【原】歷史上最著名的女書法家是誰？“書圣”王羲之是她的外甥徒弟

史家之韻 2019-12-09

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在我國古代歷史上，贊美一些文人墨客才華出眾時，一般都是用“琴棋書畫，樣樣精通”來形容。這里的“書”指的便是書法。說起歷史上那些著名的書法家，我們一般都會想到王羲之、顏真卿、柳公權(quán)等人。

如果筆者問你，我國歷史上最著名的女書法家是誰？估計會有很多讀者一時說不上來。

在歷史的長河中，有一位東晉的女書法家稱得上是最著名的女書法家，其他一些富有才華的女才子在書法上都無法和她相比，她就是“書圣”王羲之的授業(yè)老師——衛(wèi)夫人。

衛(wèi)夫人（272年—349年），本名衛(wèi)鑠，字茂漪，河?xùn)|安邑（今山西夏縣）人。

衛(wèi)夫人出身于書法世家，其族祖衛(wèi)瓘（220年－291年），三國曹魏后期重臣，晉武帝時期，與索靖（239年－303年）均善草書，時人稱“一臺二妙”，說的是他二人的書法與東漢時期的書法家張芝有很深的師承關(guān)系。后人評價：“瓘得伯英（張芝字）筋，靖得伯英肉”。

衛(wèi)夫人從父衛(wèi)恒，官至黃門郎，亦善書法，著有《四體書勢》。其父衛(wèi)展，歷任江州刺史、廷尉，卒于任上。

衛(wèi)夫人少時好學(xué)，尤其酷愛書法藝術(shù)，并以東漢末年的大書法家鐘繇的書法為模仿對象，得其規(guī)矩，特善隸書。唐代書法理論家張彥遠(yuǎn)編撰的《法書要錄》說衛(wèi)夫人“得筆法于鐘繇，熔鐘、衛(wèi)之法于一爐。”

衛(wèi)夫人嫁給汝陰太守李矩為妻，丈夫李矩的江夏李氏也是一個書法世家，只是名聲不如衛(wèi)氏。衛(wèi)夫人出嫁于李氏后，據(jù)說給李家?guī)砹恕靶l(wèi)氏書法秘籍”，李家的書法水平進(jìn)步飛速，發(fā)展至唐代，竟然也出現(xiàn)了李邕（678年—747年）那樣的書法大家。

衛(wèi)夫人雖然繼承了鐘繇的風(fēng)格，但在鐘繇瘦潔飛揚的基礎(chǔ)之上，更流露出一種清婉靈動的韻味，其書法作品帶有女性特有的嫵媚嬌柔的美感。

唐代書法家韋續(xù)將衛(wèi)夫人歸入著名書法家，列為上品之下，也就是第一等中的第三級。唐代書畫家李嗣真（？—696）對此持相同意見，并指出衛(wèi)夫人“正體尤絕”。

唐代著名書法理論家張懷灌甚至把衛(wèi)夫人的書法歸入妙品，僅僅屈居于最高等神品的寥寥數(shù)人之下。通過這些評論，我們可以知道衛(wèi)夫人在我國書法歷史上的重要地位。

衛(wèi)夫人不僅在書法藝術(shù)上有不讓須眉的成就，她在書法藝術(shù)理論方面也有重大建樹和比較全面深入的論述。衛(wèi)夫人撰有《筆陣圖》，她在書中首先提出，書法之妙“莫先乎用筆”，主張學(xué)習(xí)書法要上溯其源，師法古人，反對諳于道理，學(xué)不該贍，以致徒費精神，學(xué)無成功。

衛(wèi)夫人還提出，在學(xué)習(xí)和創(chuàng)作時，要注意選用筆、墨、紙、硯的品種和產(chǎn)地，強調(diào)工欲善其事，必先利其器。

衛(wèi)夫人還著重指出，執(zhí)筆要有講究，不同書體應(yīng)采用不同的執(zhí)筆法，并加以具體分析，說：“有心急而執(zhí)筆緩者，有心緩而執(zhí)筆急者。若執(zhí)筆近而不能緊者，心乎不齊，意后筆先者，??；若執(zhí)筆遠(yuǎn)而急，意前筆后者，勝?！?/p>

衛(wèi)夫人對書法藝術(shù)中的筆、意關(guān)系和書家修養(yǎng)等作出深刻的論述，應(yīng)該說，衛(wèi)夫人關(guān)于用筆的論述，在今天也仍然有其可取之處，她實質(zhì)上是就此提出了書法家把握不同字體書寫風(fēng)格的問題。

衛(wèi)夫人簪花小楷

具體到筆劃上，衛(wèi)夫人針對七種不同筆劃的書寫，提出七條標(biāo)準(zhǔn)，衛(wèi)夫人對七種基本筆劃的描述，形象生動，恰合關(guān)竅，實為初學(xué)書法者良好的入門途徑。

此外，衛(wèi)夫人在《筆陣圖》中還提出初學(xué)書法，“先須大書，不得從小”，“善鑒者不寫，善寫者不鑒”等理論原則，也都是寶貴的經(jīng)驗之談。

在上述論述的基礎(chǔ)上，衛(wèi)夫人概括她對書法藝術(shù)總體的認(rèn)識，提出了“力筋”之說。她認(rèn)為：“下筆點墨畫芟波屈曲，皆須盡一身之力而送之?！薄吧乒P力者多骨，不善筆力者多肉。多骨微肉者，謂之筋書；多肉微骨者謂之墨豬。多力豐筋者圣，無力無筋者病?！?/p>

衛(wèi)夫人在《筆陣圖》的這些理論，雖然也參考和汲取了前人的一些論點，但經(jīng)過她的總結(jié)，代表了她對書法藝術(shù)理論總的認(rèn)識，為后代書法家指出了努力方向和途徑，也成為我國書法理論中的重要內(nèi)容和評判標(biāo)準(zhǔn)，對歷代書法理論和實踐的發(fā)展都產(chǎn)生了巨大影響。