革新派的代表人物，其對書法藝術(shù)的見解也是發(fā)人深思的，曾說“似我者俗，學(xué)我者死”，表明了創(chuàng)作必須有創(chuàng)新意識，反對一味的模仿，只有在繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出自己獨(dú)特的風(fēng)格才能成功。趙孟頫深諳這句話的精意，在師法“二王”的基礎(chǔ)上博學(xué)眾采，融入李邕縱逸之氣進(jìn)行創(chuàng)新，從而形成了華麗而不乏骨力，瀟灑中見高雅，兼得流動(dòng)與沉著二美的趙氏書風(fēng)。李邕重視學(xué)習(xí)王羲之，得其行法之妙，并得獻(xiàn)之之力，用筆及結(jié)構(gòu)銳意求新，并研究學(xué)習(xí)眾家之長，張揚(yáng)其個(gè)性和風(fēng)格，自成一家。李邕以深厚的功力和獨(dú)特的風(fēng)格突破“二王”，其行書的筆法揉北碑之長，打破行、楷字體的界限，確立了以楷書為體、取行書之勢的“行楷”一體。這些成就影響了趙孟頫楷書行書化的形成，主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是趙楷在用筆上多采取李邕之法，楷書中帶有行書的筆態(tài)，行筆多采用順筆之法，橫畫多為截法入紙，轉(zhuǎn)折處多圓轉(zhuǎn)而下，除去唐楷中的頓挫裝飾味，使楷書有行書流動(dòng)的氣韻，在結(jié)體上吸取了略取橫式、筆畫舒展、重心安穩(wěn)、法度謹(jǐn)嚴(yán)的結(jié)字特點(diǎn)。二是在書碑上，趙孟頫也有意效法李北海的行楷之法。趙孟頫以極大的熱情展示自己的才華，在眾多碑版中以楷書碑版成就最高。他糅合了在智永的《千字文》中獲得的楷法與李邕的楷法，除去之前占絕對優(yōu)勢的顏柳書碑，創(chuàng)造了一種楷中 見行、靜中寓動(dòng)的楷書書風(fēng)?？偠灾?，正是趙孟頫創(chuàng)造性地吸收了李邕書法的精髓，才有了今天使我們樂于稱道的“趙體”。3、宋“尚意”書風(fēng)對趙孟頫楷書行書化的影響趙孟頫雖然作為占據(jù)元代書壇盟主地位、引領(lǐng)復(fù)古主義形成的代表人物，以師古為尚，深察古法，追隨“二王”，然而，對于“宋四家”趙孟頫一直給予肯定的目光，宋“尚意”書風(fēng)或多或少也會對趙孟頫楷書行書化的確立產(chǎn)生影響。“尚意”中的“意”指的是書家內(nèi)心的感受和豐富的聯(lián)想，“尚意”即特別注重書家的主觀感情 的作用，格外追求創(chuàng)作心態(tài)的自由。“尚意”書風(fēng)的主角是蘇軾，這正是基于他“我書意造本無法，點(diǎn)畫信手煩推求”的思想。  趙孟頫于大德五年書《赤壁二賦冊》，其在《赤壁賦》卷底寫下跋文，并繪畫東坡肖像，唐棣也在此卷上留下跋文，云：“東坡二賦，松雪每喜書之，尤出諸書之右，故深得晉人書法，晚年行筆圓熟，度越唐人，乃知早年用意之深如此?！?/section>趙孟頫曾于大德七年畫《重江疊嶂圖》?！稛熃B嶂圖》原為王晉卿所作，蘇東坡即有詩題，此詩用語言展示了畫面的情景，隱寓了歸田的思想。趙孟頫所畫的《重江疊嶂圖》與王晉卿所畫相近，大德七年間趙孟頫正任江浙等處儒學(xué)提舉一職，其在任職期間思想上也有隱歸之意，這與東坡的詩意合。《煙江疊嶂詩卷》與《赤壁二賦冊》屬同一時(shí)期的作品，與之前所書的風(fēng)格大有不同，筆勢奔放，揮灑隨意，用筆爽朗，整幅作品節(jié)奏力度強(qiáng)，體現(xiàn)了其性情的一面。趙孟頫跋蘇東坡所書《醉翁亭記》云：“夫有志于法書者，心力已竭而不能進(jìn)，見古名書而長一倍。余見此，豈止一倍而已?！倍洳谄漕}跋中曾記曰：“余嘗見趙吳興作米書一冊，在吏部司務(wù)蔣行義家，頗得襄陽法，今海內(nèi)能為襄陽書者絕少?！笨梢娳w孟頫對米芾的書作也有臨習(xí)，這也可從其在大德元年所書的《行書二 贊二詩卷》中看出。從以上分析中可以了解到，趙孟頫在高度崇古的理念下，對宋“尚意”書風(fēng)有著自己的追求和理解，近而影響了其楷書行書化的形成。胡汲仲謂趙氏書法：“上下五百年，縱橫一萬里，舉無此書?！壁w孟頫作為元代書壇托古改制、借古開今的領(lǐng)袖，其價(jià)值和意義不容小視，他的書體彪炳史冊，被樹為書家楷范，其書法理論和實(shí)踐深刻地影響了元、明、清以及當(dāng)今書壇。（文/李雯，原題《趙孟頫楷書行書化的來源》）
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