2000年的香港佳士得拍場上，來自世界各地的收藏家在這里恭候多時。當(dāng)工作人員在屏幕上展示出8幅仕女圖，他們的眼神都目不轉(zhuǎn)睛地盯著這些拍品。拍品起拍后，收藏家們紛紛舉牌，2000、1萬、5萬……隨著一次次舉牌，拍賣價格早已翻倍，但收藏家們依然沒有就此罷手。

善畫仕女，張大千都自嘆不如

收藏家們之所以對這些畫作如此趨之若鶩，是因?yàn)樗鼈儽澈蟮囊粋€名字——胡也佛。這位畫家你可能未必熟悉，但他的畫作的確極有藝術(shù)價值。民國雖然有很多大家，但他的畫作絕對稱得上是獨(dú)樹一幟。

在胡也佛的畫作中，最出名的莫過于他的仕女圖。民國時期的另一位大師——張大千也曾畫過仕女圖，他也是胡也佛最崇拜的畫家，但張大千卻認(rèn)為：自己的仕女圖遠(yuǎn)不及胡也佛。胡也佛筆下的仕女，既有優(yōu)美的風(fēng)景，又有女子特有的嬌媚與柔情。從他的畫作中，我們仿佛能看到一位嫵媚的佳人正身著輕薄的服飾，向你暗送秋波。這份溫柔多情的女子，怎能不令人心動！

胡也佛之所以能畫出如此令人心動的仕女圖，是因?yàn)樗詈竦睦L畫功底。在從事繪畫之前，他就已經(jīng)是繪畫系的高材生，此后還曾多次學(xué)習(xí)過馬遠(yuǎn)、夏圭、仇英等名家的畫作。為了繪制仕女圖他還曾數(shù)年如一日地苦練線條，因此他筆下的仕女圖才會如此傳神。

專心創(chuàng)作春冊，竟賣出百萬高價

但就是這樣一位繪畫大家，其實(shí)也有一段“黑歷史”。20世紀(jì)40-50年代，他曾應(yīng)一位上海銀行董事長的邀請，繪制過很多以《金瓶梅》為主題的春冊。眾所周知，《金瓶梅》在明朝成書后，一直被主流思想視為禁書。胡也佛繪制這些畫冊，這不是自砸招牌嗎？

其實(shí)，胡也佛繪制這些畫作并非出自本心，而是出于為了生計(jì)。20世紀(jì)40-50年代，人們生活動蕩，物價迅速飛漲，經(jīng)濟(jì)條件十分糟糕，白天還算值錢的法幣，晚上就可能變成一堆廢紙。在這種情況下，人們要想活下去，就需要有一份穩(wěn)定的營生。胡也佛雖然是一位出色的畫家，但在生活面前，他也只是一個凡人。為了生存，他主動打破自己作畫的原則也無可厚非。

讀過《金瓶梅》的人都知道，這其實(shí)是一部艷情小說，很多都是聲色犬馬或男女幽會的情節(jié)。胡也佛在繪制這些場面時，并沒有特意突出其香艷色彩，而是著眼于周圍的場景、人們的穿著打扮、屋內(nèi)的陳設(shè)等。在這些“閑筆”中，他為這些香艷的場景增添了些許藝術(shù)巧思和文化內(nèi)涵，因此他的畫作才會與眾不同。2010年的嘉德秋拍上，胡也佛的一幅《金瓶梅》就以392萬元的價格賣出，收藏市場對胡也佛作品的認(rèn)可，由此可見一斑。

贗品橫行，正品卻不到10幅

在胡也佛的作品廣受喜愛的同時，也出現(xiàn)了一個非常不好的現(xiàn)象。很多人開始為了盈利而批量仿制胡也佛的畫作，并將這些贗品拿到市場上出售，香港佳士得的拍賣會上，就曾有8幅贗品進(jìn)入排場，起拍價高達(dá)150萬港幣，這個價格怕是連很多胡也佛真跡都望塵莫及。一生為了生計(jì)奔忙的胡也佛，要是知道此事，不知是該哭，還是該大笑三聲呢？

與贗品的拍賣價格相比，胡也佛的真跡現(xiàn)狀著實(shí)令人擔(dān)憂。據(jù)統(tǒng)計(jì)，胡也佛在國內(nèi)現(xiàn)存的真跡還不足10幅。之所以或會出現(xiàn)這種情況，有兩個原因：一是胡也佛生活的時代，社會環(huán)境復(fù)雜，畫作很難保存；二是收藏市場的環(huán)境過于惡劣，流傳的贗品過多，即使有真品，人們也不懂得珍惜，更不會悉心收藏。大多數(shù)收藏家手中拿到的胡也佛畫作，很有可能就是贗品，雖有其形，卻大多沒有神韻。

在中國的收藏市場上，造假似乎已經(jīng)成了一種市場默認(rèn)的規(guī)則。不管是瓷器、玉石，還是書畫，你所能看到的收藏品大多還是以贗品為主，而真正有價值的藝術(shù)品早已被人們拋在腦后。這種劣幣驅(qū)逐良幣的行為，或許就是市場發(fā)展的某種必然。但如果這些造假者能將更多的經(jīng)歷用在勤學(xué)苦練上，他們也能像胡也佛一樣打造出能夠被收藏市場認(rèn)可的珍品。如果只想著掙快錢，還為此做這么多投機(jī)取巧的事情，最終又怎能成為真正的大家呢？