有朋友發(fā)了幾張古詩(shī)平仄檢驗(yàn)圖片，并提問(wèn)：

平仄到底重不重要？看古人的幾首絕句，大家來(lái)看看評(píng)評(píng)？

題主列了三張圖片，是三首詩(shī)的平仄分析，一首是李白的《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》，一首是柳宗元的《江雪》，還有一首是賈島的《尋隱者不遇》。用平仄分析軟件列出了這些詩(shī)的平仄錯(cuò)誤之處。

懂得用平仄軟件分析古詩(shī)，證明并非完全不懂平仄，但是從分析的這幾首詩(shī)和分析方法來(lái)看，題主對(duì)平仄格律的誤會(huì)極深。

到底什么是平仄格律？

平仄格律只是在進(jìn)行近體詩(shī)創(chuàng)作時(shí)的一套幫助我們規(guī)范格式、避免音病的工具。

那么，這套工具重不重要呢（平仄到底重不重要）？

對(duì)近體詩(shī)來(lái)說(shuō)，這是極其重要的。

咱們打個(gè)比方吧，刀叉對(duì)西餐重不重要？沒有刀叉，就不叫吃西餐了。

有朋友就要杠了，我就要用筷子吃西餐怎么了？

沒怎么，您照樣可以吃，就算是用手也可以吃，但是您就別在乎旁邊吃西餐的人用旁光鄙視你。

寫詩(shī)也一樣。我就不管平仄怎么了？我就幾個(gè)字分行，就是要說(shuō)自己寫的就是詩(shī)怎么了？

沒怎么，您照樣可以寫，就算是“啊~”字一聲你也可以自稱為詩(shī)，不過(guò)就不要往近體詩(shī)里面擠就是了嘛。

中國(guó)古詩(shī)分為古體詩(shī)和近體詩(shī)兩種。而唐人制造出平仄格律，創(chuàng)造出格律體之后，并沒有禁止大家寫古體詩(shī)??？也沒有說(shuō)不守格律的就不是詩(shī)??？在格律詩(shī)成為高層文人習(xí)慣用體之后，古體詩(shī)照樣在迅猛發(fā)展，無(wú)論在哪個(gè)朝代，古體詩(shī)的創(chuàng)作量都要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于近體詩(shī)。

上千年過(guò)去了，從來(lái)沒有寫古體詩(shī)的人叫嚷這“平仄是鐐銬”，“平仄到底重不重要？”因?yàn)榇蠹叶贾?，平仄根本與古體詩(shī)無(wú)關(guān)。

而我們今天，太多的人對(duì)平仄格律不了解，總認(rèn)為是格律限制了自己的才華，創(chuàng)作不出好的作品來(lái)。他們從來(lái)不思考，為什么歷史上那么多寫格律詩(shī)的照樣汪洋恣肆，才華橫溢？他們總是拿李白來(lái)做例子，卻從來(lái)沒有想過(guò)杜甫代表的才是人世間大多數(shù)詩(shī)人。

何況李白也并不反對(duì)格律體，他只是更加喜歡歌行，喜歡古體詩(shī)罷了。

其實(shí)寫不出好詩(shī)，跟格律關(guān)系很小，只不過(guò)大多數(shù)人不承認(rèn)自己水平差，總得有東西來(lái)背鍋。

分析平仄也要?jiǎng)幽X筋

題主舉出的這三首詩(shī)中，《江雪》和《尋隱者不遇》都是仄聲韻，根本不需要看平仄，就知道這是古體詩(shī)，跟近體詩(shī)沒有任何關(guān)系，跟平仄格律也沒有關(guān)系。這種詩(shī)，用平仄軟件來(lái)進(jìn)行分析本身就是個(gè)笑話。

而李白的《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》雖然是平聲結(jié)尾，但其實(shí)只是有一個(gè)地方出律，而題主卻檢測(cè)出這么多錯(cuò)誤，說(shuō)明題主雖然了解平仄格式的起手是以首句第二字定平仄，“人”為平聲，所以用的平起入韻格式進(jìn)行檢測(cè)，結(jié)果錯(cuò)誤百出。

但是這也說(shuō)明了題主不懂得切換思維。

第二字為“人”，平聲，第四字就應(yīng)該為仄聲，第六字應(yīng)該為平聲?？墒堑谒淖帧稗o”為平聲，第六字“鶴”為仄聲，“平、平、仄”按照“平、仄、平”確實(shí)是失替了，但是我們就不能根據(jù)后兩個(gè)關(guān)鍵位置判斷是第二個(gè)字出律嗎？原本的平仄實(shí)際上應(yīng)該是“仄、平、仄”？原本應(yīng)該是仄起入韻格式？

我們用仄起入韻格式來(lái)進(jìn)行檢測(cè)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)除了“人”字以外，整詩(shī)其他地方都是“一三五不論”的小問(wèn)題。也就是說(shuō)，李白的這首詩(shī)，唯一出律的地方就是“人”字。

為什么會(huì)出現(xiàn)這種現(xiàn)象？

還是那句話，格律只是工具，是一種平仄搭配的不完全歸納法。因?yàn)椴煌耆珰w納，所以在不成熟的時(shí)期，很多人在創(chuàng)作的時(shí)候會(huì)進(jìn)行探索、實(shí)驗(yàn)，直到格律完全定型，就再也沒有這種“半律體”的存在。

我們今天來(lái)看，平仄格律是近體詩(shī)創(chuàng)作的工具，同樣是我們劃分古體詩(shī)和近體詩(shī)的標(biāo)尺。這個(gè)工具，這個(gè)標(biāo)尺重不重要？對(duì)近體詩(shī)來(lái)說(shuō)重要，對(duì)古體詩(shī)來(lái)說(shuō)毫無(wú)意義。

那么對(duì)這些半律體來(lái)說(shuō)呢？這個(gè)時(shí)候，就在乎讀者自己的判斷了。

你認(rèn)為李白這首算是小有瑕疵的格律詩(shī)，可以，沒問(wèn)題。

你認(rèn)為只要有一個(gè)字出律那就不是格律詩(shī)，可以，也沒有問(wèn)題。

但是，你得學(xué)習(xí)平仄之后，才不但知其然，還知其所以然。

七扯八扯，回到題目。

平仄格律重不重要？看你寫什么詩(shī)。

只要你不想學(xué)好格律詩(shī)，那么就一點(diǎn)都不重要，也不要費(fèi)神去做平仄檢測(cè)了。