最近在看藝術(shù)史的書。自從印象派強(qiáng)調(diào)光與色的表現(xiàn)手法后，開創(chuàng)了現(xiàn)代繪畫藝術(shù)。色彩成了畫面表現(xiàn)的主要手段，它可以完全與現(xiàn)實(shí)無關(guān)，只與各種繪畫元素組成的畫面關(guān)系有關(guān)，這就是書中所說的＂色彩的藝術(shù)角色＂。我理解色彩服務(wù)于畫面韻律。

基于上述理論，這就為嘗試自己風(fēng)格的色彩提供了可能：

首先，從色彩的大調(diào)子嘗試。

調(diào)子就是一幅畫的氣氛，或說情緒。一幅畫的調(diào)子首要從明暗和色彩兩方面考慮，當(dāng)然還包括光源、筆觸等很多因素，這些因素下一節(jié)談到。

1. 從明暗看，分為高調(diào)和低調(diào)。整體明亮的為高調(diào)，暗的為低調(diào)。通常高調(diào)代表偉光正等陽光的氛圍，低調(diào)代表壓抑、憂傷、黑暗等低沉的氛圍。

2. 從色彩看，常見的是冷暖色調(diào)。同時(shí)不同的色彩反應(yīng)不同的情緒，比如紅色代表熱烈，藍(lán)色代表憂愁，綠色代表安逸，黃色代表緊張，橙色代表溫暖，紫色代表靜謐密。再細(xì)分的話，就像將畫面韻律一樣，通過音樂的類比給一個(gè)參考。我聽《西方藝術(shù)課》時(shí)看到一張圖，當(dāng)時(shí)就眼前一亮，音樂與色彩的關(guān)系，順便推薦給大家，可以幫我們理解“調(diào)子”的概念。（一個(gè)小常識(shí)：音樂的大調(diào)聽上去都較光明（類比暖色調(diào)），而小調(diào)較陰郁昏暗（類比冷色調(diào)）。

3. 從色彩的反差看，反差大的為長調(diào)，反差小的為短調(diào)。反差是指同一顏色的不同明度之間的差距，黑白是最大的反差。通俗講長調(diào)帶有堅(jiān)毅、英雄主義的情緒，短調(diào)就是柔和、小清新，一般涉及家庭用品和家具的廣告，都用短調(diào)設(shè)計(jì)，表現(xiàn)溫馨、好像很人畜無害的樣子。

4. 所以，常用的調(diào)子的氣氛如下，搭配色彩的情緒，就可以得到色彩和諧的畫面：

• 高長調(diào)：對(duì)比強(qiáng)烈，積極、刺激的感覺

• 高短調(diào)：顯得優(yōu)雅、柔和，有一種女性化的、朦朧的感覺。

• 中長調(diào)：有強(qiáng)有力的、男性化的傾向。

• 中短調(diào)：有模糊而平和、樸素的感覺。

• 低長調(diào)：有低沉的、具爆發(fā)性、晦暗的感覺。

• 低短調(diào)：有憂郁的、死寂的、模糊不清的感覺。

按《水彩創(chuàng)作》作者謝明锠的講法，調(diào)子對(duì)于個(gè)人而言就是個(gè)人風(fēng)格，對(duì)于一幅畫而言就是畫的特點(diǎn)，或說布局特性。

上一節(jié)談到用色塊看世界，將景物歸結(jié)成四到六個(gè)色塊進(jìn)行構(gòu)圖。如果再進(jìn)一步，把組成這幅畫的幾個(gè)大色塊再歸結(jié)成一個(gè)整體統(tǒng)一考慮就是大調(diào)子，由此便確定了這幅畫的基本風(fēng)格。

