他在寄給吳稚暉的一封信函中說：“日日寒天，共話國(guó)難，幸得偷安于旦夕也……彼既不覬覦高位，又不計(jì)薪金，惟愿與危亡之際，有所圖報(bào)于國(guó)?！睍r(shí)局危難，但是徐悲鴻的內(nèi)心卻有一股力量在支撐著自己。而這幅《春山驢背圖》，就是在這個(gè)大背景下畫出來的。那年的農(nóng)歷二十九日，徐悲鴻應(yīng)李石曾之邀游北京金山。而這幅畫也是徐悲鴻在觀賞了“林泉之妙”后，深有所感，“故以記之，是為此圖”。

誠(chéng)如齊白石在題跋中說：“今悲鴻君足跡諸國(guó)歸來，目之所覽，胸中有之叢揮縑素，故能萬怪千奇，無所不備。真山真水從十指而出，非從近代新法所印之畫冊(cè)中竊來者也。”這應(yīng)該就是這幅作品所蘊(yùn)含的最深刻的內(nèi)涵思想吧！看到齊白石先生的題字，網(wǎng)友方才恍然大悟！

文：《徐悲鴻的《春山驢背圖》，為何能賣七千萬？齊白石的字就是答案》

文/靜雅

本文我們來為大家介紹一幅徐悲鴻先生的手卷《春山驢背圖》。這幅作品是徐悲鴻先生平生唯一一幅手卷。這幅作品在2010年北京保利春拍賣會(huì)中，賣出了7000萬的天價(jià)。

我們都知道徐悲鴻先生是我國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的一代宗師，亦是奠基人之一。他的作品博百家之長(zhǎng)，齊聚了古今中外諸大家的技法，是古為今用、洋為中用的代表人物。徐悲鴻先生擅于將西畫中的素描、油畫技法融入到國(guó)畫的筆墨氣韻之中。因?yàn)椋毂櫟淖髌?，不僅栩栩如生，而且韻味十足。這幅《春山驢背圖》，就是徐悲鴻最具代表性的作品。大家不妨參照下圖。

整幅手卷高37厘米，長(zhǎng)度達(dá)到457厘米。畫中除了徐悲鴻的畫作之外，還有齊白石先生數(shù)百字的題跋。兩大宗師的字畫齊聚其中，成為一幅不朽的經(jīng)典。該畫畫面描繪精致，保存完美，歷經(jīng)多次波折之后，最后再次回歸祖國(guó)的懷抱。我們來了解一下這幅畫的歷史背景。

《春山驢背圖》作于1932年，那個(gè)時(shí)候的祖國(guó)已經(jīng)不太平了。隨著日本侵略者的入侵，國(guó)內(nèi)許多大學(xué)紛紛聽課。生活在一個(gè)戰(zhàn)火紛飛的時(shí)代，有識(shí)之士都會(huì)對(duì)時(shí)局非常關(guān)注，但是大多表現(xiàn)出來的是焦慮。彼時(shí)的徐悲鴻也遭遇了人生最大的坎坷，對(duì)故去友人的掛念，還有好友胡適的染病，學(xué)校的停課，都讓徐悲鴻的情緒十分低落。在面對(duì)國(guó)家危難之際，徐悲鴻并未氣餒。

長(zhǎng)卷的景色次序，就是金山的景色次序，也是徐悲鴻游園的觀賞次序。畫中的主人公是一頭驢還有一個(gè)古裝騎驢者，他隨著隨從緩步游于深山。隨著他們的步法，各個(gè)精致隨即自然鋪開。徐悲鴻的技法有他特別的亮點(diǎn)，既來自于古人筆墨，又超脫出去。畫中的山和樹，融匯了素描和寫生的方法，從此卷后面幾棵樹的畫法亦可見其匠心獨(dú)運(yùn)之處。每一棵樹的姿態(tài)都各具特色，勾染皴擦之法俱用之。

徐悲鴻勾染出來的山石，一樣厚重堅(jiān)實(shí)，同時(shí)還配合清幽的色調(diào)，讓整幅作品的情調(diào)，顯得輕快唯美、靜謐安然。寒冬即將過去，萬物都即將在春天蘇醒，雖然基調(diào)安靜，但卻給人一種歡欣愉悅的體驗(yàn)。這大約也是在戰(zhàn)火紛飛中的中國(guó)最清涼淡然的景色了，畫家在沉重的國(guó)事中，有此舉重若輕之筆，實(shí)為難得。畫面靜雅，生命萌發(fā)，隨時(shí)可能噴薄而出！

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