文徵明《金剛般若蜜經(jīng)》

絹本泥金，立軸

規(guī)格 116cm×31cm

遼寧省博物館藏

《金剛般若波羅蜜經(jīng)》是大乘佛教的重要經(jīng)典，全稱《能斷金剛般若波羅蜜多經(jīng)》，簡(jiǎn)稱《金剛經(jīng)》，后秦鳩摩羅什翻譯的《金剛般若波羅蜜經(jīng)》法本是最早也流傳最廣的譯本。

文征明，明代杰出畫家、書法家、文學(xué)家。其習(xí)書極其勤奮，每日十遍千字文是日課，寫不完不上班，不接客，不應(yīng)酬，被稱為“史上最勤奮的書法家”。

文徵明的小楷至80歲以后尤見功力，達(dá)到了人書俱老的境界。小楷《金剛般若波羅蜜經(jīng)》是文徵明87歲高齡用泥金書寫而成，僅四尺對(duì)開大小，卻有五千余字。字字超逸靈動(dòng)，穩(wěn)重多變！

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文徵明，1470年生，1559年逝世，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。明代書畫家。初名璧，以學(xué)行更字徵仲，號(hào)衡山、衡山居士。齋名停云館。官至翰林待詔，私謚貞獻(xiàn)先生。多才藝，學(xué)文于吳寬，學(xué)書于李應(yīng)楨，學(xué)畫于沈周，名聲日益顯赫，與祝允明、唐寅、徐禎卿三人，人稱“吳中四才子”。書法初師李應(yīng)楨，后學(xué)宋元，又上溯晉、唐，博取精華，為集古之大成者?？?、行、草、隸諸體皆佳，尤精小楷，人稱有“二王”風(fēng)骨。明陶宗儀《書史會(huì)要》說：“待詔小楷、行草，深得智永筆法，大書仿涪翁尤佳，如鳳舞瓊花，泉鳴竹洞”。擅畫山水、花卉、人物。學(xué)生甚多，形成“吳門畫派”，與沈周、唐寅、仇英全稱“吳門四家”。傳世作品有《絕壑鳴琴圖》軸，現(xiàn)藏美國(guó)克里夫蘭美術(shù)院?！墩尜p圖》卷，藏中國(guó)歷史博物館；《二湘圖》軸，藏故宮博物院。其子彭、嘉，侄名伯仁，皆能世其家學(xué)，有名于時(shí)?！冻啾谫x》，文徵明書于嘉靖三十五年（1556），紙本墨跡，行書?？v34厘米，橫530.7厘米。此卷書法，作者駕馭自如，氣勢(shì)流貫。此行書卷大概是文徵明用軟毫?xí)?，行筆過程中的提按導(dǎo)送準(zhǔn)確。一些橫畫汲取了黃庭堅(jiān)的筆法，略有變化，可見，這幅行書的用筆遒勁，摹寫黃山谷而又自出機(jī)杼，筆意縱逸，在溫潤(rùn)中含有蒼勁，在整飭中時(shí)出老辣，顯示出練達(dá)的藝術(shù)技巧和情趣，使人感到文徵明此時(shí)已進(jìn)入人書俱老的輝煌的藝術(shù)境界之中。

文征明的書畫造詣極為全面，其詩、文、畫無一不精。人稱是“四絕”的全才。他雖學(xué)繼沈周，但仍具有自己的風(fēng)格。他一專多能，能青綠，亦能水墨，能工筆，亦能寫意。山水、人物、花卉、蘭竹等無一不工。

文征明學(xué)字是從蘇（軾）字入手的。后來文征明從李應(yīng)禎學(xué)書，李應(yīng)禎書宗歐陽詢，平正婉和，清潤(rùn)端方，雖非書法大師，卻是一位書法教育家。他是祝枝山的岳父，又是文征明的啟蒙老師。他除了把學(xué)書心得悉數(shù)傳授給文征明外，還鼓勵(lì)他突破傳統(tǒng)，自創(chuàng)新格。在文征明22歲時(shí)，李應(yīng)禎看了他的蘇體字，對(duì)文征明說：“破卻工夫何至隨人腳？就令學(xué)成王羲之，只是他人書耳！”這些話影響了文征明一身。

文征明在書法史上以兼善諸體聞名，尤擅長(zhǎng)行書和小楷，王世貞在《藝苑言》上評(píng)論說：“待詔（文征明）以小楷名海內(nèi)，其所沾沾者隸耳，獨(dú)篆不輕為人下，然亦自入能品。所書《千文》四體，楷法絕精工，有《黃庭》、《遺教》筆意，行體蒼潤(rùn)，可稱玉版《圣教》，隸亦妙得《受禪》三昧，篆書斤斤陽冰門風(fēng)，而楷有小法，可寶也。”

文征明書法溫潤(rùn)秀勁，穩(wěn)重老成，法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動(dòng)。雖無雄渾的氣勢(shì)，卻具晉唐書法的風(fēng)致。他的書風(fēng)較少具有火氣，在盡興的書寫中，往往流露出溫文的儒雅之氣。也許仕途坎坷的遭際消磨了他的英年銳氣，而大器晚成卻使他的風(fēng)格日趨穩(wěn)健。他的傳世書作有《醉翁事記》、《滕王閣序》、《赤壁賦》、《漁父辭》、《離騷》、《北山移文》等。