聶鳳翔/文

書法之美，雖然不外乎筆劃美、結(jié)體美、行氣美、章法美、氣韻美等等，但實(shí)際很少有人能夠把它講得清清楚楚。因?yàn)樗皇?十1等于2，標(biāo)準(zhǔn)答案，沒人敢有異議。單說筆劃，就有人喜歡陽剛，有人喜歡陰柔；有人喜歡老辣厚重，有人喜歡婀娜妍麗；有人喜歡長槍大戟，有人喜歡含蓄內(nèi)斂。所以美與丑不可一概而論，仁者見仁、智者見智。亦不能把它作為書法不分高下的托詞，給'渾水摸魚'者大開方便之門。也一樣有基本規(guī)律可循、有標(biāo)準(zhǔn)可參照。

先說筆劃美。啟功有云:'行劃如亂水穿腿過'，一語把筆劃之美道破。筆劃應(yīng)美在含蓄，美在遒勁，美在婉媚，而非浮華，潺弱、生澀、扁平。筆劃質(zhì)量最能顯現(xiàn)書者功夫，筆劃質(zhì)量不高，就不要再談其它。好比建高樓大廈，原材料不好，工匠手藝再高也造不出高質(zhì)量建筑物。

二說結(jié)體美。毛主席說:'無限風(fēng)光在險(xiǎn)峰'。啟功也云:'結(jié)體似懸崖置屋牢'。以此我們可以把書法結(jié)體之美理解為:美在新，美在奇，美在險(xiǎn)，美在變，美在正。特別是行草書，假如沒有變化，'狀如算子'、'呆若木雞'，肯定不是好的書法。單從字的造形講，就應(yīng)注意處理好諸如搭配、呼應(yīng)等關(guān)系。左收右應(yīng)放，右收左應(yīng)放；里收外應(yīng)放，外收里應(yīng)放；上收下應(yīng)放，下收上應(yīng)放。正奇關(guān)系亦然，不贅述。但不是毫無原則、一味地追求險(xiǎn)絕，險(xiǎn)絕是建立在'正'的基礎(chǔ)上的險(xiǎn)絕，'懸崖置屋'是以'牢'為前提，而不是'搖搖欲墜'。

三說行氣美。一段樂曲，不管是高亢或是舒緩，其中有音節(jié)的起伏變化，聽起來才悅耳。一行書法，隨書寫內(nèi)容、書寫者情緒起伏變化，看起來才悅目。字的大小、正側(cè)，墨的濃淡、干濕、字與字之間的斷與連等'十八般武藝'，用的越淋瀝盡致越具藝術(shù)價(jià)值。試想，假如似印刷體，字的大小一致、粗細(xì)均勻、字距勻稱，要硬說其美，也只能說'卷面整潔'！

四說章法美?？v有好的建筑材料，如果不精心設(shè)計(jì)、粗制濫造照樣打造不出高質(zhì)量的建筑物。同理，一幅書法作品字與字、行與行之間，如果沒有穿插揖讓、參差錯(cuò)落、呼應(yīng)關(guān)系，組不成'琴瑟共鳴大合唱樂隊(duì)'，肯定奏不出扣人心旋、蕩氣回腸的動(dòng)人樂曲！

五說氣韻美。書法作品不僅要有華麗外表，更要有豐富的精神內(nèi)涵。書法的氣韻就象人的氣質(zhì)，它是潛在的、看不見、摸不著的精神層面東西。氣是氣勢，韻是韻味，氣勢是陽剛，韻味是陰柔，氣韻顯現(xiàn)的是剛?cè)嵯酀?jì)之美。書法作品'寓剛健于婀娜之中，含道勁于婉媚之內(nèi)'、'矯若驚龍，漂若浮云'，自然就氣韻生動(dòng)，也才有'無色而有圖畫的燦爛，無聲而有音樂之和諧'，才能給人以無限的美的享受。每觀之，才會(huì)讓人留連忘返、陶醉其中、回味無窮。

書法之美不是以此短文所能窮盡，化境非本人學(xué)養(yǎng)能夠企及，恐以偏概全、以訛傳訛，貽笑大方，粗淺之見，還望諸方家明鑒、斧正！