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二十四橋仍在，波心蕩，冷月無(wú)聲，念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生。 ——姜夔。 相信今天稍有一點(diǎn)文學(xué)常識(shí)的人都知道這個(gè)名字，那個(gè)少年孤貧，卻驚才絕艷的江右才子。 姜夔不同于名垂青史的其他詩(shī)人，他屢試不第，所以終身不仕，這當(dāng)然不是因?yàn)樗牟艑W(xué)不行，而是在晚唐宋代以來(lái)的科舉制度所限，沒(méi)有給名門(mén)望族“行卷”，很難憑借實(shí)力高中，白居易、李白、李商隱這些大才子都曾有著“行卷”的經(jīng)歷。 姜夔沒(méi)有后臺(tái)，但是是要才學(xué)蓋世，必能名垂史冊(cè)。姜夔同詩(shī)文、更通音律、善繪畫(huà)、更懂書(shū)法，他不僅是一位杰出的音樂(lè)家，還是一位書(shū)法史上地位很高的書(shū)法理論家，他寫(xiě)的《續(xù)書(shū)譜》成為了后世之人，學(xué)習(xí)書(shū)法必讀的書(shū)法理論著作。 姜夔是唯一一個(gè)可以跟蘇東坡媲美的全才型人物。姜夔的書(shū)法在整個(gè)兩宋時(shí)代，也達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨取?br> 姜夔的傳世墨跡不多，只有一段跋文流傳于世，這段跋文就是《姜夔跋王大令保姆帖》，是寫(xiě)在姜夔保姆帖上的一長(zhǎng)段跋文，字字精致，筆筆精到，到了小楷的極致。 中國(guó)書(shū)法有著諸多的書(shū)體，每一種書(shū)體之間是可以相互交融的，其傳承的古法也一致，而姜夔就是這種得“古法”的人，將宋人的小楷寫(xiě)到了一個(gè)巔峰狀態(tài)。 縱觀整個(gè)書(shū)法史，小楷書(shū)法總體可以分為三種狀態(tài)，一種是晉人小楷，這一類(lèi)小楷乃是第一座高峰，鐘繇脫隸為楷，王羲之繼往開(kāi)來(lái)，發(fā)展了小楷，達(dá)到了晉人的高峰，這個(gè)時(shí)期的小楷特點(diǎn)是古拙雅致、韻味非凡。 另一個(gè)時(shí)期是在唐朝，唐朝人崇尚佛法，在這種佛法的影響之下，經(jīng)書(shū)的需求量激增，從而生出了一大批的抄經(jīng)生，這些抄經(jīng)生有寺廟的和尚，也有落地的秀才，但是都有著一個(gè)共同點(diǎn)，那就是寫(xiě)得一筆的好字，尤其是小楷精絕，因?yàn)樽謱?xiě)得不好，抄寫(xiě)的經(jīng)書(shū)就很少有人要，所以唐人小楷的代表就是這些抄經(jīng)生書(shū)作。 在這些著名的抄經(jīng)作品當(dāng)中，其中最為著名的就是《靈飛經(jīng)》與《轉(zhuǎn)輪王經(jīng)》了，這兩本經(jīng)書(shū)代表了唐代小楷的最高水平。 最后一種小楷是明清以來(lái)的館閣體書(shū)法，這種“館閣體”書(shū)法，字字大小一致，狀如算子，字字規(guī)整，在形式上和藝術(shù)性上遠(yuǎn)遜唐人的小楷，這種“館閣體”的應(yīng)用主要是為了客場(chǎng)考試的需要，另外一個(gè)就是公文的需要。 而宋朝的小楷書(shū)法不多，宋人尚意，以蘇東坡、米芾、黃庭堅(jiān)、蔡京這些人為代表的宋四家開(kāi)啟了書(shū)法的另外一座大門(mén)，在書(shū)法的文人化和文人意趣上達(dá)到了一個(gè)相當(dāng)?shù)母叨?。宋人的小楷作品不多，而姜夔的這件小楷作品，堪稱(chēng)宋人小楷中的魁首，也代表了宋人小楷作品當(dāng)中的最高水平。 姜夔的這件《跋王大令保姆帖》乃是紙本所寫(xiě)，高131.6，全文101行，是宋人小楷的一個(gè)巔峰之作，也是書(shū)法史上小楷書(shū)法難得的精品。 姜夔的小楷取法于晉唐，不僅有著晉人書(shū)法中的高古和內(nèi)斂，也有著唐人書(shū)法的間架和整飭，這件作品曾經(jīng)被譽(yù)為“宋朝最美小楷”，這絲毫不為過(guò)。 如今，這件小楷作品藏于《北京故宮博物院》，我們將這件作品按照1：1等大復(fù)制，采用了超高清的宣紙復(fù)制技術(shù)，還原出了跟原作一模一樣的狀態(tài)。 欲購(gòu)此卷，請(qǐng)點(diǎn)擊下面惠購(gòu)：          |
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