漢字經(jīng)歷了幾千年的發(fā)展、變化，這是一個從無到有、逐步規(guī)范的改造過程，發(fā)展到了今天漢字已經(jīng)成為擁有獨立、完整體系的原生文字。

在漢字的書寫方面形成了一套標準的筆順規(guī)則，這個規(guī)則自古有之，無論是學(xué)習(xí)書法還是識字都需要遵守。筆順規(guī)則大多遵從字源、字形結(jié)構(gòu)、字形變革或古法，也是隨著篆、隸、真、行、草書體的改變而變化的。

筆順基本原則是先左后右，先上后下，先外后內(nèi)，先橫后豎，先撇后捺等等。例如“北”字，要先寫左邊的豎、橫、提，再寫右邊的撇、豎彎鉤。如果你沒有按照這個筆順去書寫，那么老師一定會打上一個大大的叉。

不僅老師會批評錯誤的筆順，一般人見了也會嘲笑你的倒插筆。但是我們在看一些書法大師的名作中卻有著許多的倒插筆，這其中又有什么樣的奧秘呢？

我們先從書圣王羲之開始說起，在《蘭亭序帖》中存在許多倒插筆的現(xiàn)象。比如“至”字，他把土字旁的豎畫放在前面寫，這樣使得整個部首更加氣韻貫通；而點畫似乎他又出奇的放在最后一筆書寫，這樣處理恐怕是便于連貫到下一個字。

“無”字本應(yīng)該先寫兩個橫畫，再寫四個豎畫，最后寫長橫和四點底。同樣是為了寫出連貫性，王羲之把三個橫一筆帶出，四個豎畫和四點底也是連帶映照，這樣筆墨的流動感一下便躍然紙上。

王羲之的時代不像我們現(xiàn)代，有那么多的條條框框的束縛，魏晉時期的書法尚在探索階段，他們的書法都是個人特質(zhì)的自然抒發(fā)，所以我們看到王羲之時代的書法，處處彰顯的是率性而為，把字寫得好看、美觀就是他們的終極目的。

我們可以把王羲之看作是規(guī)則的制定者，他所用的倒插筆也許在當時并不屬于“越軌”行為。時間進入唐朝，書法上升到國家殿堂的層級。唐朝書法以法度著稱，不僅書寫有著嚴格的規(guī)范，國家還制定了關(guān)于書寫的法律，如果有所違反還會進行懲罰。在這樣嚴格的體系中，代表人物歐陽詢是否也有倒插筆出現(xiàn)呢？

▲歐陽詢《仲尼夢奠帖》

歐陽詢的書法多為碑帖，從拓片上我們很難看出書寫的筆順關(guān)系，在為數(shù)不多的歐陽詢墨跡中，還是可以找出其中的端倪。遼寧省博物館珍藏的《仲尼夢奠帖》是研究歐陽詢書法的重要資料。

其中的“滅”“裁”兩字的右邊都是近似戈勾的結(jié)構(gòu)，應(yīng)該是先寫短撇最后寫點畫。但是歐陽詢把點畫也寫成撇，而且一定是先寫上面的撇，再寫下面的撇畫。本來逆勢的兩個筆畫，讓他變成規(guī)則的順勢，這種化沖突為和諧的意趣讓人回味無窮。

▲《唐歐陽詢書張翰帖》

我們再看故宮博物院舊藏的《唐歐陽詢書張翰帖》，此帖勁瘦挺拔、結(jié)字修長。宋徽宗在收藏此帖后用瘦金書在卷后題跋，他把歐陽詢定調(diào)為“筆法險勁”，這是我們欣賞歐陽詢的一個關(guān)鍵點。

歐陽詢在此帖中“秋”字的處理上，體現(xiàn)出了他險峻的用筆?！扒铩弊钟疫叺摹盎稹弊峙詰?yīng)該先寫左右兩點，再寫撇捺，他卻先寫右側(cè)的點然后反手帶出左側(cè)的點畫。這種反手、逆勢在以法度著稱的唐朝絕對是“大逆不道”的，但是歐陽詢卻以險取勝創(chuàng)造出了書法史上的奇跡。

▲米芾《彥和帖》

米芾所處的宋代，書法是一個裹足不前的階段，在唐朝書法盛世的光輝之下，宋人顯得毫無底氣，他們不得不在唐人之后匍匐前行。米芾不羈的性格決定了他書法天真爛漫的情趣，然而他又是一位完美主義者，他提筆寫字往往反復(fù)多次，直到滿意為止。

米芾在《彥和帖》中“頓首”二字體現(xiàn)出了他精心布置的縝密思考?！绊摗迸韵旅娴膬蓚€點打亂次序后，與“首”字的起筆連接的天衣無縫，這不得不讓我們驚嘆于大師的大破大立。

古人在書法的探索中總結(jié)出許多規(guī)矩和方法，這為后人減少了彎路，是寶貴的經(jīng)驗。但是古人也說：“行草用筆，不依前后”，也是在告誡我們不應(yīng)循規(guī)蹈矩、墨守成規(guī)。

漢字很像建筑物，每個筆畫像是建筑構(gòu)件，建造建筑應(yīng)該先建主體框架，然后再搭建次要構(gòu)件。寫字就好像是在搭建一座建筑，也應(yīng)該遵循這個規(guī)律才會美觀。但神奇的是，有時候反其道而行卻會產(chǎn)生意想不到的美妙效果，這恐怕是書法藝術(shù)的趣味所在，也是研究書法美學(xué)的一個重要課題。