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馮延巳，南唐重臣，博學多才，很受兩任帝王器重，他的詞作有著濃厚的士大夫人氣息，對于北宋初期的詞人有著較為重大的影響，可惜政治才能、軍事才能很是一般；歐陽修，北宋中期壇領袖，位列唐宋古八大家，詩俱佳，并且史學成就也非同一般，他的詞作有時纏綿婉轉，有時恣肆狂放，他的詞作也深受馮延巳影響。 這樣的兩個人，本來毫無交集，畢竟歐陽修出生時，馮延巳已經(jīng)離世近50年了，但就是因為詞作風格的相類，將這兩個人又聯(lián)系到了一起。今天介紹的一首詞正是有著這樣的爭議，有人認為是馮延巳作品，也有人認為是歐陽修作品。 蝶戀花 誰道閑情拋擲久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦。 河畔青蕪堤上柳。為問新愁，何事年年有？獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后。 由于版本的不同，以及爭議，本詞中有幾個字如“擲”，其他版本為“棄”；“敢”，其他版本為“不”等，對于整體并無重大影響，但為避免如前次發(fā)生讀者的誤會，特再次說明。 蝶戀花，本名《鵲踏枝》，又名《卷珠簾》、《鳳棲梧》等，本詞以《鵲踏枝·六曲闌干偎碧樹》為正體，共計60字，雙調，上下同調，第1、3、4、5句押仄聲韻。現(xiàn)在來看一下本詞牌的平仄安排。 ‖仄仄平平平仄仄。仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄?！?/p> ‖表示下片與此相同，加粗字為可平可仄，另外，第4句后3字可為：仄平仄。每片5句，按每句字數(shù)表示是“七四五七七”。在此之前曾經(jīng)介紹過本詞譜，今天因為要介紹這首詞，所以再次介紹一下。 現(xiàn)在來看一下詞中所描繪的內容。上片首句便先聲奪人，“誰道閑情拋擲久”，這一問，就仿佛在反問別人：是誰說我將那份曾經(jīng)的感情早就拋卻遺忘了的呢？這種設問并沒有想要從別人哪里獲得答案，因為這個答案很明顯，在問這句話的人自己身上。這里的“閑情”，同樣有多種解釋，但我想這里看成是——那一段曾經(jīng)的感情，比較契合這首詞的主題。 接下來，詞中人果然就在自我作答了：每到春日到來之時，那份惆悵依然如舊?！叭杖栈ㄇ俺２【?，敢辭鏡里朱顏瘦”，在院中花前每日醉酒以至于常常引起不適，都已經(jīng)成為常態(tài)了，也根本不去在意里的自己早已容顏憔悴，身形消瘦。 這2句讓人為詞中女子心疼不已，現(xiàn)在的她早已消瘦不已，但那又如何？她根本毫不在意，只是想著每日里將自己灌醉，即使再不舒服，也依然如此。不是因為別的，只是因為那份惆悵還在，她的惆悵，依然如往年一般，還是那份“閑情”，那份別人以為的早早被自己擱置，被自己遺忘的感情。她的相思，日日纏綿，從未停歇。 下片中，詞中女子似乎真的想要找個人傾訴，她看著河畔的青草，與那堤上的楊柳，本都是春日里美好的風景與的樣子，偏偏心里有著萬數(shù)個相思，與那萬數(shù)個埋怨，于是“為問新愁，何事年年有”，我問問青草兒，我再問問楊柳，你們是否能夠告訴我，為什么這相思，這哀愁，年年到春來就要迎面撲進我心房？ 這次的設問里面有“新愁”，絕不僅僅是因為格律的需要。我們已經(jīng)知道，她說的“新愁”，實際上依然是如往年一般的“舊愁”，這里說“新”，最主要的還是想要表明：又是一個新春來到，本該是個可以忘記過去的“新”的開始，然而，世事總不能遂人愿，相思的憂愁與悲傷追著春的腳步，一個連著一個，接踵而來。 “獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后”，憂傷無法排遣的女子，就那么一個人，久久佇立在小橋之上，那么的孤單，伴隨她的，只有那鉆進袖里的春風。在她依然一個人，孤單地走在回去的路上之時，所能陪伴她的，只有身后那靜寂的樹林，和那清冷的新月。 這首詞，不情，不說相思，只說惆悵，只提新愁，開篇起句就用設問讓讀詞的人陷入到詞中人的凄婉之中，到下片中又再一次設問，將她的憂傷進一步清晰地呈現(xiàn)到讀詞人眼前，而這樣的凄婉讓人很容易就能讀懂她的相思和對那份感情的堅守。到下片最后2句，更是一字不提，只提“風”與“月”，卻讓人無可回避地迂回到感情中來。 這首詞共有60個字，但我們讀起來絲毫不覺得遲滯，相反，通篇讀來猶如行云流水，極為順暢地就完成了閱讀，而且因為其中的每一句都帶著滿滿的凄婉，每一句又都讓人印象深刻。讀完之后腦海中總是不自覺地想到那2次設問；總是還能想到那個孤單地站在橋頭的人兒，陪伴她的，只有風和月。至于到底是誰，重要嗎？ |
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