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完全沒有任何動靜，悄悄在騰訊視頻和愛奇藝上線的《慶余年》在豆瓣8分了，目測還要漲。 我想很多人都跟我一樣，期待著由騰訊影業(yè)和新麗電視聯(lián)合承制的《慶余年》成為爆款，它也的確有這個潛質(zhì)，理由有很多。 
比如《慶余年》擁有長達十二年的書粉積累，在改編之前就是最火的網(wǎng)絡(luò)小說之一，絕對是壓箱底級別的改編寶藏作品了。 又比如它有普通網(wǎng)絡(luò)小說改編IP少見的創(chuàng)制班底，陳道明這樣的頂級演員挑大梁，「達康書記」吳剛在里面演重量級的核心配角，這種老戲骨同臺飆戲的陣容，在IP改編劇里確實不多見。 
再者，從目前播出的六集來看，它又不是那種正統(tǒng)的古裝劇，而是某種意義上的新類型古裝劇。主角范閑的身份和身世，也就意味著劇集是輕松的、年輕化的。這種年輕和老戲骨的對撞，本身就是一大看點。 此外還有很多原因，這里就不一一說了。 
現(xiàn)在劇集剛開播不久，第一批觀眾大概率以書粉為主，我們也都知道這個世界上最難討好的觀眾就是原著黨了，而《慶余年》目前的口碑走勢表明已經(jīng)得到了原著黨的認可，目測之后吸收到更多觀眾，劇集的口碑有持續(xù)上升的勢頭。 而《慶余年》之所以能拿下那么好的口碑，也跟它在改編上下的功夫分不開。 
2007年在起點中文網(wǎng)上線的《慶余年》，其實是部改編難度非常大的小說，因為小說基本是以編年史的結(jié)構(gòu)寫就的，貫穿了少年范閑的一生的各個細枝末節(jié)；講述了他的成長，他的身世，他從家鄉(xiāng)去到京都之后面臨的各種問題以及與這個家國的紛爭，在一個少年的成長史里勾連出了慶國三代人的歷史。原小說400多萬字，光是取舍，選擇改編側(cè)重點都是很大的工作量。因為，文字可以做到事無巨細，但影視劇的改編沒有辦法兼顧到這么多細節(jié)，過于集中在一個人身上也會讓故事的戲劇性顯得單一。《慶余年》的原著是很典型的男頻小說，但我們可以看到劇版《慶余年》卻做了一個非常巧妙、堪稱大膽的處理。它把這個故事從主角中心化的男頻戲，拓展成了一個龐大結(jié)構(gòu)的群像戲。你當然能看到范閑的成長，比如在目前的劇情里，他就處理好了范家二夫人帶來的危機，在進入到鑒查院之后，開始了解這個國家內(nèi)部一些隱秘規(guī)則，也開始了憑借自己的詩文才華征服都城的第一步。他要面對自己的身世秘密，要面對京都錯綜復(fù)雜的人際關(guān)系，要面對朝堂上的復(fù)雜格局，在這個過程中獲得成長。但它也絕不是只講范閑，與范閑的成長并行的還有其他許多配角少年的成長，比如年輕卻深諳世事的范若若，看起來不正經(jīng)卻很有商業(yè)頭腦的范思轍，對愛情很理想化的林婉兒，都成為了填充起這個時代、讓人很有帶入感的少年群像。他們代表了這個時代下，我們的少年們也可以有很多不同的成長路徑，有不同的但卻同樣充滿熱血和理想的人生。在這之外，慶帝、長公主、太子、陳萍萍這批位于政治權(quán)力中心的人，也為這種群像增加了更復(fù)雜、更厚重的部分。這種青年實力演員+老戲骨的全明星陣容的搭配，也呼應(yīng)了劇集本身想要營造的那種群像戲的質(zhì)感。很多書迷都在觀影感受中提到了喜歡王倦的改編。王倦自己也說過，他對《慶余年》的改編思路是「以現(xiàn)代觀念介入古代生活，在虛擬世界中營造一種戲劇沖突?！?/span>范閑和他的母親葉輕眉，都代表了一種現(xiàn)代的思維和態(tài)度，而故事中的其他角色，慶國的大背景，則是一個古代世界。所以劇集在一開始的時候，會用一個文學(xué)青年創(chuàng)作小說的方式，來讓具有現(xiàn)代思維的范閑進入這個古代故事里。這給《慶余年》帶來了一種虛實相間的趣味感，更有現(xiàn)代思維方式和古代思維方式那種一個金星、一個火星之間的沖突笑點。比如范閑想讓自己院里的仆人不再伺候自己，尊重地好言相勸沒用，得用主人對仆人的那種打罵才管用。