這樣我們可以把大調(diào)子簡(jiǎn)化考慮，如果不是專業(yè)設(shè)計(jì)，已經(jīng)足夠用了：

1. 以暗襯亮（低長調(diào)）

2. 以亮襯暗（高長調(diào)）

3. 明暗互襯（如風(fēng)景最常用的構(gòu)圖：近暗中灰遠(yuǎn)亮，中長或中短調(diào)）

4. 亮中不空虛、暗中有東西

《筆耕不輟》

這幅《筆耕不輟》是以暗襯亮（低長調(diào)），即整體采用了：低明度（低調(diào)）、暖色調(diào)、高對(duì)比（長調(diào)子）。左側(cè)更虛化突出主體一管管的顏料，暗中有東西；同時(shí)用動(dòng)線指向左上部握筆繪畫的手的影子，亮中不空虛。至此，一個(gè)挑燈夜戰(zhàn)、筆耕不輟、刻苦畫畫的故事就躍然紙面。（我這么夸我自己都不好意思了，哈）。整體畫面體現(xiàn)了一種爆發(fā)性美感。

我以前是驢友，喜歡青藏高原徒步。由于高度光線強(qiáng)烈，我拍照時(shí)習(xí)慣把曝光人為降低兩三檔或更多，這樣照片明暗對(duì)比強(qiáng)烈，背景更暗，主體突出，也就是追求中長到低長調(diào)，這便成了我攝影的喜好或特點(diǎn)。畫畫后，自然也偏愛這種調(diào)式，讓明亮主角在暗背景中象精靈般跳躍著。

其次，從色彩的關(guān)系嘗試。主要指經(jīng)過調(diào)和的不同彩度和色相的中間色的使用。切記：我們的世界絕大多數(shù)情況下是灰色的。當(dāng)然這里指的是色彩的灰！即所謂降低了彩度的中間色。

《小溪》

簡(jiǎn)單講就是所有色彩都需要調(diào)和使用，而不用純色，尤其在風(fēng)景畫中更是如此。比如這幅《小溪》，背景的綠色則是用純綠+紅赭，再加一點(diǎn)蘭降低彩度的中間色描繪；石頭則是土黃+一點(diǎn)點(diǎn)藍(lán)，降低了彩度后畫的。

自然的色彩構(gòu)成原則就是：明暗對(duì)比+無處不在的灰(中間色)。所以本著自然景物色彩構(gòu)成的原理，我們可以嘗試如下的色彩關(guān)系：

1. 大調(diào)子的色彩都是灰的，也就是畫面統(tǒng)一的色彩構(gòu)成一定偏中間色，比真實(shí)的風(fēng)景寧可更偏灰，絕不能偏純色而更艷麗。

2. 用中間色烘托畫面氣氛。大色塊為主，大色塊內(nèi)是本色塊的各種中間色，反差較小，明暗對(duì)比較弱，次要的中間色塊盡量向主色調(diào)靠攏，這就會(huì)營造一種畫面和諧的氣氛。

3. 簡(jiǎn)化掉大量細(xì)節(jié)，甚至無關(guān)的景物也省掉，暗面必須通過色塊的歸納法做減法，整體做若有若現(xiàn)的“糊”化處理。

4. 強(qiáng)調(diào)明暗邊界線（非常關(guān)鍵！非常關(guān)鍵?。》浅ｊP(guān)鍵?。?！說三遍了），以表達(dá)畫中景物的前后距離增加透視深度，同時(shí)又使畫面生動(dòng)，使整個(gè)畫面鮮明起來。

5. 我在這幅畫的水中加了些紫色，這與黃色石塊互為補(bǔ)色。同時(shí)在左上和右側(cè)使用了冷色，與整體濃郁的暖色畫面形成對(duì)比。調(diào)色時(shí)大膽用補(bǔ)色，強(qiáng)調(diào)冷暖對(duì)比本身就是個(gè)人特點(diǎn)，當(dāng)然反之也是個(gè)人特點(diǎn)。

最后，色彩大膽嘗試，甚至色彩反畫。在具體景物中，對(duì)的形狀卻有不對(duì)的色彩。比如通常在林中的小溪是冷色調(diào)，這里變成了整體暖色調(diào)，還有哪里有那么黃的石頭，又不是黃石或黃龍。總之要把握畫面和諧與調(diào)和為前提，就可以夸張色彩的使用。

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