李白，大家都知道，是我國(guó)唐代偉大的浪漫主義詩(shī)人，一生題詩(shī)上萬(wàn)首，大家上學(xué)時(shí)越學(xué)過(guò)了很多。但，留下的真跡寥寥無(wú)幾，唯有一篇，實(shí)在是可惜。而這篇真跡呢也不是什么長(zhǎng)篇大論，僅僅25個(gè)字，極其簡(jiǎn)單卻又價(jià)值連城。這篇真跡就是著名的《上陽(yáng)臺(tái)帖》是李白游玩時(shí)所隨筆而作的詩(shī)，卻不想，只有這篇得以流傳于世。物以稀為貴，于是這篇《上陽(yáng)臺(tái)帖》就成了稀世文物。

李白是天生的人才。李白五歲時(shí)便開(kāi)始讀書(shū)寫(xiě)字，十五歲已賦詩(shī)多首，十八歲已開(kāi)始云游，人生閱歷豐富。大起大落，四處云游，并不安定，也因此李白結(jié)識(shí)了多位朋友。

在天寶三年時(shí)，李白認(rèn)識(shí)了杜甫，高適，這兩個(gè)好朋友。他們一塊閑逛、打獵、詩(shī)酒唱和，相處甚歡。也是因?yàn)樗麄兊囊淮斡瓮?，才有了李白這唯一的真跡，而這篇真跡《上陽(yáng)臺(tái)帖》原文：山高水長(zhǎng)，物象千萬(wàn)，非有老筆，清壯可窮。十八日，上陽(yáng)臺(tái)書(shū)，太白。主要寫(xiě)了三人結(jié)伴去王屋山陽(yáng)臺(tái)宮游玩，看到了司馬承禎生前的一些山水畫(huà)作，于是變揮筆寫(xiě)下了這一篇李白唯一的真跡。整篇上陽(yáng)臺(tái)帖書(shū)法飄逸，快捷流暢，不拘一格，就如同李白的詩(shī)一樣，極其奔放。

因?yàn)槔畎椎臅?shū)法真跡只有一篇流傳下來(lái)，所以我們并不知道“詩(shī)仙”的書(shū)法其實(shí)也很好。唐代時(shí)中國(guó)書(shū)法草書(shū)體發(fā)展的一個(gè)巔峰，現(xiàn)有王羲之，后有孫過(guò)庭，李懷琳等草書(shū)書(shū)法家。以至于皇宮內(nèi)府，士宦大臣誰(shuí)都能會(huì)上一筆草書(shū)。所以李白生活在那個(gè)年代，風(fēng)氣時(shí)那樣，整個(gè)大唐儼然就是草書(shū)只盛世，每個(gè)人都有涉及，并分有多種派數(shù)。作為一名人才，李白的書(shū)法自然也不在話(huà)下。

看著這一篇李白唯一的現(xiàn)存真跡《上陽(yáng)臺(tái)帖》，我們可以發(fā)現(xiàn)全篇蒼勁雄渾，氣勢(shì)飄逸，筆力勁健。字符儀態(tài)萬(wàn)千，參差跌宕，這就是草書(shū)的靈魂，講究的就是一種飄逸流暢，而不是整齊劃一的排列，具有自由的氣息。全帖二十五個(gè)字，長(zhǎng)短不一，大小懸殊。其中“山、水、千、非、有、壯、十八日、上、書(shū)、太白”都十分短促，讓人感受到一種即放即收的感覺(jué)，沒(méi)有多余的收筆動(dòng)作。而“高、萬(wàn)、老、筆、清、臺(tái)”則一字頂倆、頂仨。在這么小的一個(gè)位置進(jìn)行這樣的字符位置大小的安排是需要極高的書(shū)法造詣的，看來(lái)李白又多了一個(gè)書(shū)法家的名號(hào)。

這種大字夾小字，小字帶大字的排列卻讓人不感覺(jué)到亂，甚至?xí)X(jué)得錯(cuò)落有致。文章的跌宕起伏，如同大江大河，突兀突收又像山石崩絕，有如司馬承禎的畫(huà)一般。看似隨意寫(xiě)的，卻又格律森嚴(yán)，神形逸蕩，僅此一篇《上陽(yáng)臺(tái)帖》就能體現(xiàn)出李白極高的書(shū)法造詣，一點(diǎn)也不輸朋友杜甫的《蘭亭集序》

《上陽(yáng)臺(tái)帖》曾一度由宮廷流落民間，1937年，大收藏家張伯駒以6萬(wàn)銀元的天價(jià)購(gòu)得，1956年他轉(zhuǎn)贈(zèng)給毛主席。毛主席收到后，時(shí)常把玩欣賞，愛(ài)不釋手。但這也是李白唯一的真跡，極其貴重，意義重大，毛主席自己也知道。于是，1958年毛主席將其轉(zhuǎn)交故宮博物院珍藏，并曾展出過(guò)，讓大眾也能夠欣賞一眼李白的書(shū)法。這一篇《上陽(yáng)臺(tái)帖》只有放在博物館內(nèi)，好好保護(hù)，我們才能長(zhǎng)久的領(lǐng)略李白的風(fēng)采。