類似這樣的笑點，在劇中也還有很多，這應(yīng)該也是《慶余年》之所以這么受歡迎的原因之一。范閑對付鑒查院人的小聰明和小機靈，想要通過發(fā)明肥皂等現(xiàn)代器物來致富，卻發(fā)現(xiàn)早已經(jīng)被自己的母親捷足先登；范若若經(jīng)常使用從范閑那兒學(xué)來的一些詞匯，像是「求更新」……這些橋段不僅鮮活，也充滿了風(fēng)趣感，有時候甚至是很腦洞大開。但千萬別以為這些笑點和風(fēng)趣的部分就讓這部劇懸置了。作為整部劇的大背景，不管慶國的廟堂之上，還是市井里的江湖之間，《慶余年》都以絕對精良的制作水準，為我們保證了古代世界的質(zhì)感和厚度。方圓中求矩的置景來展示宮廷內(nèi)的森嚴感——
這可能也是這部劇為什么能邀請到陳道明出演的原因之一。據(jù)悉，為邀請陳道明出山，出品方及聯(lián)合承制方騰訊影業(yè)和新麗與陳道明進行了七、八次面對面的溝通。老戲骨陳道明對劇集各方面的要求都很高，雙方從劇本改編，到美術(shù)方案，再到人物角色的發(fā)型、胡子設(shè)計，都進行了深入而細致的討論。在維持劇集現(xiàn)代輕松感的同時也絲毫不放下歷史層面的質(zhì)感與厚度，是劇集打動陳道明的關(guān)鍵因素之一。年輕與風(fēng)趣，古典與厚度，是《慶余年》兩個并舉的維度，支撐這兩個維度的，其實是兩個不同時代、不同時空之間的價值觀和價值體系。從范閑的經(jīng)歷來進入這個傳奇的《慶余年》，就好像是點了一盞來自現(xiàn)代的燭火，在這幽微但充滿力量的光亮里，打開了一個看待古代時空的視角。這種視角，正是《慶余年》與其他古裝劇的不同和巧妙之處。它所帶來的，是一種現(xiàn)代價值觀和古代制度之間的碰撞，是一種現(xiàn)代自由和古代束縛之間的沖突，更是一種平等的理想世界和階級劃分明顯的古代世界之間的角力。傳奇之所以成為傳奇，是因為主人公總是會進入某種「爭端」之中，并最終用自己的方式解決或中和這種爭端。而以現(xiàn)代視角燭照古代時空的《慶余年》，則把這種爭端升級到了不同時空的價值體系之上，也會讓它比其他古裝劇走得更遠。《慶余年》既根植于傳統(tǒng)文化，又超脫于傳統(tǒng)歷史，可以說是一部極具東方古典氣韻和現(xiàn)代觀念的力作。而《慶余年》之所以能完成從小說精品到影視精品的轉(zhuǎn)換，背后也離不開各出品方的共同努力。2018年3月，騰訊影業(yè)對于《慶余年》的版權(quán)正式生效，此前，版權(quán)掌握在深藍和華娛手上。為了更好地開發(fā)這個IP，2017年，騰訊影業(yè)找到前版權(quán)方溝通，大家達成一致意見，決定放下前后版權(quán)方的界限，聯(lián)手共同來開發(fā)這個IP。為了能達成資源最優(yōu)化的配置，騰訊影業(yè)戰(zhàn)略合作伙伴，具有較高制作能力的新麗也加入進來，再加上閱文是IP的源頭，最熟悉原著的特質(zhì)和精髓，于是，才有了大家現(xiàn)在看到的這樣一個《慶余年》，可謂集大成者也。除了劇集以外，騰訊影業(yè)副總裁陳英杰曾在采訪中表示，騰訊影業(yè)將全盤構(gòu)架《慶余年》的IP開發(fā)：以小說為基礎(chǔ)，進行電視劇影視化只是第一步，接下來會以IP為核心，打造劇游聯(lián)動在內(nèi)的多文本內(nèi)容。目前，《慶余年》手游已同步開啟預(yù)約。比起過往簡單的授權(quán)，這次劇集跟游戲之間形象、人物、設(shè)計全都互相打通，是一次除資源外的組合拳。這也可以看作是騰訊影業(yè)「不孤立做影視」的一次實踐，也是騰訊新文創(chuàng)生態(tài)中IP打造的又一實驗。我們可以預(yù)見到，進入IP聯(lián)動和多形態(tài)開發(fā)的《慶余年》，將會面臨更多的冒險和挑戰(zhàn)，每一次的開發(fā)是否都能為IP的用戶情感做增值，為IP的商業(yè)價值做增值，值得探索，更值得期待。
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