在中國(guó)書法史上，隋代是“橋梁”，搭起了南北朝到唐之間的發(fā)展與過(guò)度，隋人書法，前承北魏書體，后開(kāi)唐朝新風(fēng)。隋時(shí)期的書家不多，代表人物是智永和丁道護(hù)，隋人書法墨跡存世也不甚多，但隋代墓志書法見(jiàn)證了這個(gè)時(shí)期書法發(fā)展，銜接了唐代。隋碑版遺世多為真書，基本可以歸類四種風(fēng)格，其一為平正淳和，如丁道護(hù)的《啟法寺碑》等;其二為峻嚴(yán)方飭，如《董美人墓志銘》等;其三為深厚圓勁，如《信行禪師塔銘》等;其四為秀朗細(xì)挺，如《龍藏寺碑》等。墓志已成為當(dāng)今書法學(xué)習(xí)者取法對(duì)象之一，尤其是楷書（魏碑）、小楷等。

《董美人墓志》 福建林白水舊藏 北京圖書館藏本

楷書歷經(jīng)魏晉南北朝不斷的洗練與雕琢，遂形成方勁渾樸、圓潤(rùn)秀美兼?zhèn)涞乃蹇?，此時(shí)楷書演進(jìn)已臻成熟，具備幾個(gè)特點(diǎn)，有瘦勁寬博、平正沖和、端正方挺，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，有的則精工秀美或雄偉古拙，開(kāi)歐、虞、褚、顏之先河，為唐一代攀上楷書的頂峰打好了基礎(chǔ)。

其中，《董美人墓志》是當(dāng)今習(xí)小楷者必臨經(jīng)典之一。該墓志撰文者為隋文帝第三子蜀王楊秀，董美人為其愛(ài)妃，病逝時(shí)年方十九，楊秀撰文以表哀悼。

《董美人墓志》堪稱隋志小楷中第一，屬歷代墓志的上品。其書法布局平正疏朗、整齊縝密，結(jié)字恭正嚴(yán)謹(jǐn)、骨秀肌豐，筆法精勁含蓄，淳雅端莊遒麗。從結(jié)體面目看，隸意脫盡，楷法純一，已與晉人小楷、北朝墓志迥異。還有該墓志用筆外方里圓、華美堅(jiān)挺，給人以清朗爽勁，古意未漓的感覺(jué)。

臨習(xí)該志者，可祛塵脫俗。

《董美人墓志》全稱《蜀王美人董氏志》，楷書21行，每行23字。撰文者為蜀王楊秀，隋文帝第三子，董美人為其愛(ài)妃，病逝時(shí)年方十九，楊秀撰文以表哀悼。開(kāi)皇十七年(597)+月十二日入窆萬(wàn)年縣。原石于清代嘉慶年間在陜西興平縣出土，咸豐三年(1853毀于兵燹。拓本流傳稀少。

該志書法布局整齊縝密、平正疏朗，結(jié)字骨秀肌豐、恭正嚴(yán)謹(jǐn)，筆法淳雅婉麗、精勁含蓄。趙萬(wàn)里、康有為、羅振玉等對(duì)《董美人墓志》評(píng)價(jià)尤高。

名家評(píng)述

清·羅振玉對(duì)其評(píng)價(jià)很高：

“楷法至隋唐乃大備，近世流傳隋刻至《董美人》、《尉氏女》、《張貴男》三志石，尤稱絕詣?！?/span>

汪鋆《十二硯齋金石過(guò)眼錄》卷八稱

“字跡端妍含古意，與歐(陽(yáng)詢)、虞(世南)伯仲”

趙萬(wàn)里評(píng)其書法云：

“字跡穩(wěn)秀端麗，與《公元》《姬氏》二志同為傳世關(guān)中隋志翹楚。”

康有為在《廣藝舟雙楫》中說(shuō)：

“《始興忠武王碑》與《刁遵》同體，茂密出元常，而改用和美，幾與今吳興書無(wú)異。而筆法精絕，如有妙理，北朝碑實(shí)少此碑種，唯《美人董氏志》，娟娟靜好略近之。”

可見(jiàn)該志是楷書之精品無(wú)疑。

《董美人墓志》 北京大學(xué)藏局部

學(xué)習(xí)該志有幾個(gè)要點(diǎn)：特別注意線條張力、用筆適速、結(jié)字均衡

一、線條張力

臨習(xí)《董美人墓志》時(shí)每一個(gè)筆畫的起筆和收筆都要交代清楚，工整規(guī)范，干凈利落，不能潦草、粘連。但是筆畫與筆畫之間又要有內(nèi)在的呼應(yīng)關(guān)系，使筆畫達(dá)到既起收有序、筆筆分明、堅(jiān)實(shí)有力，又停而不斷、直而不僵彎而不弱、流暢自然的效果。

二、用筆適速

《董美人墓志》筆畫運(yùn)用提頓、藏露、方圓快慢等用筆方法，不同的用筆方法產(chǎn)生不同形態(tài)質(zhì)感的線條，不同的線條需要不同的用筆方法去體現(xiàn)。此墓志字形較小，線條粗細(xì)變化不大，如果書寫時(shí)用筆稍不注意，筆畫就達(dá)不到要求，就會(huì)出現(xiàn)軟弱無(wú)力、僵硬死板等毛病。

三、結(jié)體均衡

《董美人墓志》在結(jié)體上強(qiáng)調(diào)筆畫和部首的均衡分布，做到重心平穩(wěn)、比例適當(dāng)、字形端正。字與字排列在一起時(shí)要大小勻稱、行款整齊。雖然也有形態(tài)上的參差變化，但從總體上看仍是整齊工整的。該志結(jié)構(gòu)處理時(shí)至少有以下幾個(gè)方面須注意。

1. 靈活多變別有風(fēng)趣

在筆畫處理上，靈動(dòng)多變，形成上下大小的微妙變化。如“摧”、“其”“愛(ài)”、“泉”四字，有微妙風(fēng)趣的變化。

2. 對(duì)稱平衡收放自如

靜中有動(dòng)，動(dòng)中寓靜，在變化中求平衡。如“文”字一點(diǎn)可以放在中間位置，但以撇書之，捺畫結(jié)尾較重，達(dá)成平衡?！翱铡弊帧板病钡狞c(diǎn)偏左了，感覺(jué)失去了平衡，但寫工最后一橫時(shí)，延展加長(zhǎng)，收筆加重，整個(gè)字看達(dá)到了平衡。

3. 厚中見(jiàn)巧自然多變

為了使同樣兩個(gè)字不至于重復(fù)雷同，如“隴隴”、“茫?！敝械暮笞侄加脙牲c(diǎn)代替，看似兩點(diǎn)厚重，實(shí)則在銜接處輕松自然。值得注意的是，兩個(gè)點(diǎn)中還有微妙變化，這是書寫者刻意安排。

4. 獨(dú)字淳厚不失靈動(dòng)

“上”、“日”、“以”、“而”等字，在整個(gè)章法布局中厚重而不失靈巧?！耙浴弊謨蓚€(gè)筆畫之間的距離加大，目的是增加字的寬度，為適合整體章法布局。

臨帖索畫逐形，是最終目的，通過(guò)對(duì)“筆畫”與“形質(zhì)”研究，探索用筆的藝術(shù)規(guī)律。因此，臨帖要做到外練其筆，內(nèi)悟其心，最后得古人心融于自己筆墨。